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  • 洛城大劫案 L.A. Takedown(1989)全集观看
  • 洛城大劫案 L.A. Takedown(1989)

    标签:
    剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    迈克尔·曼
    主演:
    斯科特·普兰克 / 亚历克斯·麦克阿瑟 / 迈克尔·鲁克 / Ely Pouget / 文森特·瓜斯塔费罗 / 理查德·切夫斯 / Victor Rivers / 劳拉·哈灵顿 / 丹尼尔·鲍德温 / 小克拉伦斯·吉尔亚德 / 彼得·道博森 / 约翰·圣图奇 / 山德·贝克利 / 胡安·费尔南德斯 / 萨姆·琼斯 / 田川洋行 / 米密·利伯 / 简·门罗 / Gilbert O. Parra / Dennis Scott / 丹尼尔·比利亚雷亚尔 / 瑞克·艾弗里
    评分:
    9
    剧情:
    Michael Mann's (HEAT, MIAMI VICE) gutsy telefilm tells the tale of two skilled professionals--one a cop, the other a criminal--who aren't as different as they think.Vincent Hanna (Scott Plank) is an intense cop on the trail of ruthless armed robber Patric McLaren (Alex McArthur). After a botched heist, the two men confront each via a full scale battle on the seedy streets of Lo......

我查了MichaelMann的欄目才發現自己小時候從電視臺看過中文配音版,劇情大致為縮水版的Heat。

盗火线的原版,两大主角还是小鲜肉,从剧情复杂度到枪战规模都比翻拍小了一号,不过作为电视电影,制作十分精良

低配版《盗火线》,但绝对不比《盗火线》差

高手一出手就是高手

IMDB6.0盗火线原版无字幕本为迈克尔曼80年代末开发的一部以洛杉矶为背景展开故事的警匪动作剧试播集,由于反响平平此项目最终取消,重新剪辑后独立发行。五年后以此为蓝本拍出传世名作盗火线。出场人物与盗几乎相同,男主客串过迈阿密风云318,没什么名气。其余演员只认出山姆贝克利和迈克尔鲁克。这片单看还行,可拿来和盗做对比就太不公平,本片成本好像连后作的5分之一都没有,总拍摄周期两星期。部分道具也与迈阿密风云重复,如反派的白色法拉利。那场著名枪战戏在本片已经出现,而且调度在当年也算厉害了,但交战范围比电影版小,追逐戏短一些,且偏个人英雄主义,男主和其他警察没什么配合。使用枪械不同,其余无太大区别。迈克曼西装男宇宙过渡期作品,男主像弱化版桑尼克劳克特,感情戏还是老三样。

Magi8动喜93分钟FL,不可同日而语

电视剧pilot剪成电视电影,《盗火线》的pre-vis

小时候电视上看的,觉得拍的真好啊,后来看到盗火线,奇怪怎么情节一样啊

盗火线雏形

  • Bush Pilot(1947)全集观看
  • Bush Pilot(1947)

    主演:
    斯科特·普兰克 / 亚历克斯·麦克阿瑟 / 迈克尔·鲁克 / Ely Pouget / 文森特·瓜斯塔费罗 / 理查德·切夫斯 / Victor Rivers / 劳拉·哈灵顿 / 丹尼尔·鲍德温 / 小克拉伦斯·吉尔亚德 / 彼得·道博森 / 约翰·圣图奇 / 山德·贝克利 / 胡安·费尔南德斯 / 萨姆·琼斯 / 田川洋行 / 米密·利伯 / 简·门罗 / Gilbert O. Parra / Dennis Scott / 丹尼尔·比利亚雷亚尔 / 瑞克·艾弗里
    类型:
    冒险
    地区:
    加拿大,美国
    评分:
    6.0
    简介:
    暂无...
    评论:
    要是能在电影院看就好了 因为一想到张艺谋还在污染中国市场我就觉得恶心 他哪部电影不奸污女性就好像拍不了片子 爹味和猥琐写在那张脸上 好了 串场了
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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