弦人队长上班太忙没空陪儿子，却有空和老婆造小孩…说是剧场版，但感觉更像是TV版的补充单元剧…

快进着看都嫌长，且枯燥，打戏没亮点，就是法兰德出来莫名吃个瘪，然后基础形态唯心把怪秒了，毫无燃点和剧情吸引点，就是那个熊孩子假扮外星人黑进国防科技然后拿导弹炸亲爹真的绷不住，已经超过正剧大结局的“未来”了~

国会议事堂的1:1特摄模型做的不错，很大程度提升了这个拿小孩之口仇视人类的CHATGPTAI剧本的含金量，

垃圾

对十年来的圆谷奥系剧场版实现绝对碾压的作品，特摄演出非常过瘾，在“负G”风光无限的当下又重回平成一期哥斯拉的观感，文本做到了尽可能独立成章，向前不做太多关联，向后不告别不做结，加长版单元回的构架无需背负类似先前剧场版那过多无意义的狗尾续貂、廉价客串和带货软广，而接棒的中野贵雄在剧作中埋下了更加严肃却又更加黑色幽默的表意，一个诞生于日本少子化怨念的怪兽向着父辈乃至大人们展开复仇，先前是两个父亲的博弈，却因父子沟通问题未果，因此在兼具弦人战友及一丝养子意味的布莱泽登场后，转变为两个孩子的战斗，于是对特摄的解构出现了，代表着大人世界的国会议事堂在两个“孩子”的“嬉闹”中被轻易摧毁，结合弦人从怪兽如阴道的孔洞中救出孩子而自己也迎来了次子，新的希望降临，本作以别样的方式将视角和世界重新交还给了下一代。

期待有多高就有多失望。谁家六十多分钟的剧场版开头先回顾十月分钟TV剧情。节奏太水，像是把一集TV能讲完的硬拍成一个小时。反派毫无压迫感，队长身份也没暴露是打算以后接着拍续集吗。真没东西拍不如给惠美一部solo。

很久没有见过这么愤怒的京都了，特别是国会议事堂建筑逐渐被摧毁的时候，一座某种意义上"神圣"的建筑无能的矗立着、损坏着，一奥一兽一机器的打斗异常吃力，不知砍了它多少次手臂，不知撕扯断了多少截肢体，不知喷洒了多少血液，妖骸怪兽因无法成为真正的生命而愤怒，孩童因扛不住父权的压制而愤怒，父亲还非常黑色幽默地抱怨了孩子"长大"到五十米的事实，可父权的大山何止五十米，最可怕的是最后孩子还要与父亲达成和解，与弦人队长父子间的羁绊形成了鲜明对比。果然聪明的导演懂得把剧场版做成单行篇的道理，田口似乎回归了拍摄《新奥特Q》时的愤怒状态，这注定使这部成为了10年代后奥特曼剧场版中的异色之作

【布莱泽奥特曼大电影：大怪兽东京决战】议题很好，缺爱而心理扭曲的孩子，永生问题以及凌驾于自然法则之上的探讨。特摄部分的团队作战和巨大感很不错，团队氛围让人极度舒适，甚至有对TV内容的伏笔回收，不过布莱泽的到来和M421依旧是个迷。不过对小朋友的处理我觉得不好，毕竟犯了这么大的错误，肯定要受到惩罚，但是这个度不好把握，如果是大人当然可以直接扬了，这个问题人类不好处理，其实可以直接让怪兽吃掉小孩

😭👍明明很好看啊，要场面有场面要立意有立意就是开篇十分钟全是TV老画面实属不必😅网上的争论感觉就像是“为什么没有角色们上厕所的戏难道他们不需要上厕所吗”

见识下熊孩子的破坏力！

就说怎么突然能拍80分钟的剧场版，结果前情提要直接水10几分钟，刨头去尾依旧是70分钟特别篇（甚至staff还写的是特别篇制委会不过总体上算回到平成时期独立故事的水准了，田口也依旧发扬光大从樋口那学来的特摄演出，而内核还是中野擅长的恶搞+针砭的剧本，无法成为生命的怪兽和被父权控制的少年结合诞下的妖骸魔兽，站在体制内的父亲在不被少年所理解的眼里是怪兽，布莱泽和弦人同样作为宇宙人和另一个父亲结合诞下的“怪兽”，那么摧毁国会议事堂的标题里的“大怪兽”究竟是谁呢？不过这种靠把少年的愤怒当万金油事后不提“救赎”的后果靠话疗口号掩饰的设定有些腻了，要么就贯彻恶搞的剧情彻底写一出荒诞剧完全冲散这些遗留问题不更好么，还是过于命题作文了

丈夫在外天天工作是“辛苦了”，妻子出门一趟是“有危险”，太典了。“即使地位显赫，但也不过是军工复合体手下的一枚棋子”太真实了。核心战斗场景打了10分钟，来回拉锯战，配合弯弯绕绕的策略解说，极其拖泥带水。法多兰装甲形态被削，反复吃瘪（属于是历来奥特的基本操作了，就像赛罗那样）战后收尾平稳，算是普普通通的剧场版表现吧。

所以，这个二胎毫无疑问就是奥特混血儿，可挖掘的故事又多了一个角度

TV版意犹未尽的结束了，“人间体到底是谁？好难啊～”这个梗居然在剧场版也没有真相大白。你说有奈克瑟斯和庵野秀明的幽灵在上空飘荡也好，有盖亚和高斯的影子若隐若现也罢，可以看出田口清隆在自己的字母系列特别是泽塔攀到星云之后，尽力摆脱“新生代”低幼的语境和说教，试图在成人和孩子之间寻找一个新的平衡点。他自己也说V99有映射巴以冲突对平民而言的无妄之灾，那剧场版则站在另一个维度去控诉代际之间特别是父权荼毒之下的某些社会。再说一遍，奥特曼从来不只是简简单单给小朋友看的“正义战胜邪恶，光明战胜黑暗”的二极管作品，祂绵延近一个甲子，从旧冷战穿越到新冷战，如果回首，你能看到历史在初代和布莱泽乃至后续英雄之间做着完美的对仗。

得不到父爱的人很多，得不到父爱把城市炸了还是第一次见。

小孩哥太惡心了

布莱泽的剧场版也不同以往，依旧独立单元回叙事，小孩子毁灭世界，虽然讲的有点拖拉，起码故事走心，新生代的剧场版可全是拉一堆人走过场的。

感官上像是看了一集加长版的TV单元回，甚至剧情还比几集神回差了很多，显得也没有那么精炼了。不过电影院看现场打斗还是声光效不错的。看在我们可爱的あー君有现象级战斗表现提升的情况下勉强打个三分吧😅

瑕不掩瑜，开局回忆加OP，这样一部小格局的大电影，到最后都没有暴露人间体身份，中野贵熊一开始就没打算为观众揭秘，而是保险的稳开新篇章。两对父子的对比，正邪身份对调，刻板印象里的疯癫社长如今变成了熊孩子。入侵国安系统，导弹轰炸城市，缺爱孩子情绪难控易走极端倒也可以解释，但足以毁灭世界的巨大化怨念，如此具有破坏性的主观恶意却在结尾轻而易举的和解，有一个被人为不可控的怪兽因子影响自主意识的设定会更合理些。文戏武戏皆有亮点，仰拍怪兽的巨物感与长镜晃动的紧迫感，前景背景同时战斗，危机时刻抖包袱（“那也不可能一下子长到五十米”哈哈哈），被困在如子宫一般带粘液的密闭空间，阴道一样的散热器官是希望的出口，佑树的重生也和弦人家二胎的新生某种意义上的对应。最后看SKaRD这个大家庭围坐在一起吃烤肉真的太幸福了！

后人拒绝给前人贡献智慧。

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