3.5过于精致工整的渣男悲剧，和《红与黑》《福地》同路的探讨，但处理得相当冷静。人物不断转变的矛盾性格和处世方式，实际上与更大环境下的现实土壤接轨不深，而是源自于原生家庭与宗教信仰的影响——这也从直接地反映出导演的保守做派。对这种古早传统向的名著改编电影，只能说绝对意义的好，但谈不上喜欢。

7.5。奥古斯特回归正常水准，大时代背景下的理想主义者，主角身上有红与黑、远大前程的影子，但是也摒弃了不少套路，主角面临困境做的选择，都不符合成功学或者世俗道德，但是每次选择都能让人产生共情，做出了选择就要承受孤独的命运。不过，影片不少地方其实都挺反基督的，但是导演又刻意淡化了宗教层面的批判，整体上的态度显得有些暧昧了，反而损失了一些力量。

莽撞固执的愣头青彼尔，自命不凡中掺杂着原生家庭的矛盾，父母纠缠终生的“诅咒”让他们始终无法和解，于是鸿鹄之志被资本磨灭，在感情上佯装强大事实上却软弱自私，彼尔的幸运是意料之外，他的不幸却是情理之中。工整的电影文本刻画时代的缩影，古典主义的优雅展现。但天坛奖颁给它还是看出了北京的保守。

就受不了这种男的渣女的用心爱这种，他跟她说分手的时候第一次想哭，他说他找不到自己的时候第二次想哭，她说那是我的也是你的的时候第三次想哭，他跟她说谢谢。她说遇见他很幸运。（感谢我自己敲字幕嘻嘻@电影导演中心

2018.9.27UCCA中国首映在故事中找自己见自己、见内心

原生家庭毁人不倦，包括原生家庭硬塞給男主的宗教有違人性。男主一生经历三階段：1.叛逆性激烈抗爭；2.迷茫、怀疑和妥協；3.妥協后井沒找到幸福和心靈寧靜，悔悟、走回他的堅持的路，只是不再激烈抗爭。女主堅強、美好，對穷苦出身的男方充滿心疼和真心理解，但她改变不了貧穷粗魯的原生家庭帶給男主太过扭曲的性格：機會主義、薄情寡恩、三心二意、极度自卑帶來的极度不知天高地厚、不知好歹，會自動扼杀幸福，破坏所有美好，走向自毁。

文学性很强的电影，能看出小说的优秀，电影的优势没发挥出来。保守宗教家庭的孩子，有更强的反抗精神，要么对它俯首称臣要么彻底摒弃。自由非常重要，贫困在所难免，当一个人只剩下他自己的时候，自我也会成为束缚。人终有一死，任何生活选择自有其价值。

“幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”，更不幸的，如同这个彼尔，一辈子也未能治愈童年。结尾那段有点伤感，毕竟有情人没成眷属。

他不是一个人，他是一块会走路的伤疤。

影19105：糟糕的童年，养成了高傲自负的自尊，萨洛蒙帮助，其舅舅也是慧眼识才，可惜大好前程都葬送。窘迫之时最后再道歉真的是为之晚矣。何苦呢？性格的扭曲害了好几个人。自己的儿子就是影射。不作不死！——雅各布贝真诚美善！

他最幸运的地方在于，他遇到了这些无比宽容并且爱着他的人

比尔不幸运，他是理想主义的于连。比利·奥古斯特改编现实主义小说驾轻就熟。

这个时代我们仍然需要这样迷人的古典主义杰作，附着在这个令人生厌的男主角身上，关于原生家庭、阶层宗教的深刻讨论放到今天仍然适用。导演将如此长篇幅的小说处理得张弛有度，复古而又现代。

一部伟大的电影，一部伟大的文学作品(诺贝尔文学奖)，妥妥的五星推荐！⭐⭐⭐⭐⭐片长约3小时，但看完还是感觉意犹未尽，慢慢在思考主人公彼儿看似精彩激荡，却又真实平凡的一生……我想，我们似乎都一样，在滚滚的时代浪潮中追名逐利🌊,金钱，权利，物欲，享乐，信仰，爱情，事业，家庭，子女….…但是欲望的追求往往让人迷失自已，物质的富有并不能填补我们内心的空虚!我觉得人的最大幸福追求应是找到自己内心的平衡点吧~😁

比利•奥古斯特古典式的回勇，叙事、人物、油画般的画面，都四平八稳。一百多年前的小说，已经把原生家庭对“幸运儿”的影响刻画得如此细腻、深刻，难得！好喜欢也好心疼萨洛蒙家大小姐雅格贝！

幸亏没错过这部好片子。真实的生活就是这么一个让人唏嘘的结局。相信小说会更好看。电影的剪辑不太优秀。

大时代幕布，将新科学与旧伦理对峙下的暗涌具象化为父权的梦魇，小镇青年的阶级焦虑与理想主义破灭的宿命。当工业文明终于哺育了新的伦理，世界大同前景迈出最后一步时，被神放逐的年轻人没有赶上蒸汽腾腾的新黎明，独自返身进入永恒的白夜。想到<福地>与<血色将至>，相较而言少了一分痴狂。感谢淘票票送票。BJIFF@英皇

我身陷地狱，只有在无望和孤独中寻求解放。刚刚打了好多字，一退出就没了，气。有空再补

对找到自己的人来说，上帝是多余的。

一生都在所谓“寻找自我”的道路上不断追逐与舍弃。男主有那么点于连的意思，这漂浮不定的多变性格，几次人生走向上的选择都让人难以理解。高傲与自卑就如同幸运与不幸一样，往往只相隔一线之间。原生家庭对于一个孩子性格上的塑造或者说桎梏，竟能如此影响深远。

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