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节日 Jour de fête(1949)
- 标签：
- 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 雅克·塔蒂
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 描述一个巡回展览会来到小镇，镇上的邮差阿叔穿上皱巴巴的制服和尺寸不合的大码鞋子，并踩上他那古董老单车，跟着热闹的人流去参观。他在展览会中偶然看到了一部关于美国邮政如何进行业务高效训练的影片后，觉得大有启发，便异想天开地模仿起来，开始将他的邮递服务加以现代化。当然他的唐吉诃德式的天真在实践过程中闹出不少笑话，在经历了一番冒险带来的奇遇之旅后，他只得回到小镇上继续那平淡枯燥的生活和工作。 法国喜剧大师雅克·塔蒂的处女作，与他后来的几部力作一样，几乎不用对白，只有各种自然的声响，加上凭演员的出色肢体动作和表演出彩。影片一如导演后来的作品，拿与周边世界格格不入的人物作为主角，用意在于抨击物质高度发展的现代社会给人类带来的不协调，对文明的进步和制度化的生活是否能给人类带来便利持怀疑甚至否定的态度。导演塔蒂有法国卓别林之称，因此影片中笑料不断。...
对美国喜剧风格的一次尝试，细节处理不错，但并不好笑。
其实挺好，不过还不是Tati的杰作...
塔蒂处女长片，《邮差学校》的扩充版，但还不如不扩充，比较无聊，内容还支撑不起一部长片的体量。塔蒂对邮差这个形象有某种执念，《小心左边》里也有邮差角色，于洛叔叔形象成功后的《夜校》里仍然有邮差角色，可谓不忘初心。
餐馆主提前挪花防旗杆落，斗鸡眼锤子总歪左，小孩互相抱着往邮筒投信，美国的直升机先进送信，自行车打电话，切肉把鞋子包裹切了
早期的塔蒂还没有那种装置艺术的冰冷精美和动作僵硬仿佛机器的人物，只有对市井生活充满热情的观察和纯粹的欢乐。
塔蒂喜剧的幽默总是不求捧腹止于莞尔，且总在细微处闪现，稍不留意便极容易错过。本片前半段像是一直在为后面做铺垫，到后半段方始发力，“美国风格”的送信段落足以使人开怀。其实，片中邮差送信方式的变化何尝不是塔蒂喜剧手法上的变化，前面采用的是纯正的塔蒂法式幽默，后面采用的好莱坞式的搞笑。
塔蒂能把电影拍出动画片的感觉真是妙人
对眼工人，串房，变形单车，看了段“美国邮差”电影又在马戏团的调教后开始“美国式”的速度送信，甩邮包，急刹车，跟在货车后当个人工作室，骑车超过专业人士，高喊"速度速度"，最后坠河；还是和老奶奶一起坐悠闲的马车回城有意思，暖暖的阳光，谐趣的配乐，很多的桥段都被后来的片子模仿致敬。
看塔蒂让人心情好上一整天！<3
《节日》诞生于一个新时代发轫的时间点，默片时代的杂耍和肢体喜剧早已不流行，二战更是以残忍地手段展现了现代技术有多大的摧毁力。塔蒂的长片处女作里便表现出感伤情怀。他的喜剧相较卓别林或基顿而言更依赖于工具，全片的笑点集中在邮递员和他周边日常但已显老派的工具之间的互动上。未来还未来临，他却已经显得不合时宜。所以与其说电影揶揄了以美国为代表的现代化发展，不如说它早已明白这一切不可避免，所以最后一次对这种单纯美好的小幸福进行缅怀。影片最后一个镜头多么伤感，穿着邮递员制服的小朋友还在一颠一颠地向前跑，镜头却在卡车上离他越来越远。
雅克塔蒂的乡村邮差受刺激之后的效率美国化以及比他后来的那些经典电影说了更多的法国话……那台名副其实的“自行车”上怀疑骑着一个隐形人！
Mostoftalentareoffenced...butTati...heistremendouslovelyone.
塔蒂的长片处女作，穿着小衣服、骑着自行车的瘦高男人很有趣，前后的对比
二战结束后没几年，人们实在太需要这种放松。而且提出了有趣的问题：要不要学习美国那样强调速度和效率呢？
誰敢說戇豆沒抄襲積葵大地?以往就覺得戅豆的肢體語言與于洛先生相像了,但原來更甚者戅豆放大假中踏自行車比比賽選手快的橋段大地在這部處女作中早已用過
邮递员塔蒂是堂吉柯德式的严肃和滑稽，悲哀和喜剧的综合体。区别于卓别林的田园牧歌人道主义关怀。单车表演一段，完全媲美于基顿的《福尔摩斯二世》中那一段无人摩托车驾驶。和《playtime》的结尾一样，塔蒂将希望寄托在年轻一代。同时对电影放映的情节植入，也是相互呼应。
#重看#《邮差学校》丰富延长版本，一辆自行车作为全片最重要的道具，制造出无数笑点，可见塔蒂天才的想象；声音繁复重叠，远近高低，宛如一出声部齐全的交响乐，空间感十足；牵羊老太如每一幕的报幕者，对全片的“散文诗”结构起到提纲契领的作用；对美式文化倾销全球的幽默嘲讽。
塔蒂第一部长片，可惜看的黑白版，看不出法国乡间明丽的色彩和国庆日的红白蓝国旗。巡展会来去几日，外来思潮不断冲击着本土秩序。卖蠢的滑稽戏不算高明，倒是反现代性寓于乐不简单，高喊速度速度，可“如果是好消息，等等又有什么关系”。
人生不需要蛋逼和目标
Letmachinesbemachines.
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- 评论：
- 5+1个故事，但每个故事又有联系，主角一永在短短12集里成长了许多。这部剧最妙的一点是，不是先开启了主角的金手指，而是先让他经历丧失至亲的惨剧，再让其以过来人的身份帮助其他生灵（执念）。看完大结局才知道为什么剧名起的那么古怪——所谓的“不良执念”是从人类的悲伤、思念、嫉妒等衍生而来的，那些执念因为人心强大的力量而拥有了本不应该拥有的生命，但因其存在违反了自然而需要主角帮助才能解脱。一永代表着居于主位的毛笔，光砚代表了砚台，楮英则是纸张，书法在这部作品里拥有着能够抚慰人心、斩断执念的作用，也预示着人心虽可能产生执念，但却也有着向善的力量。“执念”的实体是万千红线，让人想起盐田千春的艺术品。男主角是个长得很像哈士奇、笑起来侧颜颇有周杰伦神韵、总被别人误以为是流氓的好人，这一设定也很有意思。
- 废死只是一个切入社会议题的视角，结局破坏了一些东西。也不提供心灵抚慰，甚而可能让观众觉得不舒服。没有我们想象的正义战胜邪恶，甚至到最后连“真相”也失去了。坏人没有得到恶报，好人继续受苦，底层弱势的人做好人又是多么艰难，油腻的人高高在上。但它也没有放弃守护一些东西，最朴素最柔软的一些东西，是最容易被牺牲的对象，但也是最值得珍惜与呵护的。
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