像水中刀一样

在资料馆看的。这部电影充斥着小资产阶级纨绔吃饱饭没事干的恶臭。自以为自己关心人类的命运，实际上还是活在别人设计的圈套里。这部电影无论摄影还是意识流的表现形式都乏善可陈，只有最后意念杀人又被迫屈从于现实有些许想象力，但仅此而已了。

可能这是看过的，最喜欢的卡洛斯.绍拉的电影了，黑白画质简洁生动，表演克制内敛，镜头充满情绪张力，三人行，两男一女，故事渐入佳境，一点不沉闷，嫉妒，怀疑，幻想，在公路电影的设定之下，整个故事就像一部小说，让人想起波兰斯基的《水中刀》。

水与刀

只有幻想场景勉强谈得上超现实。绍拉好喜欢拍三角关系。

一个疑心重重，一个吊儿郎当

超现实主义第二部。相比第一部的具体和写实，这部更偏向心理。两男一女的关系更加微妙。

这片子除了安东尼奥尼说的那些个科幻有点超现实，其他的根本就没什么吧...就是一个杞人忧天吃醋丈夫发癫的故事...要是说《薄荷糖》跟这一部血脉相承，还不如说跟处女作《狩猎》都同属秃顶大叔中年综合症系列的呢，这一部的男主角们终于靓仔了一把啊！

#资料馆留影.纪念绍拉#黑白修复版，“超现实主义三部曲”之二，宗教意味最浓，也是三部中故事最简单却完成度最高的一部（个人观点）。导演偏爱聚焦三角恋，关注动荡不安的世界（内化为焦虑），三人行必有爱欲纠缠，在嫉妒面前爱情友情脆弱不堪，妻子出轨其实是由丈夫一手造成的（珍爱生命远离普信渣男）。难忘仨人在海滩上的互动段落（明晰的内心矛盾冲突可谓戏剧张力十足，也佐证了阿莫多瓦对绍拉的师从学习），最后丈夫脑海中浮现的谋杀蒙太奇画面堪称惊艳，预留的开放性结局令人浮想联翩……ps，看了几部总结一下，绍拉尤其擅长在戏剧性的矛盾冲突中，一点点描摹异性之间的极端情感（比如由爱生恨的单恋虐恋），角色间往往关系紧张并且带有明确的爱憎嫉恨报复等动机（大都是悲剧结尾），对人物内心世界的探索细腻深入大胆。

6.0。開場的廣播預示著一種「以小搏大」的創作野心，但實際效果像是模仿布努埃爾拍攝的《水中刀》。極速下墜的驚悚氛圍和人物情緒欠缺層層遞進的鋪墊。

90分钟拍出了3小时的感觉…这个片子里的每一个元素都无法唤起我的关心：三人行的公路片、男主究竟是见证还是幻想、是否出轨…真的全程冷漠看完。期待了一下简介里对结尾男主“杀人”的描述，结果就是一个意淫，呈现出来的效果很可笑

我还挺喜欢的他们一路上谈的环境社会政治战争问题感觉真的好中产当然天天疑虑重重的中产，在真的看到自己怀疑的场面后，也只敢在脑海YY，之后还要装睡。摊手。

1、这片很酷啊。2、路边车祸。3、那泳池看起来浑浊不堪，镜头里都要扭曲变形了。4、丈夫妻子和一个男伴结伴出游的故事。

该片和之前的《薄荷刨冰》相互呼应，同样是两男一女之间的感情博弈，不同的是这次换作婚姻内的男人一方成为焦虑的主角，最后的刺杀行动也换作在意念中进行。但和《薄荷刨冰》相比，对于感情主题的探讨显得不够专注，部分对白空洞乏味。

哪里超现实了……女主的钞票能力吧给导演塞了多少💰安排每部电影两个谁帅哥爱上她呲哇乱叫抽搐发癫…太空洞太无聊了骑马骑摩托喝酒唱歌跳舞游泳捕鱼三角恋欧洲老中产小时代吗这是，滥用的特写镜头只会晓得猥琐而不是深邃

其实挺没劲的，不过黑白影像的质感颇有感觉。

卡洛斯·绍拉“超现实主义”三部曲之二，男人的嫉妒和猜疑

《薄荷刨冰》姊妹篇。三人行的电影最擅长的戈达尔特吕弗。【中国电影资料馆】

卡洛斯绍拉超现实三部曲之二，含混不清的三人行，男人的嫉妒、猜疑和试探，最后的毁灭也只存在于臆想，意思不大。

“超现实三部曲”其二，主题承接前作《薄荷刨冰》，以两男一女间的情感博弈，描摹理性抑制下本能与欲望的焦灼。1.绍拉一向钟情于琐碎日常中蕴含的诡异和不寻常，以现实主义重新写就超现实:一对夫妇与好友结伴出行，在妻子与好友下车独处时，丈夫会拿出望远镜偷窥妻子举动，并在猜忌愈渐痴狂时计划谋杀。只是谋杀并未真正实行，导演让三人平安离开，却依然埋下凶机，使悬念的紧张感漫延至画外。2.近乎停滞的时间观，“挪动双脚却不知迈向何处，恍如梦游一般。”3.假发的一体两面喻，脱去假发即是褪去伦理枷锁、呈现真实的自我。4.人口暴增、环境污染、粮食贫乏的社会问题指涉。（8.3/10）

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