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擦窗男孩也想要一艘潜水艇 Chico ventana también quisiera tener un submarino(2020)
- 标签：
- 喜剧 / 爱情 / 奇幻
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 艾力克斯·皮培诺
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 邮轮上，老是搞失踪的清洁工男孩被下了最后通牒，却没人知道他在船底发现一条连通都市公寓与深山丛林的走廊。孤单的他在往返穿梭间流连忘返，深夜里悄悄观察居住其中的女人，白天时体验居家生活；远方东南亚的丛林中，伫立着一栋荒废小屋，可疑的声响及震动频频传出，村民们计议着该如何铲除这栋威胁。穿越城乡和山海、传统与现代，哪里才是自己的归属？ 改编自十年前的乘船经验，导演以邮轮串起不同世界，打开通往现世狂想的大门。多线故事彼此错综交织，性别、环境、语言各异的主角穿越时空的无尽追寻，文明与阶级的对比俯拾即是。沉稳内敛的固定镜头，风格化的影像色调，为写实日常点缀奇幻色彩。精简的台词及含蕴的留白，缓慢节制又富诗意，言语之外的情绪流动令人回味无穷。...
阿彼察邦全球化
阿彼察邦+东南亚丛林神秘主义，最后是想说，全球化最终毁于底层蛮族的暴力和恐惧？
#70thBerlinale#论坛+天才营项目。影片可以算成是奇幻片，导演本人比起“魔幻现实主义”而言，希望用“奇幻自然主义（fantasticnaturalism）来描述自己的作品。影片的核心设定是是一个一个连通巴塔哥尼亚冰川豪华游轮、蒙特维地亚的中产阶级公寓和菲律宾山间村子之间的通道，可谓是全球化的绝佳隐喻，既有关阶级，同时也有关于全球化中的国家分工。影片有许多阿彼察邦-蔡明亮式的镜头，而菲律宾村民误入游轮之后遇到擦窗小哥那场戏，通过镜子的调度真是妙极。
#HIIFF2020
风格上大杂烩，题材处理上很聪明，熟悉三条线的玩法之后，导演的这种处理还是略显稚嫩，好在他的这套风格拍法在三大电影节上真的是苗红根正。
就喜欢这种神叨片
拉美魔幻超现实主义，游轮-都市-雨林的穿梭把随意门当成媒介，联通现代与原始、人的两性亲疏，对照不同文化生活的联系
一旦接受设定…
嗯，电影其实也挺好拍的，自说自话就完了。
自然神秘主义的汹涌，缓缓爬向原始梦境、前殖民地、城市公寓，并一头扎入全球化的深海。概念还不错，内容上还有待深挖。
东亚山村里的乡民靠胆囊祭祀，相互传颂巫咒，因为神明没有回应而绝望。美洲游轮上的宾客正交错觥筹，在甲板晒太阳，浑然不知闯入的女人来自哪个时空。只有我推开舱门，从甲板来到陆地，与陌生女人同睡。惧怕未知的东亚人炸开了小屋，迎接未来的美洲人放起了音乐，公寓被海水侵入，很快我将拥有潜水艇。
不知道该咋评价~~全球化带来的连通改变不了什么，只是提供了窥视的窗口，稍一不慎会造成种种不可预测的后果？
阿彼察邦蔡明亮的影响已经抵达乌拉圭，再加点莱夫列罗卡夫卡一锅烩。相比之下这个豆瓣译名还更灵一点。
非常符合私人趣味——关于拉美，东南亚，大半个世界的旅行；关乎蔡明亮，阿彼察邦，与丛林相拥的神秘主义。
#27.CL#结尾很满意但仍刻意并死板主要是跟晚上看的片一比高下立判…现在有点怕这种类型的片子加上结尾一看果然是berlinaletalents出来的就更有点怕
优点是风景美，摄影不错；其它什么阶级、全球化的寓言之类的先行概念表达得很苍白；至于传送门的故事还不如看《时间管理局》。
比较古怪的影片，游轮作为中介，将阿根廷的一个独居女人，与东南亚一个土著村落，以及游轮联系到一起。他们进行着时空的穿越，而擦玻璃的男孩则是这一切的始作俑者。土著山村的爆破，则让这短暂而又跨越一切界限的交流，顷刻之间化为乌有。有想法，但生硬。
4.5创意有趣，但难免景观殊异带来的巨大割裂感。空间上不仅需要连接，还需要进一步粘合。
我们有田螺姑娘
#HIIFF20原来是个科幻片…
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- 评论：
- 不太想用相互救赎或者治愈来评价这部剧，在我看来，就是两个原本就温柔、善良的好人遇到了彼此，然后因为内在和外在的魅力相互吸引，自然而然的在一起了。即便他们没有相遇，观众也会相信，他们依靠自身就有的美好的品质各自好好工作和生活着。这是这部剧最好的地方。推荐。
- 停在这里该多好，意义就完全不一样了，就不该继续往下拍。
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