女性之间相互的爱和斗争，挣扎也好，放弃也罢，最终还是一个人面对大海、宇宙和苍穹。

是看的田中四部里最喜欢的一部(可惜外出错过了最后两部都不知道还有什么机会能补齐了…)，这部讲女权觉醒和身份认同远比<恋文>的自怜自哀要好得多。群戏也好，金句也多，沉重的题材也能把你逗笑。

可以视作是对沟口健二《夜之女》甚至他所有这类主题的一种回应：反对那种虚构的神圣性，并且来讲讲后话。卖春禁止后，从良了怎么办？故事从红灯区搬到妇女之家，女主3次出走（进入社会）都不可谓成功。但反抗的意识萌生了，她开始大声叩问「为什么」。

田中绢代

4k修复atBeacon。比ForeverWoman更好一些。但我看的这两部都不是那种giveeasyanswer/wayout/moralstand的作品，甚至有许多conflictingideology，一种囿于社会建构压力下的真实的struggle吧（比如非常melodrama地质问sexwork到底有什么错的那段之后，女主又貌似发生180度的转变，直到结尾又一再说我以前原来那么脏Iwanttobemorepure有些。。。奇怪？）。一些手法和两个用力过猛的表演段落也显得比较dated，但其实总体不错，一些镜头和一些场景的声效做得挺有意思

田中绢代展@K11ArtHouse｜港译是《只有黑夜的女子》，差别好大。虽然知道放在当时的日本本片意识已算先进，但还是看得有点郁闷（尤其是对女同性恋的刻板描绘，搞笑担当+悲剧结尾），但想想还是，不苛求了。遗憾淡岛千景的角色发挥余地不大，她好温柔好美……喜欢做监督的田中绢代多于做演员的她。说起来今天看的三部电影两部都和“远离男人幸福一生”有关系，真理常看常新，永不过时hhhhh

目前看过的三部田中娟代里最喜欢的一部，略带说教但在当时的时代背景下看来已经十分先锋。女主三次重入社会均失败，缘由不尽相同，第二次导演更是大胆地将私生活混乱的女工与卖春女相提并论，只是对于女主的反问，导演似乎也没有给出答案。//田中娟代回顾展@K11ArtHouse

偶有佳句～～

暗い過去におびえながらも、明日の光を求めて背伸びする女たち！

dcp第三段拍得可真好

85$K11AH「迎風而行—日本女性電影先行者」田中絹代導演回顧展DCP4Krestored港譯：只有黑夜的女子日本當時正值滿目瘡痍的命運交錯時刻，戰後貧瘠女性地位大幅度下降同時制度壓迫女性生存空間引致大量未成年少女加入販賣肉體行列，田中絹代用本人獨屬的femalegaze再詮釋女性作為載體而非主體之齟齬現實，她的方式就是以載體女性為主人翁譜寫富有生命力的女性故事，雖然形象依然是日系很愛的弱化自身cliche的妓女從良物語，有時代局限性但忠實注視以及敘述本身就是極劃時代產物，必然是影史銘刻landmark

姐姐妹妹救风尘，女性群像闪光芒。女导演、女编剧、女演员，不折不扣的女性电影。在轻与重，互助与仇视，沉沦与觉醒，转换间张力十足，本片确是田中绢代展现导演实力的佳作，兼具话题性和可看性。

从良记，落脚点还是道德规训。有较强的时代局限性，校长对于女主为何不能做这行的追问的回答实在是语焉不详，毫无说服力，最后真正促成女主思想转变“改过自新”的，居然还是来自男人的真爱与婚约，摊手🤷🏻‍♀️

田中絹代回顾展修复版。大概是看过的日本片里女性角色最多女性视角最全面的一部。洗涤自我的结尾还是略有点保守了。

Dépourvuedetoutjugementmoral,Tanakaposeunregardquasisociologiquesurlaconditioncruelledesfemmesd'après-guerre,iciparticulièrementlesprostituéescherchantàseréintégreràunesociétéquilesrejetteconstamment.D'uneempathiepatentemaissanspathos,elledresseleportraittouchantd'unefemmeenquêtedurecommencementd'unenouvellevieàtraverslaluttebouleversantequ'ellemènedansladignitépourressaisirsonhumanité.Moderneetprofondémentdoux-amer

很喜欢田中绢代的这部作品，将娼妇的悲惨遭遇和她们内心的纯真和对爱的渴望很好地融合在一起

忘了标注，田中绢代导演作品，剧本中规中矩，是从上边领下来的，符合当时的思潮，但看不到导演的想法。

如果说沟口的《夜之女》是女人在现实下呼唤理想，那田中绢代的《夜之女》就是抛弃一种想象回归现实的过程，虽二者都是对女性真实自我的探寻，但这一部却实在的深入到更加心理也更加现实的层面。田中澄江真的写得一手顶级的女性主义本子，非常好，在不断下沉的表象下有不断上扬的力量。

似乎女性导演在对这种道德困境题材下则有着更细腻的表达，前有田中绢代三问从良妓女，后有西川美和救赎黑道大叔。她们生长在法律的边缘地带，但当法律的红线未能向其倾斜时，她们则成了“违法分子”，需要被“教化”才能正常生活。主人公邦子是一个很积极的人，她多次寻找工作都是为了能够正常生活，但打在她身上的烙印则让她在正常生活的路上要更加举步维艰。老板娘数次的冷嘲热讽，女工友人前背后的争论非议，以及男友母亲对过往身份的拒绝，这些压力都是来自于女性间的病态竞争，从而使其进入到恶性循环。田中绢代用其极具先锋的视角将其捕捉，并未对其产生怜悯和恻隐，而是娓娓道来以阐述女性意识该如何觉醒，意义深远。

@BFI

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