8.5；竟有點極簡主義的取向？

4.5，伯格曼的“新浪潮”时刻：当摄影机以类纪录片的方式行走在街道之时，画外音取代了字幕卡，“我们的电影.....”片名，以及演职员表。随后，摄影机“发现“了她，在影片中，要想找到虚构/真实或曰多重世界的入口仅仅需要将摄影机向前推。在伯格曼的早期影片之中，街道幽灵般地意味着主体的流变，摄影机“认出”了这种encounter包含的潜在叙事，但人物之间没能认出对方。伯格曼通过一种嵌套的方式暗示着其日后生涯中不断被映射却从来并没有完成过的启示寓言——被魔鬼击败的上帝与荒原末日将不断地作为人类创伤的提喻而不断回归，真正的监狱叙事发生在大特写下的monologue中。但《监狱》依旧是欢快的。魔灯的梦境，狂欢节的救赎以及精灵化的女性“拯救”终将会在影片之中到来。

莫名喜欢这部电影。戏中戏，表现主义，超现实主义，流畅的运镜，嵌套式结构都被伯格曼玩了个遍。影片后半段太棒，伯吉塔与托马斯的亲热，两人一起放电影和她的噩梦那里有被惊艳到。生活，或者说爱情，在年轻时伯格曼那里就已经是充满悲观色彩的了，片名“监狱”大概指的就是这个。

3.5一个看似简单的剧情片，也可以赋予“想太多”的框架和意义。映画放映机摇出可笑的无聊剧情，Birgitta和Thomas接吻好美，死去的小鸟被踢进海，Thomas还是回到Sofi身边。“生活只不过是一道连接摇篮到坟墓的残忍世俗的弓”，“对谁造成了关于生活的疑问?”

真高端的电影。结构复杂，片中片戏中戏，剧本创作与影片呈现，电影和现实的关系，以及极为牛逼的梦境（我怎么觉着费里尼的梦境从这儿来的……）。可惜挖得不够深（另一方面坑爹字幕也影响情绪）。伯格曼后来没再在这条路上深入真是太可惜了。另外本片片头字幕是用旁白代替的，特别逗。

承先啟後。先：表現主義及當時世界各地電影。後：他自己的風格。這次沒有一個角色可以太讓我投入，兩群人隨機交織的方式稍欠說服力，邊看邊想這劇情會走到哪裡。可能因金錢因素流落街頭對我而言真的是一方面害怕自己晚年故如坐針氈一方面又不感興趣的主題。Birgitta內心轉折再多點就好了。

人间地狱，问号结尾。再也没有任何人可以回答这个问题了。

@2021-10-2618:52:34

1.开头和结尾的电影拍摄现场相对照，主干故事仿佛印证了数学老师提出的影片创意“魔鬼宣布人间为地狱”。2.以旁白念出影片职员表这个小把戏伯格曼早就用过了，疙瘩的《蔑视》不是首创。3.托马斯的电影放映机，伯格曼的魔灯。小房间里播放的滑稽默片，《假面》开头也用了其中一部分。

1.第一部伯格曼独立创作剧本，影片的梦境与宗教信仰探讨等内容开始可以窥探出伯格曼日后作品的影子；2.“生活只不过是一道连接摇篮到坟墓的残忍世俗的弓”；3.用旁白读出演员和职员的名字，于1949年的作品。

学习精神分析没有不看伯格曼的道理，能看出对后续新浪潮造成了成吨的影响，你可以说它是现实主义，你也可以说它是表现主义，就像片中的小插曲，一个人家里会进小偷，来警察，也会见到僵尸，吸血鬼，“元”的概念已经被伯格曼榨取完全，我们从开头便完全分辨不出片场和剧组餐厅，虚与实已然完全混淆。

这部伯格曼确实复杂起来了...对电影制作的拍摄，梦境的拍摄感觉是费里尼做出来的事情。片子戏中戏也挺有意思，还有一段默片的呈现。

相信不少人跟我一样，每次看伯格曼的电影之前都会做一番心理斗争，因为理解起来太困难了。倒也不是导演非要让观众烧脑，而是语言和文化的隔阂确实太明显了，再加上这些电影诞生比较早，在进行叙事的时候，一些关键点给的视听提示也不明显，就经常抓不到重点，或者就很难理解导演的表达意图，于是只能在观影前或者观影后找一堆资料来参考，首要的就是先把剧情整明白了，真挺费劲的。不过依然可以通过一些镜头感知到导演的才华，这是伯格曼第一部自己独立创作剧本的作品，再结合他后世的作品就能看出他对于某些命题探讨的执著了，关于梦境那段确实印象深刻，短评区也有不少人提及。片头字幕用旁白的形式念出来倒是挺有意思的，我记得戈达尔是不是也有一部电影是这么操作来着？

结构挺复杂，有摄影棚在拍戏中戏，读着报纸报导的社会新闻，放映机播放着单独拍摄的喜剧默片，陷入超现实的梦境，片头演职人员是用旁白口播的。人物总体的精神状态从消极到崩溃，再到更加崩溃，剧情给人的感觉是很晦涩难懂。

作为第一部真正由伯格曼负责剧本、亲自创作的电影，《监狱》展现了他对剧本出色的驾驭能力，电影集中了大量构建个人空间的主题。伯格曼运用戏中戏的方式，将现代人划地为牢、不自觉地自设种种人性枷锁来限制自由的无知，通过这个较有戏剧矛盾的故事表达出来，已经看出他的初步风格。

戏中戏嵌套的剧情架构让我难以厘清哪些是电影中的现实，哪些又是电影中人的戏剧创作，我的理解中大概剧情是一个男性编剧采访一位未成年暗娼，想以此为蓝本创作一出戏剧，并就此同一位导演商谈，那位导演也恰好从自己有精神病史的童年老师的对话中有所感悟想要拍一部展现人间即地狱的片子，不谋而合的二人却在推进剧本的过程中产生了分歧，编剧迟迟无法写出剧本，因为他与他的妻正面临婚姻危机，他甚至有了轻生的念头，而另一边暗娼的日子也不好过，孩子被男友抛弃，她也日渐明白男友的温言软语不过是想拿她换钱花，失意的她就这样又撞上了同样失意的他，温情一夜却又勾起了她失去孩子的噩梦，对生活已不抱希望的她自暴自弃又回到了男友身边，绝望中自杀，男友好像从她的死中收获了自责找回了一点儿良心，男编剧也回到了自己的生活中决意与妻重新开始。

私货巨多的一部神片，分镜头设计一环套一环，现实、电影、梦境三者的界限被彻底模糊打破，所谓那些现在豆瓣上烧脑神作，我只想对那些电影制作者和观众说上一句我草你们妈

味如嚼蜡，也就比看戈达尔好一点。

地球是地狱由象征满足欲望的撒旦统治。皮条客彼得妓女比吉特“我爱你”“如果你真爱我就不会那么自私的想把孩子留下来了”如果你真爱我就不会那么自私的让我抛弃孩子了，女人的眼神变得无光。沿着斯德哥尔摩大街上走介绍本片演职人员。托马斯索菲，男人谈论自杀女人说如果杀了我那是谋杀男人说不这是对爱情纯洁的表达轻掐住女人脖颈女人拿水瓶砸晕男人匆匆离开，男人以为自己扼死女人藏在柜子叫了警察寻找。印第安打扮男孩把小刀扔到沙发底藏起来父亲告诉我不要玩这种玩具，玩具。托马斯比吉特，放了一段古早喜剧警察小偷睡眠者。记者采访妓女我当然情愿不然不会干，警察来逃跑住仆人房。接吻，静止的人群像，手影按门铃，黑纱母亲交给女儿宝石。结构影响叙事观看不叫复杂叫瞎搞，中早期的片子结构乱的一批，闪回让人看不出来

开头口述职位表很有新意。戏中戏中梦的桥段较好，这一段汇聚了许多象征蒙太奇，比如掰断鱼的头象征婴儿的死亡等等。整个故事概括为“未成年妓女怀孕杀子，爱上嫖客又害怕警察调查而精神涣散，终自杀”。

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