全片角色一共开门关门69次。

被友邻说是「等边三角形」的爱情，笑死！刘别谦的性别观和爱情观真的好超前！连买帽子之前都可以先试用，为什么挑选男人不可以呢？

前法典时期太敢玩了，早期大师们真没给后世留什么创作空间啊……

刘别谦胆子真肥，提出了这样一个世纪难题：弗雷德里克马奇和加里库珀都爱你爱的死去活来（别做梦了OK），只选一个当男朋友选谁呢？答案胆子更肥，两个都要，三人行...电影开头真不错，后半程相对就普通了些，不过“反派”角色还是蛮可爱的，一根筋，都不忍心说他什么...

刘别谦骨子里那种天生的幽默与浪漫很难将其德国人的身份联系在一起，他更像是德国人当中的异邦人，用德语当中的外语表达，所以好莱坞选择了他。海斯法典时代是否，与刘别谦并没有关系。刘别谦笔触下的爱情是性暗示的荒诞不经与想象力制造的诱惑与审美的距离，它抵触色情化的视觉占有，它调侃捉弄道德主义的虚伪与矫饰。完全可视为《祖与占》原型的本片即是代表性的一例。

好女孩二选一，坏女孩都要。

改编自诺埃尔·考沃德的同名舞台剧，和前作《天堂陷阱》的设置很像。《天堂陷阱》中是一男周旋于两女之间，而这部影片则是一女二男，性意识更加开放。影片前半段比较有趣，可惜后半段未能保持下去。结尾三个人挤进了车中，又容易让人想到《天》的结尾，不过这三人的关系该如何维持，君子协定？

在大萧条之后，刘别谦用惊世骇俗的三人行故事来疗愈压抑的社会氛围，照例是他擅长的暗喻与讽刺，对当时商人的贪婪和人性堕落进行了辛辣嘲讽，而两位男主角波西米亚式的关系也对婚前性行为、一夫一妻制、性忠诚完全颠覆，在影片完美开篇里两个男人熟睡，一个女人在注视他们并画画，从这里奠定了电影基调，就是一部以女性观点出发的影片，她的性饥渴、她对选男人如选帽子的理论、她的任性与直接都极其吸引人，而两位男主角就像是两个孩子，在“母亲”的教育下学会了成长，在与“父亲”的斗争中重新获得了母亲的爱，电影结尾两人还玩捉迷藏般躲在屏风后面，刘别谦触动也在电影中展现，打字机的性暗示和那个花盆，擦边球打的高明，花盆的踢倒、捡起、踢倒细节也生动地暗示出这场婚姻中女人仍然没有忘记那两个男人，而这个商人也注定得到的也是场虚伪的婚姻

三人行

少了俏头的“祖与占”古典版，应该是1女+2男爱情开山始祖。最后结局过于完美，3人携手到永远，接受无能。

（9.1/10）#上艺联刘别谦展at大光明电影院非常有趣的爱情喜剧，极为超前的爱情观，“我只是犯了全天下男人都会犯的错误”（这可是90年前的电影啊！）“他们或许在中国偷着乐呢”（奇妙的现实与银幕交互）引得观众不禁大笑鼓掌。但于我印象深刻的依旧是刘别谦的一些简单元素：不停地开门、关门、喝酒；人物在室内来回踱步；中景与近景的优雅镜头运动。微妙的情愫与踌躇在其中得以抽象化，我确信这是作者性存留的证明，也是可爱的老好莱坞电影之中的魅力。

【二男一女】【喜剧】

开头出彩，渐趋平庸。那个年代对白用词好奇怪，法语又多。概念比祖与占还超前，这是女主角在红白玫瑰里选不出来，最后直接就暗示3-wayhappilyforeverafter了。身为加里库珀脑残粉也承认他确实没有喜剧天赋。

今天去oldvictheatre看了话剧版，很有喜感。演员们都很给力呀布景也没，闪亮亮的发光

为艺术为爱情

杜魯福試圖用義無反顧的死亡為曾經自由美好的三人時光強行劃下句點，劉別謙卻表示：這事根本沒完，一段關係的建立，與及其後的爭執-分離-再重建……將會一直延續下去，日夜流轉，直至永恆（那不斷的開門和關門畫面不正暗示了這點嗎？）。

第一反应：为什么你们三个不在一起第二反应：好像你们三个确实在一起了

一次成功、happyending的三角恋（其实加上前老公算是四角了），台词场景表演镜头设计都太妙了，女猪要当「艺术之母」，最后真正给两个艺术家灵感让他们走上成功道路的却是那个前老公（一个贡献了一句关键台词，一个被画肖像画），也是这个前老公靠一次领证的婚姻让三人坚定摒弃了异性恋专偶制婚姻的束缚。

3.5；比起现今愈发保守的舆论环境和评论观念，这部感情小品显得大胆犀利，诸如“我犯了每个男人都会犯的错”堪称极能引发共鸣的金句（引得银幕下鼓掌一片）——是的，成熟的女性不做选择而是都要🥹这种不惧怕冒犯男性的态度可以碾压很多冠以“女性主义”的电影了吧（虽然刘别谦并不以此为主要目的，只是顺手小小讽刺了一下）；处理性暗示和亲密戏都独有一手，能把脚踏三只船的女主拍得如此可爱不容易（放置今日难免道德审判）。女主不愧是“艺术之母”——凭一己之力将两个男人从贫穷艺术家“拉扯”/捶打到事业有成。

Immoralitymaybefun,butitisn’tfunenoughtotaketheplaceofonehundredpercentvirtueandthreesquaremealsaday

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