卡夫卡升职记

生存的新现实主义。机械生活压迫个人，可是我们又以此为生，生活的全部恐惧或许就在于这种暗藏绝望的依赖感。多米尼克几次等女孩的戏牵动人心，相遇不相遇，也丝毫没有改变，最后仍然被排在现实的最后排，爱情成不了救赎。片子平稳干净，标准新现实主义的朴实，男主稚嫩惶恐的脸印象深刻。

感同身受！“我不想上班，我只想谈恋爱”前半部分太浪漫太好了，大概这样才更衬出后半段那种“一辈子全完了”的忧伤

少年，少年，谁扼掐了你稚嫩的咽喉。

工作前如恋爱般的期待，工作后如失恋般的落寞，舞会一夜放纵酒醒后，还是没日没夜（白天开灯）延伸至片尾字幕中咔哒咔哒仿佛永无尽头的重复机械声。太真实了。//第一部奥尔米

即使变成了甲壳虫，卡夫卡也进不去城堡

前面明丽活泼，很有青年的气息，女孩就像好天气，结尾有点淡淡的惆怅，女孩没有约到，男孩的新工作到来了，在沉闷的写字间安营扎寨，跟一帮老头老太太论资排辈，也许这是长大和变老的节奏。拍得真好。

职场新人的彷徨与困惑，几乎每个人都能找到当时自己的影子：和同事（尤其是老资格）的相处、置身新环境的手足无措、情愫萌生的喜悦和等待、新年舞会上的众生相，都能唤起彼时感受；写实的大远景，生活的难易都融在其中；拥有和卡夫卡一样惶惑眼神和惊恐表情的男主。

9.0/10。手法平实得让人动容。镜头语言极为出色，成功流露出了一股焦虑、凝望、恐惧的精神状态，宛如卡夫卡小说。写实手法犹如滴水石穿一般渐渐渗透进角色的各色生活。其实美好的地方还是有的，比如他和女主角在一起的时刻（哇好像朱丽叶·比诺什）。PS：每次读豆瓣简介都感觉与自己看的不是一部电影

BJIFF，非常符合同时期意大利电影的写实风格，浑然天成的表演，青涩懵懂，初出茅庐的职场新人，忘不了男主的那个眼神、宛如惊弓之鸟，有一丝哀伤，神情落寞，雨中等待心爱的人，没有女伴的舞会，每个场景都自己好像都经历过，虽然电影年代久远，但是刚踏进社会的那个茫然心境代入感极强。

1.奥尔米建立风格与信誉的早期作品，通过一个乡下男孩的视角，讲述谋职前后所发生的琐碎轶事，并借由意大利社会生活的艰辛，讽刺了人性之贪婪与工业社会机械化对青少年纯真&希望的磨灭和腐蚀。2.较比跌宕的戏剧冲突，导演更注重于日常生活的细节描写:家庭的小吵闹对比办公人际的冷漠疏离；陪女求职的热心母亲；冗长的面试和体检；饭馆拼座；公车让坐；桌子引发的职场资历争论；晚会时孤独，狂欢后落寞；象征身份的调羹和管理钥匙；厕所对镜试帽。3.巨大的钢筋混凝土也存在过温暖的爱的发酵，多米尼克的腼腆、尴尬，以及雨中葬送恋情时的呆滞和无措都演绎得极为真切。4.灵动的双眸伴随工作的逐步推进俞显迷茫，一如完成十几章的小说落灰于职场的角落。曾经怀揣梦想的少年啊，听着重复的机器声，最终黯灭在这单调乏味的一生里。（8.5/10）

不知道被哪点戳中总之是达到了聪明的流畅影像男主的小脸大眼扎在风衣领里配着眼神有种小羊羔初入社会的迷茫感尤其在结尾桌子资历处显眼短短93min仿佛已看到人生大半路程/女生说快餐店油烟味很重给男主喷香水的场景哦再现

面试官问男孩是否经常借酒消愁，男孩害羞地说有时候。新年的舞会上，空旷的厅室慢慢地被热闹装满，最后溢出了孤独。最纯真的人也会有烦恼，这烦恼是世上最令人伤心的，六十年前的意大利电影就拍出了这份伤心，想必洛尔瓦彻《幸福的拉扎罗》也是对此的继承。

一个朋友，从事着一份高强度极其富有剥削性的工作。他对我说，能力越强公司只会给你更多的事情做，做生做死把身体熬坏也不知道为了什么。然后感叹，好想谈恋爱，好想在工作以外有一点自己的生活。两天以后，他就脱单了。

少年求职记，透过他的眼睛看工作，看社会。写实主义，镜头简练。男主角长得好像卡夫卡啊！

太有亲近感了市政建设高峰期，吴淞镇少年托了关系坐着三号线前身=淞沪铁路进城找国企就职邂逅黄埔区市民阶层少女心中虽有念想但大约不会有结果..非常切实的内容，少年观察的双眼，没有大喜大悲上班差不多就这样，入职后忽然一度拓展为写字间郁闷群像，末尾论资排辈笑了。查了一下，Meda在米兰以北25公里，比吴淞进城还远三分之一...

#北影节留影#Biff比较喜欢的一部意大利新现实主义佳作。男孩变成男人的关键一步，就是找工作然后朝九晚五。步入社会似乎是每个人从纯真变成世故的一个分界线。而这部电影最可贵的地方，就是把这个分界线忠实记录下了。工作那些事儿放之四海而皆准，压抑个性论资排辈，然而我也看见了意大利工作的与众不同，偷偷写小说的上司，年终舞会上给单身狗准备的葡萄酒，喜欢养鱼或者爱唱意大利歌剧的同事，唱着“我的家人把汽车给吃了”的老头。。。这些不得不让人思索意大利人的天性，是纯真浪漫吧？ps就只有我觉得男主角眼神很像TimothéeChalamet嘛？

8.5/10。15岁少年艰难的进城求职路：面试的紧张、初恋的羞涩、入职的尴尬与怯生、职场的孤独与沉闷等。影片既想做传统故事片（从剪辑、精致的画面、相对多特写、叙事节奏/对戏剧性的追求等可看出）又想做新现实主义电影（从实景拍摄、极少画外配乐、大量深焦镜头、一些简朴的长镜头等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。

迷茫是普遍的，尤其是当下，考研考编考公的人越来越多，侧面印证电影传神，简直像在年轻人心里安装了摄像头一样。

佩服，情侣喝两杯咖啡都能拍得那么动人。而当老板喝起咖啡的时候，多米尼克好像被摧毁了。不同于最正统的新现实主义电影，通过收窄景别和简化室内空间，Olmi的影片更接近宗教电影。某种程度上呼应了茂瑙的《日出》。

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