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美国日志 Journal d'Amérique(2022)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 阿诺·德帕利埃
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- It took Arnaud des Pallières ten years to make Poussières d’Amérique (2011). A decade later, Journal d’Amérique has adopted the narrative system and historical scope of the previous work to create an essay film interweaving various anonymous, often private archive images and intertitles containing a mixture of reflection, speculation and poetry. The new work comprises fragments......
#72ndBerlinaleEncounters影像、声音和文字，对档案的重构非常不错.
先验地认为美国影像是重要的，因而见微知著，因而破碎。
大喘气字幕卡真是让人一点都不能分神。声画字的交响，时聚时散，过眼云烟。
诗意的声，音，文字，影像交织的日记#72柏林电影节
4.5
Arnaud再次以ColdMémoires式的随想录体，试图从被遗忘的影像档案中重新梳理“美国性”在根源性上的身份错位，以及其消亡过程；如同马克吐温的玩笑，你不知道小时候溺死的是自己还是自己的双胞胎兄弟。
7.8#EFM#近代史，电影史。从火车进站到乘火车离开，如何生成私人影像史。或许是目前“最像奇遇单元”的一部。（一部足以见得一句话分好几条消息发对听众多么不友好的电影哈😅
Nobody’sjournal
86/100，這個要比戈達爾那個和老潘的來得好，戈達爾那個太裝，老潘用力太狠。結構是非線性類似千高原的結構，像是影像加文字的回憶蒙太奇意識流，一開始童年部分能看到導演那很強烈地想如小孩一樣思考的渴望，很pure，naive和sincere，但是後面幾個政治板塊跳躍稍大，更多像在溫和地解構美利堅意識形態神話和一切戰爭話語，鯊魚analogy和孩童並置效果很好，文本相對影像弱了一點，雖然有一些不錯的金句。整體上看，節奏好，像是坐在他腦內沉浸體驗他的大腦銀幕影像意識流，很不錯。一開始講reminiscenceistheimageofmemorycue德勒茲時就註定了影像的作者性私人性，很純的影像獨白，情感真誠，悲觀絕望也不過度，落腳于“時間”極好。
itsureis
#EFM22德帕利埃也有好些年没作品了，之前那部Poussièresd'Amérique就让人够“头疼”了，这部也不例外。作为一部essayfilm，倒可以作为一个模板供学生们参考，但也有点太highconcept了，电影语言有些超出我的理解范围了，而且有些太私人性了，或许可以等二刷的时候再细品一下。
字幕卡突出了默片的结构，但“日志”讲话可不带这么大喘气的！永远不知道他下一句要接什么……后半段议题跳得太明显，整体显得破碎而难以沉浸（容易看困）。
#72Berlinale奇遇#适合胤祥看的论文片
[BerlinaleEncounters]文字“蒙太奇”，文字和图像平行消化
#Berlinale72奇遇表面上看好像挺厉害的，其实啥也不是，还那么长，interessiertmichnicht.
BerlinaleEncounters,观影体验很复杂,看影像时总在琢磨什么时候出现文本后半句以及是否还有转折...
睡着啦，非常不喜欢这种形式。配乐里似乎有johncage
在对相关的历史和文学不了解的情况下看得十分吃力
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- 评分：
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- 暂无...
- 评论：
- 这个剧里面所有人都太正确了，杀人者父母一脸愧疚面对受害者家属，房东姐姐对租客好，上司对下属好，职场关系融洽，连闹离婚吵架都温和，难道我活在地狱模式里？
- 华人社会的土壤，面向现实，所能长出的最棒的一部剧作。将之称作“菁英女性的偶像剧”，并非故作惊人语。而是该剧面向炎凉又嘈杂的社会，依然天真而心意坚定地寄希望于智识与良善，并这样说服观众。剧中塑造的社会精英，律师、医生、记者，无不生命质地温柔，满怀理想，关切弱势，同时又以平等的姿态呈现。这才是我们徜徉的未来，这才是我们的理想国。
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