导演肯定也喜欢阿莫多瓦吧，不仅是题材，整个美术对色彩的运用，光影都很阿莫多瓦；节奏感也很好，剪辑不错，和音乐的配合；立意鲜明，不过主角的内心还可以深挖；主角站在舞台上，和女性一样，依然是被色情凝视下的物化了的客体。

两年前努力过的！

作为观众，有我很动情的时刻，导演关于影像的企图在我这里有很多时刻都是有效的，也有很不满意的时刻。作为我自己，希望八斗可以放下一些负担，这只不过是两年前的八斗（可能两年多了...），你不用去证明什么，祝福你能完成一次真诚如一的创作，希望八斗好运！

钱能体现的能力都很强，钱不能体现的能力都一般

#2022LQCW#电影的选题很有深度，也值得思考，一位以表演谋生的跨性别者与家庭和社会的关系。想做自己真的很难，在社会上为求谋生不得不接受他人异样的眼光和嘲笑，而在家庭里还要面对父母的不理解甚至是抛弃，最后不得不游走在生活的边缘。（其实放映这天正好是国际跨性别者纪念日，也希望借此能唤醒和支持更多的人。）

潮汕段落最好，印象深刻。

剪辑帮助叙事很多，视听设计都有

【9thTIQFF】北京电影学院毕业制作，选材令人惊喜，应该有受到《姑奶奶》启发

如果说丘炯炯的《姑奶奶》是一场刻骨铭心又向死而生的自我剖析，那这部片子则更像是跨性别者的某种自我展演，但这种展演本身也是失败的，脱口秀的剧场性几乎没能展现出来，这也就没能消解任何敏感议题，随之而来所反衬出的现实段落也显得摇摇欲坠，连锁反应带来的坍塌。

挺差的

是今晚五部短片我认为最好的…（可竟然是分数最低的🥹

色彩、构图和服化道都很多兰～个人风格很强烈，私人化的影像。湿热的南方，抑制的情感，所有身处其中的人都想迫切地找到一个宣泄的出口。台上台下，现实和虚幻的边界在戏中戏外都模糊了。最喜欢的片段还是林月珍回老家后幻想的那一幕。即使是幻想里，摇椅上熟睡的父亲，也只能屏息凝神，远远看上一眼。此时的父亲是脆弱的，月珍是易碎的。想起高中时候，和父亲的一次争执后，父亲一直重复自己老了，身体不好，不想生气。晚上我偷偷溜进父亲的房间，看见父亲熟睡的样子，我仔细地观摩着他，把手放在他鼻子下感受他的鼻息，看见了他排列错乱、似乎摇摇欲坠的牙，我才意识到原来父母是会消失的。所以，影片和观众之间的共情，八斗你做到了，而且以后一定会越来越好的，我坚定的相信。

表演不太行

有扩充长片潜质，矛盾可以继续深挖。

我直到今天才看林月珍抱着一种反正怎么样我都会打五星的心态看下去然后热泪盈眶地退出来我其实是有点紧张的因为这其实是我第一次看赵八斗完整的作品而我们的命运现在紧密相连看完之后我放心了我是真心地为他感到骄傲也感受到了作品背后流淌的一切我的老师跟我说我的文字像我这个人一样不放松真正好的东西是有空隙的只有在空隙间观众的情感才有处存放“感性地说你的作品里要有风”今天的天气很好而我感受到了2019年广东夏日的风大家都辛苦了祝贺你们拥有了这样的作品

演的很烂

好题材，但整个构造感太过了，比如光宗的名字反复出现，和祠堂牌位对视是有力的，但人物还要演绎出冲突甚至还要在舞台重述，太累了，也没太理解海边胶片段落，像是《德州巴黎》里8mm家庭录像，但和现实连接的点在哪（记忆还是幻想），相比之下邱炯炯《姑奶奶》就更自然、生猛。

挺好的短小的叙事里面制造了多种“冲突”身份的冲突和道德家庭的冲突仿佛只有以“死”才能进入家庭和道德的话语被家庭承认的自己却是自己最想要杀死的那部分短小又挺有张力但表演者这个职业真的都被玩儿烂了从早期的反串表演开始希望有更多层次的呈现

第2055部，宁波微电影节短片展，也只有学生短片能给予酷儿叙事一些空间，与浙传的《红裙下》，影片虽然略显符号化得去讲述跨性别群体的故事，但胶片的使用使得很聪明得表达了一种给酷儿希冀的理想家园的回归。跨性别叙事还是要更多元化一些，按照刻板印象讲故事，最后只能深化刻板印象。但是我朝能有，已经比没有强太多了

今晚五个片子里感觉较好的，但还是有太多模凌两可的情绪表达，略显矫揉造作，剪辑不错，节奏还挺舒服，题材本身不感兴趣。

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