哎哟,伯格曼的叙事无敌了……
家庭的叛逆者伯格曼,用镜头语言质疑了一轮婚姻制度的苍白与可笑,但倒也没正儿八经,反而任由戏谑之意,流窜在男女你进我退的舞步间,让一丝不经意的狡黠,点亮电影色调。他构建了一个自由国度,看似任意妄为,其实在每个人追求快乐的背后,又蒙受着精神煎熬。虽是煎熬,却也没太多辗转反侧的不痛快。
Bergman的成人喜剧真是好看啊!悔婚那段简直太有神经喜剧风采,EvaDahlbeck也充满了神经喜剧女主式的魅力。对于婚姻的看法,Bergman应该是没有变过的吧。
7。十五载婚姻双双外遇,赴丹麦挽回破裂婚姻
婚姻是爱情的坟墓,但你可以选择当一个掘墓人。
(9/10)伯格曼这个神出鬼没的叙事结构啊!几乎可以打五星了……其实插叙部分算是个倒叙的三段式,婚礼撕逼那段尤为精彩,简直拍成了闹剧。
情人节就是要看这种电影才应景嘛,伯格曼拍起神经喜剧来也没在怕的,电影结构也很聪明。前一半非常好笑,台词很妙,但是后面似乎情节上又有点崩了。。事实证明神经喜剧一定要保持一定的节奏啊,就算剧情不合理也不能慢,慢了就崩了...
伯格曼这部虚实交织的荒诞喜剧展现出他的婚姻悲观主义倾向。婚姻中的男女没有谁获得了幸福,夫妻都各自承受着彼此带来的痛苦,此时,反而是婚外恋带给人们无尽的趣味和快乐。显然,作者将这出喜剧风格的悲剧归咎于婚姻制度的荒谬性,然而用现在的眼光来看,伯格曼的这种婚姻原罪论颇有为自己不幸的《婚姻生活》以及自身爱无能辩解和开脱的嫌疑。影片中他戏弄着沾花惹草的丈夫和野蛮粗鲁的莽夫,调侃着水性杨花的妻子还有花言巧语的知识分子,让他们看上去如此可笑和可悲。然而对于爱情保鲜的配方,这位欠缺职业道德的医生显得爱莫能助。他的建议无不体现着他的个人经验:女人总是因得不到爱和自由而痛苦,此时,解放女人成了男人的天职,医生(父亲)与病人(女儿)建立亲密关系皆是出于职责而已。嚯,男人在这堂《恋爱课程》里变得好有自我牺牲精神哦。
喜剧成分恰到好处。妻子超级美。(其实情人也是啦,哈哈)
7.8伯格曼逝世十周年。结构让人想起后来的【野草莓】,现实中针锋相对或者带有伤痕地对话,紧跟着转入的插叙,却是相爱的甜蜜场面,反差拉起严肃和欢脱,但有时候还是太闹腾了点。
呵呵,感觉好多导演都是这样,早期很欢乐,很直接,中期很悲观,很幻灭,叙事变得玩转,晚期很宏大,各种场景
哈哈哈没想到竟然有被伯格曼的片子笑死的时候。史上最早发明自拍杆的女孩、提前换好衬衣再躺回去装睡的爷爷、逼老伴穿秋裤的奶奶、笑起来萌死人的古纳尔!“死只是生活的一小部分”老年人看待死亡的态度,无论豁达或是恐惧,总是让我感动。
这部喜剧本来是悲剧,但是,变好了,作者,或者演员,都不是这堂课的教师,而是生活本身就峰回路转,你可以微笑着看这一堂生活之课,就像它只是基础课一样,你已经离那个舞台很远了,是不是
三星半,爱情滑稽剧,婚姻导师伯格曼这次有失水准。伯格曼,一个最不相信婚姻却又热衷于结婚的人。
瑞典人的幽默是如此迷人。伯格曼的手笔真是不俗。
本来是悲剧的,但是变好了,作者或演员不是这堂课的教师,而是生活本身就峰回路转。前半段挺好的,可是为什么要那样展开剧情?
IngmarBergman’sCinema終於在這裏感受到了對伯格曼電影意義非凡的「夏天」。
为什么那时候的爱情片能比现在理智冷静那么多。火车上的回忆很细腻剪辑可以再有节奏感一点。好几场群戏爆发的非常好,婚礼那场戏实在是太有趣了。台词依旧很好,伯格曼从来不忘讽刺一下上帝。
不是很像“意大利的旅行”吗?
15岁的想变成男孩的女儿对爸爸说“让我们在月亮下待一个晚上吧”。电影台词很好。