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电影中的恐怖 Take One: Fear on Film(1982)

标签：

类型：

电影

导演：

Rob Fiedler

主演：

评分：

9

剧情：

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短评

补标

三个最棒的恐怖片作者

兰迪斯秀发柔顺，过分活跃；某卡故作矜持，稍显羞涩；某柯冻龄男神，超级理性。看这三位大神聊创作，谈经历实在是有趣，不过采访确实有些太短了。1982年，三位哪个不是在（近乎）事业巅峰期，对于电影行业与自我风格的准确理解，造就了精彩绝伦的类型片佳话。最好玩的当属柯南伯格那句"我拍的所有电影本来都评了X级"，一种崛起于美国流行文化井喷时期的无畏与反叛。当某卡表示拍完了《怪形》，某柯说很快要出《录影带谋杀案》，惊觉那是恐怖片最好的年代。

访谈

VideodromeCCDisc2纪录Part3，约翰兰迪斯/卡彭特/柯南伯格的集体访谈

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卡朋特：电影不会使我恐惧，只有小时候看到外星人的时候，流星划过之时我往电影院后排跑。柯南伯格：我的电影总有身体意识，我慢慢意识到那种恐怖不是来自外部世界，我对它们没有多少兴趣，真正的恐怖是在身体内部发生，是自己的存在本身。兰迪斯：《狂犬病》里面那个医生把病人的手指切了的镜头我很吃惊。柯南伯格：《狂犬病》里的想法是，你的父母、朋友突然性地想害你，明明他们上一秒钟看起来那么正常。卡朋特冷静地倦怠中。柯南伯格陈述做特效的动力那一段很迷人，“这是每一个创作者应该想做的事情”（自发地如此），“在我更骄傲、年少轻狂也更无知之时”，感觉他此时意气风发的样子。兰迪斯介于两者之间，笑呵呵的。结束bgm响起的时候，他们几个人坐在一起闲聊的画面像是在商量过会儿要去杀谁。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊萌。。。。

救命柯南伯格好萌啊......

内部的身体意识，身体本身的存在是monster以及亲密关系的逆转（父母残害孩子）；惊人特效的重要性；按照年龄分级；对自己的电影如此熟悉（每一个镜头、剪辑、道具和演员）以至于无法不受干扰地观看自己的电影因此需要试映场通过观众的眼睛重新看自己的电影以及据此来修改：柯南伯格的声音很好听

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Oberstube(2001)

主演：

类型：

短片

地区：

德国

评分：

4.1

简介：

When bringing his freshly washed laundry to the attic, a man sees himself confronted with quiet voic...

评论：

（剧透慎入）原著党的肯定，有朋友说节奏慢还在小时候，澄清一下原著小时侯是占四分之一比重的（不准确估计），这部剧的原著小说情感很丰富也很细腻，第一集很多台词都是原著里的，芦花、地震的情节也调前了，这样的话节奏就快了很多，可以看得出来张开宙导演或者说正午把关还是奏效的，后续南方、常星宇等角色的刻画很重要，这本小说的每一个人物人设都非常立体，也有所传达的东西，角色魅力是可以大放异彩的，有朋友说狗血，其实这些情节在后续是起到情感推进的大作用的，例如三丽的儿时阴影，引出了一丁和三丽互相治愈的爱情，不知道一丁的身世会不会拍出来，反正原著剪菊花脑那段我是很感动的，乔祖望的结局也很有意思，它的原著内核是暖的，情感细腻是这部戏的决胜关键，期待后续走向吧，第一集算是比较稳，只是36集不知道能不能把原小说拍完

低于预期比较失望。制作上有优点，但要命的是节奏很奇怪，讲琐事啰嗦而少韵味，高潮拍一半就掐断，仿佛一口饭刚要咽下去又从嗓子眼给我掏出来了……猜测也许是不想煽情，可是功力不行出来的就是散碎流水账，简单来说，故事讲着没劲，没意思。我也是轴才补到这个点，被当父母爱情2.0骗进来的，确实有点生气了，打三星半为失望额外扣一星

电影中的恐怖 Take One: Fear on Film(1982)

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电影中的恐怖 Take One: Fear on Film(1982)

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剧情介绍

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