其实在生活中经常会出现这样的想法...但是真正能够做出来的有几个人呢...能坚持不懈的拍摄近三年...和拍摄主体的关系融洽到摄影机几乎成为隐形...这就是记录精神啊...

涉猎范围还是偏窄，但这依然是一部优秀的纪录片。看着一个个步履蹒跚的孤独身影，这才是老无所依。直到五年后《幼儿园》才问世。为什么关乎民生的优秀影片如此匮乏呢？没了，都他妈没了。

他們聊著聊著就老了，他們聊著聊著就死了。

老师说：拍纪录片，沉下来。三年来的忠实记录，直至把镜头化为无形。老人们笨拙、迷惘、孩子气，老人们一起去照相，老人们相互拥抱搀扶，老人们慨叹聊天的队伍里又少了一人。

老头们的生活，就是这么无聊且枯燥。固定镜头，粗粝，呆板，始终保持凝视和克制。

片子长达90多分钟，如果有耐心看完，对衰老的恐惧已经深深地控制了你。片子的拍摄时间跨度很大，清晰地显示出已经标本化的九十年代中期的北京；而在镜头前的，是当时就已经标本化的把一辈子奉献给首钢的老工人。但是，他们的焦虑和痛苦却能跨越时间。

我非常喜欢这个片子摄影机与老人们之间所保持的“距离”，及定机位的长镜。作者观察事物，需要足够的耐心和一个恰好的距离。太远太近都不对，不论是纪录片还是故事片，当然这些我觉得是作者本身的气质就已经决定了的。

风大，老的快

这导演是个女孩。在贾樟柯2000年的电影站台中扮演一个跳舞的个性女孩钟萍，在片中的表现很出色。她拍的这部纪录片也很感人，可惜怎么只有这两部作品呢？

“现在哪里有大夫啊，都是坑人的医院”，怕冷的老头盖很多层衣服被子。人老就是怕冷。怕住院花钱拖累孩子，不大肯住院。有的去世，说回老家，不能再晒太阳聊天了。

这不是一部电影，这是镜头里的另一个世界，一个我们年轻人在忙碌中时常经过却经常忽视的世界。这是个老头的世界，这世界的时间与我们的不同，它非常缓慢。老头走在镜头里，旁边的车流和人流衬托出他的蹒跚。有很多对话没有配上字幕，却更加彰显真实，现实中的老人家何尝不是喃喃自语，而我们却听不清

Icannotcontrolmyartisticimpulseto"perfect"it;Ialsoenvyandrespectthefilmmaker'spatienceandconfidence.Thatmightbetheidealapproachfortheviewertoresonatewithasolemnpictureaboutreachingtheendoflife.

默默地等死，可怜的老头儿。诶……

全国各地的小区里，下楼都会遇见这样一群老头，但很少有人愿意携dv用3年来关心他们，并平静地表达：生死不过生活一部分。但到老时，人人都会诚实面对自己的情感，回复到孩童般的真挚，又带有历经世事后的悲悯。好似无关宏旨，但又包罗多个面向。已经很不错，还能更好（想起这段时间回家更理解的爷爷奶

很多年前看过，现在因为剪辑相关片子的原因，再找来看一遍。老头们的前世今生，完全没有交代，有的只是现在。这还是挺独特的。是完全没有拍？还是最后没有剪？只能问导演本人了。2023.1.1摘录（正好解答了我的问题）：创作者们一窝蜂挖掘老人，老房子，老照片。讲述老人坎坷的往事，老照片折射的悲欢离合，纪录片中难以寻找真正的当下，即便有，也是边缘人，边缘事。在以纪实渐长的纪录片里，难以看到当前社会每天都在发生的深刻的变化。守望过去的同时，更应该关注当下。尽管这些老头都有丰富的过去，记忆深处都藏着自己的人生故事，但导演仍然把重心放在当下，构成一幅老头们晚年生活的现实图景。

就像你离家，家中的摄像头开着，你可以随时查看家中猫咪的行踪一样，不过这是一群糟老头子，没那么可爱。有孩子的孩子不归家、有老伴的需要靠对方照顾（吵架是日常）、没老伴的独自居住（静谧却也井井有条）...你说一个曾经那么意气风发做出很多贡献的人，怎么就变成老态龙钟遭人嫌弃的废物点心了呢？趁年轻，身子骨还可以，可劲地造吧，老了只能等死。

为什么要把这片降低到“孝敬父母”的层次

看得我难过，眼泪都出来了~~我们以后是不是会变成这样？我难过得说不出话。。。。

太单太悲比较看不下去～

竟没想到这部纪录片是在我们小区拍摄的、那时我还在上初中、、

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