真的不是哈莫尼科林拍的吗！！！！！年度十佳～～～～～！

不愧是摄影师出身，这质感真好啊，影像上的特点应该是直接沿袭其摄影作品，又用精巧的电影语言来呈现，闪回结构是多种情绪的表达方式，还温柔又细腻地捕捉到了角色的几个动情瞬间。独特亮眼的处女作。

伯明翰版《我的父亲母亲》。16mm胶片拍摄，4:3宽屏，机位很低，多固定镜头，人物多近景超近景，摄影漂亮极了。情感上非常克制，仿佛没有什么是错的，没有什么是不能接受。有很多动物的镜头，非常有意思，Q&A问导演是不是有什么隐喻，导演耿直否认，就是按照童年经历去还愿。独自放学后坐缆车逛动物园、独自在黄昏穿过墓地的男孩在片尾给自己的父亲一个非常深情的镜头，算作和解。所以再可恶的人，再不能被原谅的事物，都会有含情脉脉值得原谅的一瞬间。艰辛童年赋予的韧性会将停电的夜晚变为烤吐司放烟花的夜晚，所以再艰辛的童年，请坚持一下，只要能挨到长大，总会好的。“Difficultchildhoodsmakethemostinterestingadults."@Broadway

影像质感极佳。私人化的童年记忆碎片，克制而又细腻，频频闪现高光时刻。/SIFF第16场

6.5又一部除了摄影一无是处。

另一个磁场的《无人知晓》，非持距观察，而是穿梭其中，将所有潮湿、阴沉与腐朽的都吸入心肺。导演拥有极为自信与坚定的创作姿态和延展性极强的美学体系。于摄影机而言，内景戏是无处不在的贪婪，外景戏是寸步难行的胆怯，在几乎无纵深的狭促空间中完成丰富的视觉层次，形成如困兽一般的挤压感。

和想象的不太一样家庭影像其实是通过移动影像重建的反而淡化了导演本人作为家庭一员的存在留下的就是4:3画幅和不时insertshot的动物和昆虫几乎是放弃叙事结构的开头花了三十分钟讲一件小事后面就只有零星片段了一边纪实一边私人挺考验观众。同时也提醒我就算在英国待了一年对英国社会的底层依然那么陌生啊。

初次见到电影海报就非常想看，跟期待有点偏差。在选择重建成长记忆的方式上，导演似乎更倾向于弱化结构组织，更像是某种漫不经心随口而来的叙述，且在过程中不断打岔，加入即时想到的插入描述，电影中呈现为突然切入前后几无关联的镜头（巨大的人脸、动物、家装）。有着极具真实质感的日常情景，尽管大部分室内景都贴得足够近，焦段却选得很浅，乃至人脸都只能在单个器官上聚焦，以致很难判断导演想跟记忆保持的距离。

最佳。

谢谢你长大成人了。

遣散费全部用来买酒，躺在床上睡得如同母猪。无聊就把辣椒面撒到父亲嘴里，饿了就找两个干面包片夹果酱。在棚屋里睡了一宿，路上遇见他们形如陌路。他们不像父母，我更像他们的租客。从墓地里穿行，我不是忘了回家的路。只是当磁带被扯开，拼图被弄丢，蜗牛烟花退场，自酿酒飞满蚊蝇，记忆里总有温柔。

全片风头被影像质感抢尽，摄影上帮助人物完成了很有质感的塑造。这种看不到出路的生活，真丧属实。

Unrefletfidèledesbasfondsdelasociétéanglaise.

底层人的生活，拍得很写实。贫穷自有其原因，根源还是懒惰，在于对生活缺乏热情，得过且过。穷人家庭中，其实更冷漠，缺乏温暖。欧洲的福利制度，加重了此种趋势。

8分。这个Liz相当的屌了，英音太搞笑了。令人印象深刻。贫贱可怜可憎一家人。摄影师的处女作。可怜小鬼就是以导演童年为原型吧。

三星半，失序底层家庭没有出路的生活状态，节奏缓慢，颇有摄影质感。

Averypersonaltakeonthelower-classloiterers'quotidianlife.Extensiveuseoflow-angleshotsandclose-upstocreateactualfeelingsofsuffocation.Emotionsandjudgementsareimmediatelywithdrawnandgivewaytothematter-of-factdepictionofreality,thusrenderingthefilmtheleastdramaticbutmostauthentic.

#SIFF22

那条古董蕾丝窗帘大概是这个私人回忆里最柔软的部分了，和复古歌曲一起撩动你的心弦：Thisisahappyhouse,还从不下雨噢。过瘾的微距特写，可以是诗意的华彩，也可以是暴力。穷跟政府有关吗？从片中是看不出来的。有情趣的、自私的、懒惰、麻木、冷漠的父母，和两个自由散养的男孩儿。人的一生大概就是有定数的，去洗手间已是最大运动量、用劣质烈酒当饭吃的老人，回顾往昔时会有一丝惋惜吗？RichardBillingham48岁的处女作，持续关注！期待更精致的剧本结构

#Locarno71像VictorErice。架构有点问题，感觉到结束时才进行到一半。

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