早期的略粗糙平板，缺乏细腻转变的过程；打着艺术家幌子抛弃妻子、乱搞果儿，古今中外皆而有之，最后还洒上几滴鳄鱼泪。

[2020年3月成濑√]传主(1873-1916)是“浪曲界の中興の祖”，成濑的这版传记从夹缝里找到了一个女性叙事的角度，42'50-46'30那段剪辑相当厉害。在艺术家生活这个主题上，虽说男主角不讨喜但是非常拧巴的逻辑“我除了一身毛病一无所有，而我的艺术正是来源于此”，“不要逼我成为一个完美的人”也算讲清楚了。

来了来了他来了，成濑电影标志性的渣男形象终于登场了。唱浪曲的那段横摇和溶镜蛮精致。

调度太简单粗糙，有些难看

著名日本浪曲，师桃中轩云右卫门的传记片。为了所谓的艺而抛弃家庭。大男子主义，鼓吹武士道精神。此片在36年拍摄，和抬头的军国主义绝对不无关系。在一定时间内量产的制片厂时代，监督并没有足够的拍摄和选择题材的自由。不过此片为后来同样描述浪花艺人的杰作《鹤八鹤次郎》打下了铺垫。

有趣的片子，联系《雪崩》。

早期作品较为粗糙。所谓艺术家只爱艺术，不爱妻子，爱的是她的三味线，快死了都不去看她。"Ithoughtshewasarealperformer,butnow,attheendofherlife,Idon'twanttothinkthatsheisjustawoman."

我印象中看过的第一部以渣男为主线的成濑巳喜男电影。妻子的那段直接控诉并不多见，看来是忍无可忍了。

情节完整、人物鲜明、表演到位，1936年能拍出这样的片子，实在是很了不起。

72.54

两星半//一个“主角即反派”的故事相对而言比较粗糙难道是因为这次的主角是男人吗（不

火车车轨，推镜头，很有意思的镜语，故事尽管比较粗糙，好在依旧能看到成濑的风格，又看掉一部早期的成濑，以及千叶早智子

男主的人物形象有了太大的“硬度”，妻子与艺妓的存在就显得虚弱无力，影片缺少了“迂回”，成濑的这次改变似乎有些用力过猛。

艺术家？艺术个丁丁儿！

略显得有些许粗糙，有些镜头好像在模仿沟口

愿妻如蔷薇，望夫下地狱，什么玩意儿，禽兽，草！

他自己眼中的他:为了演戏,别的我什么也不顾.妻儿及众人眼中的他:除了演戏,我说你就是个屁.

一方面来看还是在讲女性命运，在这方面，成濑似乎是第一次把男性塑造成为一个反面的例证，最后发妻离世时候的打斗尤其戏剧化。另一方面暗讽传统男女地位关系，多少有点时代气息。但是故事简单，片子太拖了。

“我就是个艺人，不是完人。我把艺人本职工作做好，你们还非得要求我做完人。做了完人还能做好艺人？”另外，末尾那块电话和打架的对比令人印象深刻，总体来说，导演好喜欢用推轨？

以浪花曲复兴为背景的成濑曲艺第一部，成濑首次更换背景多少有些不成熟，原作中那种不被世人所理解的孤独感也没有很好的体现出来。

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