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恶魔之媒 The Matchmaker(2022)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- Benedetta Argenteri
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 2015年，臭名昭著的极端组织“伊斯兰国”圣战分子图巴·冈达尔，离开了她舒适的英国家庭，放弃大学学业，嫁给了叙利亚的一名圣战分子，而后她继续利用社交平台，煽动西方女性去做“圣战新娘”。一部严肃且富有戏剧性的纪录片，女导演贝内塔·阿根蒂里将自己在难民营对冈达尔进行的采访与《每日邮报》等媒体的头条新闻、网络上极端主义的宣传视频和推特信息等剪辑在一起，让观众从侧面了解了关于“伊斯兰国”的扩散、战争中的性别暴力，以及互联网上激进化的蔓延等社会问题。入选2022年威尼斯电影节。...
一个具有争议的主角人物，也同样是很另类的切入；她的正襟危坐，她的道貌岸然，她用最平静的语气诉说着杀戮与狂热——到底是微笑着的恶魔，还是有那么一刻也曾经经历了无知和脆弱。即使已经过去几年，依然能有种编排不寒而栗的感觉。导演抛出的问题太单调和死板了，使用的技巧和设置整体也比较随意；给人一种加倍的沮丧。
#79威尼斯#天使般无辜的脸，无数的谎言和轻描淡写的推脱。请观看ISIS甲级战犯毫无悔意的自述。
这个素材本身非常炸裂，但由于缺失相关人员的旁证，一切都靠社交软件上的发言，非直接受害者，以及专家分析来呈现观点似乎不够充分。图巴的状态与营地里的其他女人相比，情绪过于稳定了。总觉得她是在一本正经地扯谎，为了纪录片播出后可以回欧洲而专门来演戏的…
siff2023
#SIFF2023，Unbelievablespiritualtransformationlikeadreamyjourney,everyonetryhardtojustifytheirownbeliefsandactions
25thSIFF.仅仅通过跟踪调查采访进行展开的打脸型纪录片，让受访者自相矛盾让观众看出端倪。但是剪辑结构和设计上有所欠缺，主要人物最后出场。同时全程发声的导演本人并没有选择参与式出镜，只是冷静地发问和记录，终归少了一种立场和态度。
很强的题材！对圣战、isis有了新的认识，这部影片达到这个程度就很不错啦（记录上影节🌟）
看过黑旗这部浅了
我觉得可能是因为受限于大多数与之相关的人都不愿意接受采访的关系，这部纪录片展现的视角其实相当有限。从这部片子给出的信息而言，我们很难判断她到底干了什么，因为只有她的自述，我们当然可以很武断地认为她也是那般作恶多端，可以很武断地认为她心中也有未灭的恐怖主义火焰，但这绝不是这个片子想展现的。由于缺乏多方验证，我们很难相信她在采访中所说的话，但这也绝不代表着一定不信。我觉得该片导演还是秉持着中立地态度对待这个事的，尽管她也在质疑她所表述的伊斯兰国怎么和大家所描述的那么不一样，怎么和她在社交媒体上宣扬的言行那么不一致。无容置疑这个纪录片是一个好的视角，尤其是对于头巾的描述，但可惜愿意接受采访的人数实在是大大的不够。2023-6-10看
這部讓我想起了《殺戮演繹》和《年輕的阿邁德》，反覆用這人曾經的推文打她臉的做法我真的覺得挺好玩的，在極端宗教組織裡宣揚自己婚戀自由和對立女性的人設，還說沒有誘導非同一信仰女性加入我真的覺得：嗯，我不說了。
STAYAWAYFROMSOCIALMEDIA
siff，这个片子不管拍成什么样这个题材已经够牛了……
导演认为，战争中的女性并不完全是无辜受害者，有的时候是为自己开脱的、残忍的加害者。我同意。这个问题其实本不存在性别差异。另外，想象的共同体这本书可以解答纪录片背后的一些逻辑。
不可靠叙述的极限。她过去作为ISIS一员在推特上的极端言论或许不是真的，如今在摄影机前的忏悔当然也不是真的。导演费尽心机找到这位远赴伊斯兰国的朝圣者、宣传者甚至幸存者，但她能找到的真实，大概也只是那些闪烁其词和诡异笑容之间的缝隙。
SIFF2023无论如何要给勇于触及这一题材的女性影人点赞。能够找到一个比较配合的对象进行采访已经不易，虽然可能对象的真正目的是希望借纪录片表现自己值得同情，好让母国酌情减刑。能看出导演想努力拓宽视角奈何题材艰难资源有限，还是不错。
ahardtopictotouchon
一部历史与现实
SIFF与杭州来沪好友同看，因吃日本烧烤而迟到，实在罪恶。IS的女性propaganda这个主题很好！受访主角占比太多了，当然也有可能是受限于种种条件无法采访更多的人。总之要是能再丰富一些就更好，略显单薄。
人不可貌相。
图巴看似单纯的微笑与她在网上的极端言论互相映衬，看得人有点起鸡皮疙瘩。但导演最终还是没能回答她在开篇提出的问题，即isis是如何吸引西方女性加入所谓圣战的。
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- 比隔壁人间油烟好一些，但是，好得也有限。第一集的开篇就设计得不好，地震救援这种短时间集合大量矛盾的极端场景很好煽动情绪，因为里面夹杂了太多人事物的抉择和放弃，主观和客观环境的大冲突，可是，编剧把该煽动的点全闹拧了。然后，人物设定也流程化，男主角还是个不容于消防队传统规矩的个人主义，可问题是，消防规则是一种保底的硬性规定，再它上面其实还有很多的软性操作，可是，编剧不会安排这种规定与现场行为之间的拿捏，习惯性地用规则去框行为，而且把男主角的情商降低到了一种二愣子的境地，他凸显自己性格的方式是面对规则毫不犹豫地往上撞，可这种飞蛾扑火的举动，并没有人性和规则撞击的美感，只觉得，这货在现实生活里活该挨打。编剧不会写，建议去看看乔什布洛林主演的《勇往直前》。...
- 评论：
- 脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《隐秘》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达，移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈，自我意识和情趣的双重过盛，艺术审美私货的夹带纷杂又明显，所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素（配乐、调度镜头）都成了企图炫技一般的文艺抒发，总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味，包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差，再观望吧。
- 案件部分本质上还是《白夜行》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《狂飙》，以及太过沉溺于时代情绪里的《平原上的摩西》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。
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