大杂烩，真实电影，希区柯克，色情噱头，默片玩笑，无奇不有；德尼罗真不适合演这类德帕尔玛式猥琐男；35分钟左右那段镜头太戈达尔了

里面有一场自导自演的“偷窥”戏和《成为一个黑人》的情境戏剧非常的硬核黑色喜剧，罗伯特·德尼罗很好的证明了为什么安迪沃霍尔称他是一人分饰十角的纽约地下明星。

布莱恩·德·帕尔玛的早期作品，偏点喜剧。别看他的早期作品名气都不大，请来的演员都不简单，这部电影又是由罗伯特·德尼罗主演，这也是他和罗伯特·德尼罗合作的第三部电影了。开头有点《后窗》+《偷窥狂》的意思，接下去却变成喜剧，而后那段“黑人体验”变成DV风格，总之相当怪异。

好怪咖的口味！帕尔玛早期很无厘头啊，小混混时期的德尼罗~

从希区柯克到戈达尔到《Nope》的电影史俨然已被年轻的德·帕尔马挖掘，爱情与政治，电影与电视，这二者之间的断痕直接体现为了影片自身的割裂，显然是只有浸淫在影像中长大的顽童才拍能出来的作品，在此处与彼处之间奔跑，德·尼罗跳脱欢快的外部包裹着内在论文式的机理。

德尼罗继续《帅气逃兵》乔恩的角色，越南兵役之后的回归让他变得激进起来，从这个角色中可以看到“出租车司机”特拉维斯的身影。后面黑人体验那段还是很先锋。

Hi，Travis！

勉强及格。有明显的帕尔马自况痕迹——战场回来的德尼罗忽悠制片人投资他拍一部偷窥别人窗户的电影（致意《后窗》了），此后更勾搭对面的女孩把自己变电影里的角色，电影没拍成又去加入黑人话剧，引出一大段白人体验黑人遭遇的沉浸式话剧黑白纪录体场面，这些在街头被黑人忽悠来的白人傻乎乎的遭整蛊，这些黑人让白人吃忆苦思甜饭之类设计十足粗暴反智，让人难以认同，但强大的临场感还是带出了那个左派、女性、黑人等嘈杂的混乱70年代（黑人在街头拉观众时对身边射杀店主的白人视而不见）。最后暴动计划戛然而止，看似回归家庭生活的德尼罗玩起了炸弹，片尾也十足乖张，有点《出租车司机》前传的意思了，不同的是全片带着帕尔马B级片的戏谑与活泼（那些荒唐邻居和卖萌转场）。德尼罗精力充沛的演技也符合帕尔马在银幕流淌出的精神。有些零散裸戏

《帅气逃兵》的乔恩外传，三人组变成偷窥狂导演德尼罗的独角戏了（当然本作里他也「继承」旧友保罗遗志搞了次假「电脑约会」）。继前作他单独拍摄书店里遇到的女扒手与上战场时偷拍躲在田间的越南农妇后，本作他租下了对着两百多个窗户的房间，可以拍个过瘾了（窥视狂的小窗画面贯穿了帕尔玛前三部作品）。本作涉及德尼罗作为表演者参与的两个核心事件：一是为保证真情实感，拍摄色情电影时亲身上阵并布局勾引独身女邻居；二是在「黑人体验一日游」中扮演将「黑人」一网打尽的种族歧视警察（这段拍得不够深入，从设定上其实是个颇有意思的社会实验）。帕尔玛继续对犯罪暴力，种族歧视，社会运动等议题进行讽刺，但插曲风格从乡村变成流行摇滚了。德尼罗本作造型清秀不少，也有了些表演空间（他穿上警察制服对着拖把演戏的段落有《出租车司机》内味了）。

为了玩而玩，太乱了。那我也便随打个数分吧。影片“体验黑人生活”的剧场段落采用手持摄影，主观镜头，玩得挺飞的，印象深刻。

这次真的体验到了新浪潮对新好莱坞的直接影响，戏中戏的设定相当惊艳，被记录的和被观看的，虚伪的“中产阶级”语境和文明阶层在镜头内外的反差对比，都被展现得非常精准，很遗憾这样的活力影像随着80年代的高概念的降临渐渐失宠。德尼罗在两种风格中都游刃有余，终究也只能随着时代命题的更改选择了一条更加保守的路（尽管似乎也没人比他做得更好了）。

早期的德帕尔玛是戈达尔

几段黑白摄像穿插在整个喜剧式的情节里，讽刺又颠覆。帕尔玛像个愤青般通过德尼罗的角色大肆宣泄，纪录片的手法令人印象深刻~

2014088和《帅气逃兵》一样，属于帕尔玛早期钟情的战争类讽刺喜剧。电影与电视，观众与演员，模糊的界限，其实一切都是自导自演。

像六七十年代的剪贴画

第一人称镜头，偷窥狂的自传色彩，社会运动只是自导自演，反对暴力却对暴力本身熟视无睹，道德绑架，人性的讽刺，还涉及了越战。老罗是很有喜剧天赋的，只不过他后期更严肃了，这没有什么可质疑的。最让我耳目一新的是德帕尔马，虽然早期这些作品不出名，不过确实有必要欣赏，一是早期作品最直白的反映了当时斯科塞斯斯皮尔伯格科波拉他们这一代美国导演的电影理解，二是能感受出他真正的个人特点，当时他还不是那个“技法大师”，还是一个爱偷窥的年轻人。

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能在DePalma的早期电影中看到他与Hitchcock之间的谱系关系。他们都是面向人类心灵中复杂分歧的作者（也是谎言爱好者），Palma在“后窗”的景框中加了一条中线，把观看的荒谬变成“观看的规则”的荒谬。Hitchcock电影中激烈的心理运动总会走向间歇或休止（类似音乐），DePalma的间歇是假象，谎言总是亟待戳穿，因为更多的语言意味着更多的谎言，所以激烈的心理斗争将永无休止。

画质折磨

帕尔玛还搞过这么实验的片子。。。

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