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  • 两只老虎 兩隻老虎(1985)全集观看
  • 两只老虎 兩隻老虎(1985)

    标签:
    喜剧 / 家庭 / 奇幻
    类型:
    电影
    导演:
    吴宇森
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    亿万富翁范进宾(徐克 饰)的儿子和儿媳在一场车祸中双双身亡,只留下可怜的孙子小宝贝(温兆宇 饰)陪在身旁,范因此对孙子格外关爱,养成了他任性骄傲的坏毛病。新来的家庭女教师玛丽(潘迎紫 饰)与小宝贝一番大战之后,成为了亲密无间的好朋友。   范的侄子(许圣武 饰)贪婪凶狠,为谋夺财产不惜整死叔父。然而却发现遗嘱中已规定小宝贝成为亿万家财的唯一继承人。唯恐遭到毒手,小宝贝逃出家门。表叔的爪牙们阴差阳错将与小宝贝长的一模一样的彬彬(温兆宇 饰)及其叔叔泰迪(泰迪罗宾 饰)抓了回来。由此引发一连串爆笑刺激的精彩好戏……...

人设上,泰迪罗宾和小彬彬的父子也是抄袭人家《稻草人》的父子(不过人家是成年人),泰、小的父子设定更像是《求子遇仙记》中卓别林与养子。潘迎紫应聘这段是抄袭《八彩林亚珍》了。不过这时期的徐克和吴宇森是一家,抄就抄,没所谓。而潘迎紫被小少爷作弄,又中老鼠夹又被电等连环击,本片编剧黄百鸣后来在《开心鬼救开心鬼》又用了一次。至于坦克玩具大战这一桥段,被黄百鸣在更早一部片子《恭喜发财》用过了。小彬彬被追逐那段也有巴斯特·基顿《七次机会》的影子。

真想不到这部电影是吴宇森拍的,而且还有徐老怪的助阵。徐老怪对吴宇森来说也是相当重要的一个人物,这个想必大家也都很清楚。

很小的时候看的,记得很搞笑很好玩,还有点小感动。。

小彬彬我非常记得

【新艺城】竟然是吴宇森==!“你长这么矮不自卑吗?”“有什么可自卑的?你看我还得低头呢。”(徐老怪好可爱~~~

早期香港的典型喜剧,异常居然是吴宇森

我同年怎么没看到这个....新年看的第一部电影打个满分吧:-)

经典人物——小彬彬:香港演艺圈最后一个处男。

最大的意义是客串的徐老怪终于邀囧吴回港拍戏,所以这部戏的夸张、无聊、闹腾、尴尬、低级都反弹成后来的《英雄本色》。再次证明囧吴拍喜剧看似搞笑实质残酷,潘迎紫就被虐得不轻,但此时的她好漂亮

你们光看电影就是不看影评?

月夜总是布景比真实更动人…吴宇森和徐老湿这对昔日基友!看此片时夜来香一直在我脑海中漂浮…

还是挺有意思的~~~

吴宇森台湾时期拍摄的最后一部作品,同时也是他职业生涯迄今为止最后一部喜剧作品,可见他对早期所拍摄的滑稽笑片确实是深恶痛绝。新艺城七人小组中,三大元老齐齐担任监制(其中黄百鸣同时负责编剧),而幕前则有担任男二号,与一人分饰两角的台湾童星小彬彬搭戏的泰迪·罗宾和客串的徐克(他演喜剧时的演技真是完全一个路子)。本作完全是合家欢的儿童喜剧路子(当然身材爆炸的「红牡丹·毒嘴唇」丁晓慧未免有点少儿不宜),段子都是些「管狗叫爹管主人叫娘」「我是他爸爸的儿子的儿子」之类的地摊货,打闹也完全是千奇百怪的Cosplay现场配搭卡通式特技音效,闹到最后众人争抢的遗产居然是个「勤奋」的纸条,真是问你死未。时年36岁的潘迎紫在画质加持下算是勉强维持住少女形象(比她还小一岁的徐克已经戴上胡子演老太爷了)。

看的没字幕版本。1985年徐克就能演爷爷了,他是有多老成…总体还是港片的套路,一个强烈的人物动机+莫名其妙的剧情展开。有种怪奇物语的感觉。

吴宇森的新艺城,元素大拼贴的闹剧。潘迎紫的年轻时代。

吴宇森的小成本片,比较粗俗,但有些台词挺有道理。泰迪罗宾演的不错。

重看补标网络高清版资源对于吴宇森早期导演的这部闹剧真是符合烂片的一切特质剧情低幼演技拙劣喜感全无最后的大战更是瞎胡闹小彬彬挤眉弄眼真是难看不明白怎么就能演挺多这次重看才勉强看完

潘迎紫的眼睛一直觉得很奇怪。。。这是一部很色彩的儿童科幻片!非常有素材价值。。别人拍不出来

被雪藏的徐老怪亲自粉墨登场的喜剧片。角色搭配怪怪的,徐克、罗宾和潘迎紫,难以想象的组合。几乎没什么成本和阵容,看点全在夸张的戏剧手法和人物造诣上了,难怪被大家忽略,只能在我港剧全攻略里充个板凳位置,不值得推荐收藏

小彬彬是好可爱啊。。

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    主演:
    类型:
    运动
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    看的时候想到了很多以前只于报章了解的事,白晓燕、林清岳、孙安佐、2014年的台北捷运...大多数人知道发生了什么,却不知道它们背后又意味和说明着什么。我想正是这一桩桩沉痛又难以迈过的历史,给了编剧这样的体悟去写出了这样极为现实却又饱含思考的故事。从前半段类似《新闻编辑室》的视角出发,(十分希望更好的电视团队能够做一个华语版这样的剧集,这是三地到目前仍然没有“攻破”的题材)再到更注入情感的台式温情“PTSD后思考”,两部分略有些割裂,但各有各的精彩。简单点说,这就是一部让人相信电视在大众传播中力量,又能保持追问的剧集。(PS 去年年底写年度前瞻似乎就“预测”了这会是今年台湾区最瞩目的剧集之一。有点“我的判断终于出息了”的开心哈哈。)...
    评论:
    作为现实主义的作品,编剧可以与经典的戏剧作品比肩,冲突之密集与深刻,人物之典型化,不输给戏剧史上的大师们;而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹,又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式,很容易趋向于简化、分类、隔离,你是坏人,我是好人,你是不正常的,我是正常的,仿佛这样分类与隔离之后,恶就能远离我们,眼不见心不烦。然而事与愿违,恶并不是生长于特定的人或人群,而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白,我们与恶的距离并不远,才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。
    作为精神病患者的亲属,这个剧对精神病患者的状态,对周边人的伤害拍的入木三分,他们往往很纯粹,很简单,很敏感,很善良,只是不适应世界的复杂以及无法感知自己的情绪。他们的确不同,可作为亲人并不会把他们当成病人而唾弃之,也不会害怕,反而会因为是病人而更小心和照顾之。只有很少精神病患者会有暴力倾向,大部分都只是和正常人不一样所以才让人害怕,未知的恐惧。深深感觉在中国人们对精神疾病的不了解和歧视,神经病就是骂人,但其实这种病和糖尿病,高血压没什么不同,靠吃药控制就好了。最后,我觉得影片最吸引人的地方在于他竖立了一种价值观,那就是任何弱势群体都应该被善待,被尊重,不是因为他们对社会多有利,也不是因为政治正确,甚至也不是因为平等,而只因为他们每个人都有家庭的羁绊,都有亲人,都会被人牵挂。

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