范霍文该不会是个变态吧😨电影简直是各种性幻想爆发的大合集，爆发到产生幻觉的地步那种。有点像后来本能的情节外加希区柯克的风格。男主角上了蛇蝎女，又迷上小鲜肉，性向仿佛海底针，这些就算了，情欲还那么直白，外加一些宗教元素，看得人直脸红…但剧情到最后有些编不下去了，费解

这主角居然拥有随时随地做荣格式象征梦的能力，替身使者无疑了...一开始还以为在看大卫柯南伯格，范霍文的奇情黄暴就是好看啊。

看完此片就明白难怪有人评价范霍文是misogynist。可真没觉得femmefatale恐怖的点在哪，就是表情冷点，没心没肺一点，倒是作家被害妄想症挺严重

营造神秘感是悬疑片令人着迷的一大因素，影片中不论臆想还是情欲的描述都是带有强烈的隐喻氛围，黑寡妇的角色形象令人迷恋又让人惧怕，文艺背后又带些黑色意味，导演的确高明~

或许是「启灵」药磕多了，范霍文所见所闻之事无不「暗中」指向自己所欲所求之事。正如讲话「颠三倒四」的作家所言，只要把他看到的「景观」用摄影机记录并分享出来，就能达到他的「终极」目的——得到《圣母》怜爱。显然，他「说到」也做到了，不过，从历史性角度来看，他多半是先做到了之后才让故作神秘，有如博尔赫斯附体的《第四个人》通知我们：那部获得奥斯卡提名，给他带来个人荣誉和发展机遇，同时也带来「生存」挑战和「死亡」焦虑的《土耳其狂欢》是帮他打开「永生」大门的钥匙：一个擅长运用《蜘蛛的策略》的「天才」捕手被「金主」发掘，并授予「门面担当」称号。当然了，没有前任《绝命飞轮》的自杀也就不会有现任《第四个人》的诞生，为此，两性一拍即合，一战成名：一个「双性」人被资本赋能，被技术赋权，被观众赋魅而成为一个不死之神。

有10年后《本能》的影子了，强烈的宗教氛围，死亡隐喻，情欲诱惑，还有黑寡妇女人，电影的主题也可以说是阴谋论，也可以说是作家的妄想，保罗范霍文牛逼之处在于把一个悬疑故事讲得十分圆滑和诡变，电影色彩红色印衬灰暗，镜头语言迷幻大胆

气质像阿莫多瓦和卡朋特的结合体。神秘主义渲染非常好，乃至于落到罪案上落差感强烈，那么多象征，女人的钥匙，流血的画，坠落的海鸥，剪掉的弟弟，层出不穷的死亡意象，结果就是简简单单死第四个男人。至少也要有叹息女神之类的宗教符号出来啊！献祭男人召唤邪神才对啊，目的是什么啊！和男主一样疲软，和男二一样早泄。举个例子，范霍文的趣味：一般导演床戏后，第二天一早男女都穿着睡衣睡裤，道貌岸然。范霍文的男主必然是光屁股起床的。

这是欧洲现代文学对美国硬汉侦探小说/黑色电影的一次回应和戏仿。把美国战后都市男性的孤立主义，引向了欧洲男同性恋知识分子对异性恋生活阉割其创造力的恐惧，不变的是心狠手辣的红颜祸水。尽管本能的导演的色情主义泛滥到了女人身上，不尽准确，但这部长久以来翘首以待的电影仍堪称余音绕梁那！

希区柯克+的帕玛+波兰斯基...

作为男同胞我只想说，当看到梦中的那一剪，真是蛋蛋一凉，自此对女主的风情万种再也不举。。。

又一部揭露搞文学的都是大变态本质的佳片！

经典！蜘蛛黑寡妇。

超多直白隐喻，没觉得所谓“蛇蝎女”有任何疑点（也可能导演没拍）。但是导演男性身份焦虑倒是一直在的。恐女症，妄想症，女巫和玛利亚两种恶女和慈母形态的女性认知（最后竟然滑向双性恋这个设定！？），还好导演没写最没劲的一路（童年阴影），有人说像希区柯克和波兰斯基，没错。

才突然惊觉！！原来是保罗的片子！！我彻底被他征服了...惊悚片不错~

对范霍文片子的印象还是“既好笑又瑟琴”，这部也一样。开头某些段落有些微林奇，有些微伯曼，但范霍文就是范霍文，男主这一出来就摊蛋蛋卤鸡鸡可真行（笑死

按年代推算，拍摄完这部电影后，保罗范霍文走出了荷兰，几年之后以此部电影为原型的《本能》上映后，意味着他真正在好莱坞站稳脚跟。由此看来，蛇蝎女郎是保罗范霍文的福星啊。

女巫对决圣母玛利亚，女版蓝胡子，蛇蝎美女的变体，没有动机的纯粹邪恶。是文艺中年老gay的意淫还是真实发生的全凭看官评断。不禁怀疑男主是不是因为觉得对女性的情欲有乱伦和亵渎圣母的倾向，所以才喜欢男性的

虽然并不是完全一回事，但感觉可以跟约翰·卡朋特的《战栗黑洞》结伴看。

【8】捉摸不透的范霍文。原本以为是希区柯克《夺魂索》式的电影结果中间走向了《迷魂记》后变成了宗教与惩罚的故事。坚决不让观众猜到结尾与留下空白的决心，用悬疑，异想世界打通男主角本身小说演说家的身份让整个电影变成一个局，迷惑中奇幻，奇幻中悬疑，最后洞察真相与踩进设置好的惩罚陷进中的，甘为第四个陪葬品，殊不知是一箭双雕，还是圣母玛丽莲的救赎。没有真相。

不止是素材，有趣的是这是带视角的素材，毫无障碍地衔接进了小说的创作中，层级关系的进出口也非常丰富。并行的是，女巫也在创作，用摄影机摄魂，在放映的这一刻，两项创作汇聚成一体，共同显影。

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