4.5

+好于利纳斯

4.5，以失踪摄影师的作品作为影片的视觉介质，但并未落足于解读照片，而是用私人化的口吻讲述了寻找失落者的故事。修复残片的再创作，成为修复品的作者。

【法国文化中心展映】纪录片从一位失踪50年的法国记者吉列·卡伦留下的10万张胶片里追寻他人生中最后三年的路径，仔细浏览、梳理一张张历史事件的照片，猜测他拍摄时的现场状况：1968年五月风暴，1967年以色列六日战争、越战，1969年北爱尔兰宗教冲突和布拉格之春，以及1970年的柬埔寨军事政变。在1968年5月的巴黎街头女性影像中想起看不见的母亲；与历史研究者结合录音复盘他在耶路撒冷的拍摄路径；和北爱尔兰人跨越半个世纪在照片中寻找逝去亲人的踪影。对摄影师的作品的解构无法还原失踪的真相，但也能在历史的影像中追寻摄影师的心路历程。

GillesCaron摄影作品绝对一流！他好像天生有这样的能力，让人想起维维安·梅耶。但若论电影本身实在有些催眠。导演以极其个人化、主观化的方式（这也正是她所追求的）介绍、探索与解读卡龙的摄影作品，并希望观众也能结合自身解读。像一张张去研究PPT，琐碎细腻。缺点是片中出现的这些和她一起解读/猜测的人应该字幕给出说明！有的像看“家庭照片”一样，有的是历史专家（解读耶路撒冷那段），真有些乱。超90分钟。映后导演和吉勒·卡龙基金会主任——卡龙女婿交流，把他女儿马若兰也叫来一起坐了。难得我问了俩问题。with不知有没有醒来过极不情愿留映后的肉。法国文化中心61张售罄但疫情临时取消显示58张。门口大屏反复放戛纳夏夜第三届宣传片。拿了中法文化之春厚册子。出门上车又落雨了。今天下午东西城影院关了。

法文看的，好喜欢导演，虽然是隔着屏幕连线，但真的好喜欢她，以及电影的mélancolie.

见证过不少历史事件的摄影师，30岁消失在红色高棉。

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不知道为什么总想到《六人-泰坦尼克号上的幸存者》，是时候该把胶卷相机提上日程了。

+，单从外在的形式即可认知创作者的姿态，绝非高高在上的，而是投入自我，“进入”到照片中，成为一名探寻者（因而也充满了“看”的动力），在由声画重组和编织的叙述空间中探寻历史的痕迹，同时也留下自己作为探寻者的痕迹，非常诚挚和动人。

真正增色的是摄影师的照片，天才的戛然而止。导演的叙述方式和对失踪后续的解读都有很好的留白。

观看之道

4.0分。摄影师构成他所拍摄对象的一部分，他是战争和灾难的同谋者。照片和影像重现历史，因为距离和时间而缓解它的沉痛感。

20200303,MélièsGrenoble

第二人称、系列照片的闪放、实地走访、口述历史，这些方式能够弥补常见的艺术史报告中那些文本加标志性图像所带来的叙述不足的缺憾，这种缺憾偶尔会遏制对已经消失的历史和人物的想象与共情能力。

能否说这是《特伦克劳肯》和《堤》的一个交叉点，线索——追寻，不生发神秘的事物，从材料与行动不断深入，当下的时间、声音不断地唤起静态相片的记忆并构成叙事，从而溶入到另一个人的生命体验

一个温吞的旁白和软趴趴的ppt式剪辑让我们从二战后最激荡的十年历史中抽身而出，好像一个外星人。不如阅览一本摄影集更能了解纪录的对象——摄影师本人。

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