BBC的这个版本更尊重她的个人隐私，着重她作品的发展和可能的影响和意义。

鲸落。生前穷困，死后反而养活了一大批人。实枪荷弹的照片交易现场，一张卖8k刀，比毒品贵…向内而活的人、拒绝了观众/读者对创作者的影响、Instagram时代每一张分享都是ego的广告…想起十年前想去做摄影记者的梦，只迷恋按下快门的瞬间，懒得整理拍过的照片，辗转若干电脑和硬盘，连点开的勇气都没了

想到陈丹青所说的“即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对看世界独自叫嚣的人”

我觉着她要是知道自己死后被放到高倍放大镜下肯定会炸毛的

我想她的活着的话也不愿意把自己照片公之于众，即使可以带来名与利。一个艺术家专注于自己的内心世界，用照片默默和这个傻逼的世界较真。

孤独的向世界叫嚣

比寻找薇薇安那部更有艺术性一点更礼貌一点

看此片我一直想个问题，如果用手机拍照，VivianMaier的故事肯定就是另一种了。对死人往往过度阐释，对拍照亦如此

比起寻找薇薇安的众声喧哗的故事性，这部片子主要是透过照片看她，透过镜头反过去看。

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当她的照片显示出商业价值后，当初的旧货拍卖者们开始带着大块头朋友做保镖、带着一个全副武装的团队去见面交易。这是薇薇安传奇故事的一体两面，可惜这一面片中只讲了寥寥几句。

更喜欢BBC这个，比较专注于Vivian本人以及其作品、摄影技巧、工具等方面。用禄莱相机，低头取景是很好的掩饰（想要和她一样的相机！），每天拍摄一卷12张照片，风雨无阻，关注家庭和边缘人群，永远可以在人群中跳脱出来进行拍摄，大隐隐于市。摄影几乎是她一生的全部，她的作品也展现了她的一生。

跟另一部个人制作的BBC这版更加注重于作品本身，有很多照片选的比另一部里的好。不过想想也讽刺，vivian生前最后那段时光穷得叮当响，仍没想过公开自己的作品赚钱，她只为自己而拍，最后因为交不起租金所有作品被拍卖，然后声名大噪的时候已不在人世，留下的作品却养活了一堆不相干的人们。我很开心能看到这些作品，只是后面的利益熏心有点悲伤。感觉好的作品就是为了自己而拍摄，拍自己想的东西，而不是现在ins上的网红们想着怎么拍取悦别人赚赞赚钱。

BBC还是厉害，比美国拍的那部《寻找薇薇安·迈尔》强太多了。

看完这部，给另一部得了奥斯卡提名的“十万加爆款文型纪录片”降了半星。原来照片分散在了众多人手中，JohnMaloof并不拥有绝对数量优势（虽然确实是他的品味、坚持和营销头脑，才为世界挖掘了Maier同时取得了商业价值）。多位照片持有者的角度，让叙述更客观。着眼在“用照片”解读Maier：1.时间：她拍照的一天是如何穿过城市、并以极高出片率拍下不同场景；2.空间：她逗留在城市的哪些角落、留下多少照片；3.对象：她与城市和人物保持怎样大胆的距离。这是让照片更显有感情和珍贵的解读角度，够克制，很人文。

先看FindingVivian再看BBC拍摄的这档纪录片，确实没有前者震撼，并不仅仅是因为先入为主的观念，还因为前者带领观众一同追根溯源产生的更猛烈的冲击。BBC纪录片总是中庸叙事，四平八稳，保守正统，当然很优秀（态度更招人喜欢）可毕竟前者是以当事人身份在叙事，观众代入感强。

她是少有的拍照只为取悦自己的摄影师，其中一家雇主就是报社图片编辑，相处多年她仍旧守口如瓶。她用取景器对准小孩、生活在边缘的人，世界的纷乱暴力，还有自己，渗透着孤独和共情，微薄收入的大部分用来购买胶卷，负担冲洗费用，有空时，就会乘坐城际火车到芝加哥市中心去，然后徒步记录这个时代，使用禄来双反腰平取景器，不用和被摄者眼神接触，每卷只能拍摄12张，珍惜每一次快门。她和自己的母亲、外婆一样，从事保姆职业终身，远离男性。但在拮据孤独的一生中，还去了东南亚、回到法国，拍摄了无数照片，她和所有孤身者一样，是一名票据报纸小物品囤积者收集狂，每次搬家都带上一大堆胶卷，因为“That'smylife.“

12.16大吼一声，然后走开

比《寻找薇薇安·迈尔》的内容更深更广。果然薇薇安也是电影爱好者，一个月看三四次艺术电影，喜欢巴斯特基顿，还会去美术馆，甚至还拍到了达利。也必然需要一个如此富裕的灵魂，才能拍出这么多有意思的照片吧！

用摄影的方式体验生活

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