裸看无字幕，懵懂打瞌睡

非常渐入佳境的电影，一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事，或者说，一部游记。死人之船需要生者坐镇，博纳文图拉的雏妓，新加坡的童身老朽，丹吉尔的双子匪盗，在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年，把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知，永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思，他把人的面容和肢体，以及与人相关之物置于景框最前，好像打造出一种由身体构成的框架，透过这些框架人们得以看到极不寻常的世界，并且这种视角不仅局限于POV，似乎还暗示着一个飘荡幽灵般的观看者存在。这些人身景观似乎也真的和深处的空间融为完整画幅。

穹顶万花筒，海陆阴阳界，水手轮流讲故事，念念不忘三昧枚硬币~

可从雷马克《里斯本之夜》和“飞翔的荷兰人”传说中寻找本片源头，“对一个流亡者来说，回忆是一种致命的疾病；是心灵上的癌症。”无疑，这艘幽灵船折射的是鲁兹本人“儿童相见不相识”的流亡经历；黑白/彩色交替，以三枚硬币完成主/客体转换，继续新轮回。

故事精彩，摄影精彩，有趣的奇幻大赏

7.5/10。①一个男水手随船经历的各种奇幻迷人/光怪陆离。②迷离魔幻的高水平摄影美术（以及镜头运用，比如裂焦等）/运镜调度（但水平不是最强的那档）。③②的氛围被缓慢的叙事节奏所强化，具体原理同质于《扎马》。④作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》。不过也或许还好，因为有绝对的主角）；作为情节主导型电影叙事不够清楚明晰（虽然这也增强了②说过的气质）。

没有必要为了创意和艺术而艺术

挺有意思的运镜上有很多花活台词和场景也有很多经典之处就是过于意识流了

喃喃梦呓，故事里的事说是就是不是也是，贴地视角营造独特的透视效果，人与人，人与物，极度夸大的比例构图，现实却也魔幻，其实生活常有此类视角，彩色黑白交替，依然瑰丽梦幻的色彩，不懂表达为何，

2.27采购，此批D9里不乏冷门尖货。

7。画外有话，话外有画，不过还不算鲁兹最好的那档

虽然很超现实,但我还是睡着了..=v=

后现代童话，命运的传递。现在时是黑白，过去时是彩色，（《Bettina》(2022)也采用了这种用色，）结尾年轻学生给水手三便士的时候黑白与彩色交织。开场夸张的构图和水手命运结束时的长镜头很惊艳。

23/1/13：影像与语言一定会有独立的使命，比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换，连成诗的独白推动着流动着的影像（非常安东尼），记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像，而虚假的影像下，角色的语言，独白的语言才是最精华的。

Aworldstrippedofsubstance,inwhicheverythingsignifiesbutnothingmeans.

神神叨叨，不知所谓，鬼魂视角的运用还有点意思。

梦呓

牛逼😭😭😭😭😭感谢noodlemagazine的720p！～～～～～镜头好屌啊

1.《水手的三枚硬币》应为鲁兹式臆想缠绕回忆编织晦涩迷宫的首作，一切梦与狂想的伟大起点。2.他自瓦尔帕莱索出航，行经处女为营的妓院，路遇收养孤儿的毒窝，深陷火辣舞女的狂恋，结交形形色色之人，历经天马行空之事。当时光远逝，人生在世之旅步入末终，忆这漫长过往是否不抱悔憾。“一分一秒都值得用无尽的时间来回味”。3.画外音、繁复变化的机位及前景物体遮盖构建的仿旁观视点，凸显了电影于多时空交错叙述（现实/回忆/回忆中的嵌套故事）所展现的瑰异之美与玄幻感。4.黑白/彩色的转换较同鲍威尔更为流畅自然，深浅滤镜的肆意使用亦可比肩寺山修司。5.侧脸特写对比远景反映水手的落寞心理。6.三枚硬币牵引全片剧情进展，并在故事最后完成主客体交换&幽灵船新轮回的开启。

故事应该是挺有意思的，但拍得实在是太沉闷了。以致于点开看两遍，都看不进去。

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