“看很多电影未必能拍出好电影，但是不看这么多电影我也没机会拍电影，所以我要看下去”，鉴定完毕

Greatstorytelling&sounddesign

切得像碗难吃的哨子面，里面一个人我都不关心。没有才华还煞有介事的人就不要拍烂片破坏人心情了，不灵的人总想玩点结构，可改不了贫乏的本身。

中产阶级住宅区里导演营造出的是一种恐怖神秘的氛围镜头之下总让人觉得有不祥之兆。有人跳楼的房子、邻居的狗吠、莫名被盗的车。看了导演的一部短片《家电时代》非常棒能看出功力，同时短片的一些细节也放到了长片里，如吸尘器吸烟，洗衣机自慰。导演更多想表达经济发展下的欲望与人性

城市虚无主义。整体风格很接近LucreciaMartel《沼泽》。拉美导演入行拍片的时候喜欢这风格？神秘主义和虚无主义是当今艺术电影界的大毒草。都一样是影评人转导演，MiguelGomes可比你们不知道高到哪里去了。

社区轶事碎片，阶级地位分层；环境音效呈现不错，很有空间感；用洗衣机的震动来自慰有点“想象力”；最后，除了生活日常之外，还有一个复仇故事。

六只爆竹，响了七声。

3.5；隐约可见与《水瓶座》的联系，以声响折射、勾勒的空间感，运用得不错，不同阶层对公共空间的共享与盘踞，正是此间栖居人们的属性划分；明明是日常笔触，却有悬疑感和魔幻荒诞感的成色，作者性导演的特征相当明显；段落之间的粘合度还可再上升些。

当镜头投射到一栋楼，一间房的时候，你能切身听到扰人的狗吠，窥到进入他人房间偷情。百无聊赖絮絮叨叨的日常琐碎，间杂着阶级的差异和俗世的冗长。片子里有很多次的戛然而止，男孩的球被压爆、隔壁房间跑出来的小孩、含义不明的血瀑梦境，来不及消化已跳入下个场景。于是这些细碎捂在胸口，回味无穷。

可能是最近十年最重要的拉美电影之一，至少应该前10的作品。竟然是鹿特丹挖出来的片子！差一点点就足够送五星了。小克莱伯·门多萨完全是把电影当社会学论文来写，有着极为精到的选题和漂亮的结构，当然也有不少地方一看就是影评人出身的手笔，比如尝试连接殖民历史和做阶级分析，还有隐藏情节的手法等等，有些WTF的地方估计也是影评人拍片的毛病。片名中强调了声音的重要性，确实也设计得不错。当然最棒的还是他对社会的剖析观察和刻意淡化戏剧冲突的手法。

至此又多了一位要追看的导演。小克莱伯·门多萨的电影技法纯熟老练，丝毫不像个新手，吸收了法国新浪潮的电影语言加上自己独特的见解，整体影像风格很出色。现实主义题材，某些段落却有着超现实的意味。影评人型作者导演都喜欢在电影里抖私货，第三段落那个声画不同步，音频是来自哪部电影？[B+]

影像上断裂的部分用声音作了补足，带出了远超过画面本身的空间。而这种叙事的缺失与重组，又重新结构了丰富的阶级性社会景观。

太零散了。用小标题分割影片是导演对自己叙述能力不够的暗示吗？=。=有几个桥段不错有几个明显火候不够。放到2/3突然出现几个实验意味的镜头又回归正常是在闹哪样。。。

立体化的多线展示整个社区居民的生活，情节去故事化处理之后，看似一切很平静，但偷窃和未知的暴力时刻笼罩着人们的生活，电影时刻充满着不安的因素，暴力、死亡和悬念背景却都被放在了画外，最终一切就像暴风雨一样突如其来，声舍间的几声狗吠，街头的暴力争斗重新洗牌。★★★☆

dogdays翻成篱笆·女人和狗算了

野心巨大的多线叙事，呈现出一派失败的状态，完全看不出把这几组人物放在一起的必要性。很多地方有前句没下文。用声音讲故事，跟片名一样，音效不错。

3.5有别于寻常巴西电影，比较闷。英文字幕看着很累。试图挖掘人心底的欲望，中学生接吻，洗衣机前自慰，保安他人房内做爱。barkfree，安眠药喂狗，彩电斗殴事件；有巴西就有黑帮，黑老大退隐难逃被清算，无法逃避的宿命感~

但就处女作来看，还是跟马特尔差不少

虽然叫《舍间声响》，但是捕捉生活窸窸窣窣的声响，远不及拍《沼泽》的马特尔，一些超现实的小伎俩也没有必要。唯一称得上舍间声响的是，隔壁女邻居的驱狗器蜂鸣，和利用洗衣机调成振动模式，开始自慰

第一次看时是被片头的轮滑长镜头所吸引，但这次重新看完全片，发现最令我震惊的是，片中的那位夫人，竟然对着躁动不安的洗衣机自慰。连后来的《水瓶座》都没这么刺激。野心勃勃，但很难评，但一琢磨，门多萨对中产阶级既攻击又怀旧的姿态，不禁想起大卫·林奇。影片的重点总是在不同的人物之间来回漂移，但其实所有人物的私人时刻都是作为门多萨关于累西腓城市社区空间的图景上的花纹，与影片中大量别具一格的声音设计共存。也是服气，安静和絮叨竟能实现和谐的彼此缠绕。

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