虽然时长只有一个钟头，却小而精悍，引人入胜。本片虽说是电影，却具有浓厚的舞台韵味。服化道及摄影等元素都极为考究。故事方面亦如舞台剧一般，集中在一个主要场景和若干次要场景。通过一场重点的安检戏份表现出各个人物的忠勇、睿智、奸诈、无奈、恐惧。无论在情节上还是情绪上都能带给观众过山车一般的跌宕之感。影片虽从开头便营造出兄弟相残的悲哀氛围，却又点到为止，不多说黑暗，而是将重心集中在弁庆忠心护主，以及其他小人物在是非善恶之间的彷徨。将人性中的善良，以及萍水相逢之人雪中送炭的好意刻画得入木三分。

以为是早期练手小片，没成想剧力惊人，弁庆一招菩萨低眉，紧迫感陡然提高八度。喜剧俳优榎本健一插科打诨抢戏，歌舞伎影像化后放大的面部细节，有点好莱坞默片大佬劳埃德的意思。更具意义的是，七人行雏型就此建立。

黑导1945年的早期作品，片长仅1小时的小故事，几乎不称作电影，用现代流行的称呼，只能算是短视频作品。故事情节，类似于伍子胥过昭关的故事。春秋时期，楚平王下令画影图形捉拿子胥。子胥先奔宋国，未遂，再投吴国，路过陈国，东行数日，便到昭关（今安徽省含山县北），此处两山对峙，前有大江，形势险要，并有重兵把守，一夫当关万夫莫开之地，过关难于上青天。正值青壮年的伍子胥，一夜间急白了头，于是更衣换装，顺利过关。这个故事说明，当人类还没有掌握染发技术时，一夜白发已成为一种高技术乔装术，足以蒙混过关。

战后百废待兴依然还要拍片，特殊时期有特殊的办法，摄影棚搭景也不在乎真实度，偏戏剧化的呈现中依旧在调度环节展示了强悍，另外角色一庄一谐的设定沿袭到后来大部分的黑泽时代剧。

9.5/10演员的表演太精彩了，情节设计和节奏把握非常好，甚至好于这之后的《美好的星期天》。多种艺术形式的结合，真正的第七艺术。大河内传次郎的表演脱胎换骨。

请恕我愚昧，这是黑泽明电影中我最不懂的一部，可能是由于时代过于久远，一些意境上的东西难以找到感觉了。但短短一个小时，大师还是用镜头给人们讲述了一个紧张的故事，对于人物性格和心情的描写十分深入，制造气氛的能力毋庸置疑，而且里面的佛理配合能剧元素的表演，也很纯正。

大河内传次郎这个角色冷静威严，是标准的立役，武士出身没想到唱经念佛也极有一套，在藤田进面前拿出白纸出口成章，险被戳穿时杖打主子，应变迅疾，但本片的风头应该属于榎本健一，这位日本喜剧王笑声夸张，表情夸张，给影片的紧张气氛注入了欢笑。

[2019年11月黑泽明√]片名把“们”翻丢了……相当之出色的“民族作风民族气派”的历史题材作品，从日本歌舞伎和能乐中借鉴了很多手法（日本电影有没有“影戏”传统哇？），不过西洋歌队（伴唱）加得也是蛮有趣的。[罗生门]的基本调度，比如环移、轨道等等，以及树林里的调度（这部结合了很多景片但是完成得很不错）在这一部都已经出现了，以及人数其实正好是“七武士”。安宅关一场戏对极端戏剧张力的处理相当娴熟。这部片长虽然只有59分钟但是已经是一部相当完整的作品了，比前作[姿三四郎]和[最美]都要好不少。片尾大全景，实在是不能不想起“等云到”三个字……

59分钟的电影可以翻译为杂役的胜利の武士们都倒下去吧！

九郎真是相貌俊美如女子...配乐不错,射手的字幕大赞

激流涛声鸣，日光照万丈，前行不停息。1945年制作的，天皇古装武士片的初尝试，简单的两个场景（树林和关卡），而且一行人也恰好是七个。片长有限，没有重在塑造人物，而是展示事件与调度的练手以及再现日本传统文化，还是很好看的，大河内传次郎的表演令人惊叹，武藏坊高贵忠义的精神被他韵味十足的念白演绎得厚重而动人。志村乔和森雅之纯粹打酱油，不过看着年轻的他们当背景布也是一件美事~苦力的戏份都很有趣，喜欢余韵悠长的结尾，踏着虎尾、逃出蛇口的男人们继续前行，对如苦力这般的局外人来说，方才的虎口脱险和酒宴贪欢不过是黄粱一梦罢了。【藤田进真是...😐😀多一个表情算他输lmao

http://baike.baidu.com/view/91437.htm?fromId=117837&redirected=seachword

2008-9-3014:43:246/7.0(617)坚持，开头难免如此，凭空蹦出来的妖怪来得快去得也快

7.3；榎本健一不愧为日本的喜剧王。配乐还是不成熟

虽然只有一个小时，但是节奏，气氛，人物，音乐，剪辑都把握的非常好，没有多余的叙事段落，浓缩就是精华！演员也都很熟悉，脚夫所起的调节气氛和推进作用也很重要！特别是义经整部戏只有一个正面特写镜头，吊足了胃口，出现的时间也非常恰当！

黑泽明在拍摄此片时，不顾日本已经战败，坚持拍完，最终这部于1945年完成的作品果然遭到禁映。以歌舞伎《劝进帐》为原作，长歌的歌词配上了西洋音乐的曲子，毕竟电影全体的伴奏音乐以西洋音乐来进行是日本电影有声化以来的惯例。出现了非常多在森林当中行走的镜头，黑泽明早已在五年后的《罗生门》之前做了尝试。仅凭一众人物当中的剛力和弁慶两个人就可以在短短一个小时之内利用人的猜疑做出强烈的戏剧效果，并且还成功做到节奏上的有紧有松，智斗富左卫门是紧，前面剛力发现眼前就是他所说的义经等七人后，黑泽明给了几秒八个人原地不动的远景，空有鸟鸣声，让尴尬尽情发酵，这就是松。

如果让我用两个词形容黑泽明的电影，我会用“正直”和“仪式感”，这两个词在黑泽明的这部早期作品已有体现。我可以欣赏黑泽天皇的作品，却说不上喜欢，也是因为这两个词。

源义经被哥哥源赖朝追杀，途径安宅关时的一个惊险小故事。第一次看到黑泽天皇这么稚气满满的作品居然别有一番风味，黑泽明此后的很多风格在这里已经有了些雏形了

一开始你以为是个武士片，后来发现是个喜剧片，再然后觉得是个悬疑片，最后发现居然是特么的歌舞片啊。

在黑泽身上真是妥妥的拳怕少壮，年轻时的片子都这么灵气四溢，传统剧能拍成这样就可以了。好喜欢大河内传次郎和藤田进啊。

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