花花，树树，真真.......

At17也唱过《Thebestisyettocome》呀。虽然片子情节手法都不尽完美，但还是难以遏制地给了五星，算是华人les片里数一数二的作品了，对人性的把握和情绪上的反应也比较合情合理。。。还有这片子里何超仪怎么能那么美。。。

田原的演技非常差，木木的假假的僵僵的

子曰装逼者死

Tohugsomeone,tokisssomeone,thebestisyettocome.

有一段旧时光，也许是刻意为之，但美得令人心碎。珠帘氤氲，声色犹在。

第一次看高二，第二次看高三，第三次看大二，第四次完整认真看大四，不燥了，懂了，宿命还是自我放纵，我都不管了，因为我心里的人，没了。我觉得这是华语圈最棒的女同电影。

有得奖气质的三星片（所以当年得了奖）。首先拍得很文艺，配乐很不错（除了田原的部分——包括片尾曲），时不时来点怀旧特效画面，特地装了一把文艺13。有很多数字事件的描述。是女同，何超仪表演可以，田原不行，台词都很敷衍听不清。这个片谈不上牺牲最大优点是没有杀死同性恋并且最后女主真去同了。

借着酒劲哭的死去活来，想到久远的过去的那些拥抱那个吻，和用了几年都发现没办法逃避的既定事实，还有错过的那些人。

田原是武汉2中的哦.

『一切的一切，都是早就写好的，不如我们称之为”预谋“。』生来便要爱同性，就像蝴蝶注定会飞。只是最初下不了决定，往后只好再次残忍地不告而别，换个继续做自己的机会。田原是典型的豆瓣女子啊。何超仪怎么那么美。

颜色画面很好看，音乐也不错，贯穿始终的迷幻，《葬心》的两次出现（不知道有没有更多），还有最后AT17的《TheBestIsYetToCome》。说不好是什么感觉，还是觉得自己的感情要忠于，但别人的感情也不能忘记尊重。

看这部电影时一直在哭。看到阿明一拳打坏芝士蛋糕，我哭得更大声了。真真对蝶真好。她敢跟蝶的妈妈对峙，说，你能不能不要让阿蝶这么难过了。后来也说，你妈妈在逼你，我不想这样对你。这部电影的摄影和BGM都很优秀。叙事刚开始有点不明白，看着看着就明白了。后来你给了自由的那些鱼儿，都游回来了。

四刷更评完全照搬原著小说也许是导演对故事无比热爱的佐证但略去文字到影像的跨媒介过程显然并不高明从叙事到剪辑都呈现出一种混乱的状态文学式片段化的语言也许可以靠读者想象力得以填补但将其原封不动地运用在影像式表达上文本衔接的尴尬便不可避免了小叶是个被理想化的形象她活在胡蝶的讲述中在话语权垄断的前提下她仅仅是叙述者的记忆而已这可以解释为何她与胡蝶的对话总是充满设计感甚至出现断层由此比起情人会更像一个金句频出的心灵导师但导演显然并没有做出寻求合理化的努力所以人物的扁平不全是田原台词功底的问题好在偷懒的导演调度能力并不弱得以稍微弥补叙事的空洞姑且还能用复古的视听语言和炽烈的色彩还我们一个美得支离破碎的梦

Thebestisyetcoming.最好的尚未来临。

Whydon'tyoujusthugsomeone,justkisssomeone.片尾的空镜加上这首歌，太催泪。真真的感觉太像窦靖童了；不喜欢田园；何超仪美。最后，我太落后了，老婆6年前就已经mark了这部片子。

有点受不了那个哀怨的调调和泛黄的画面。故事还是不错的，何超仪和田园这段不错，青春的那段及一般

蝴蝶是你的名字，不能飞就不是蝴蝶了。

这个游走并迷失在众多身份与角色之间的女人本质上是被一段泛黄发旧的时光拉住了手。显然，女主的「性启蒙」不是来自主张「应试教育」的课堂，而是来自掀起「新浪潮」的法国街头。与此同时，这波「进步思潮」也让「那年的我们」意识到了「生理性别」与「社会性别」的差别。当「我们」与生俱来的生物特征与以社会性方式构建出来的身份发生冲突，并遭到「父权文化」镇压和封禁之后，摄影机里的「我们」一个出家，一个出嫁。而她们是被权力规训的「顺性别者」还是被权力迫害的「跨性别者」也在社会变迁中变得含混不清。幸与不幸，历史在当下重演——小叶是以「性别酷儿」的形象登场。这个文化符号似的「无业游民」在召回「青春记忆」的同时，也把沉睡已久的「历史幽灵」唤醒。如何与这一体两面的《蝴蝶》相处？两个小时明显不够她们叙旧抑或交涉，好事多磨。

就是冲着女同才去看的.还好啦.喜欢扮演真真小时侯的那个女生.

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