SimoneSignoret?她不一样。FrançoiseFabian比MathildaMay灵多了。

从“我不喜欢乱伦”开始情节就不可逆转地导向了乱伦...德米的趣味或许在于用最稚气的口吻讲最anarchism的故事；越看越爱了可以对标费里尼的《舞国》德米的故事结构很值得琢磨他是怎么在任何一段狗血故事中都能找到一组欣喜又感伤的人物关系收束的结尾处伊夫蒙当的回头呼应萝拉中的阿努克艾梅似乎德米的整个生涯历程都是对奥菲尔斯的致敬

雅克·德米的最后一次，呈现的是乱伦的美感。颜色鲜明，把镜头对准了戏剧舞台，人生如戏，颇那种《如梦之梦》的感觉。只可惜一是歌舞片段没有很好地随着剧情的进展融入进来，二是结局太戛然而止了。百老汇化了。

德米的旧情怀在本片中得到了集中而清晰的体现：好莱坞式歌舞，对电影的无尽热爱，母与女，乱伦，怀旧和感伤......即使走到最后，德米还是把他的风格发挥到了极致：欢乐的歌舞与明亮的色彩下挥之不去的阴影。

Fabian好美，穿皮草配上鳄鱼皮包的造型好贵气。雅克德米的谢幕，singintherain后面就是checktocheck，对歌舞片的爱表现的好。看过伊夫蒙当和梦露的let‘smakelove，说去好莱坞发展的时候就知道了是这部。lalaland的三个女生跳舞参考了这个

肉眼可见雅克德米作品中时常出现的主题乱伦般的复杂爱情关系对百老汇式歌舞与法式电影的执着//makelove,makemusical,makecinema,makethemostbeautifulfairytale//漂亮落幕也正好是我第500部豆瓣可显示的法国电影标记

献给cinema与musical的情书。Legrand融合电子摇滚的音乐意外惊喜，在最后一部作品中Demy显示出异常的活力与热情，不仅回顾了过往作品的经典桥段，也加入了不少青年文化元素。“乱伦”主题实际上回到了Lola时期-小镇上奇遇般的人际关系-但最后Montand的回头不再那样忧伤了。

选的什么男主角。。还爸呢。简直可以当女主妈她爸

"Loveiswhatmakesusbad,butit'sthebest.Tohellwiththerest."雅克德米唱了一辈子的那支情歌就这样轻快地在真正的舞台上演完了最后一曲变奏。古典和现代在你的电影里就像永远相互映衬的一对互补色，每当需要你的时候，我太清楚要在哪里找到你。

雅克·德米遗作。

德米的最后一部作品，也几乎是蒙当的人生总结，一场落幕，让人想起费里尼的《舞国》。

雅克·德米遗作，又一部故事曲折离奇又drama情爱小品片。似乎这种“可看但不可信”故事，发生在遥远国度法国，变得异于寻常般可信了。视听语言，依然是雅克·德米所钟爱的歌舞元素，他以此，来演绎一出带有悬念色彩的舞台剧式的情节桥段，他也似乎在以这类形式，不断提醒观众故事某种不可信性及演绎性。难能可贵的是，雅克·德米的影片，从不试图努力让你相信故事发生的可能，他的目标，只是持续给你“讲故事”，编造人世间“童话”，并且他自身也不惮于这么做。片中，“戏中戏”舞台剧结构，令我想起阿莫多瓦；而舞台剧男导演与女主海边咖啡闲聊八卦，勾连想起埃里克·侯麦。最后一部片子，是雅克·德米集以往作品精华之大作，除了他所偏爱的视听元素，结构上前后呼应，视觉上对位，在人物行为逻辑实现自洽前提下，勾勒出完整故事，显尽技术功力。

好听的但太88年了。原来那个胖卷毛是他儿子。

楼下的，你没看懂电影吧，他们不是亲生父女，后来母亲自己解释了。

雅克·德米终于有一部让我喜欢的片子了，很大程度上得益于老戏骨伊夫·蒙当的银幕魅力，音乐和歌舞编排也比之前几部好很多，叙事结构老套但也算巧妙，而且隐约觉得影响了LALALAND，以这么怀旧、欢快的基调去讲乱伦也算独一家了。。

偶像是父亲，还在不知情下有了密切接触的机会，这种很容易处理成狗血的剧情，然而这个片子吧，确实也有些狗血，好在最后没有酿成乱伦惨剧。WOT

好看。又是爸爸睡女兒。

YvesMontand!

法国人对老爸睡闺女这回事一直念念不忘，真是禽兽。明艳性感的梅配儒雅老绅士衣服蒙裆，绚烂的服装和歌舞场景，非常80年代。情节是老套的新人救场，新星崛起那一套，嵌入老人还乡寻旧故事。作为德米的遗作算是完美收官。

老少配

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