柴翁乐。:)框架自有。俄唱，幸有法字。先观芭蕾，后影，只觉得歌剧版对其人情感解读偏虚偏浮浅。然未读原文，不可置评，阅后评亦失公平。另歌剧与芭蕾，各饰者身形有极大差异，始观时颇震惊。终言芭蕾与影皆尚可一观，文尤要读。歌剧者，买一唱片足矣。四星皆付与柴翁。

RenéeFleming&DmitriHvorostovsky;排练花絮说到最后一幕的挣扎，Fleming让Hvorostovsky"goforit"否则效果不真实，观众会识破。觉得那十几分钟真的蛮震撼的。

不得不说毛子骨子里深具东方基因这小旋律有骨子熟悉的妖娆婉转。这版的服装真是太tm丑了白毛奥涅金有股子妖孽劲儿

原先不喜欢Fleming，看了17年某版之后，这两位在我心目中变成了舞台表演艺术家。另外，评歌剧演出不评“唱”就是耍流氓。为几位主演加一星。

4.5/5大抵老柴在我这一直有附加分，对这剧尤其是纯器乐部分有天生好感。非常喜欢整场演出，尤其是ActI&III的舞台，极简，肃穆，却有无限延展空间。ActI的满地黄叶，ActIII结尾与ActI开头的巧妙连接，全部精准打击我的审美点。唯一觉得可惜的可能是ActII：第一幕的舞会，空白的背景，被椅子框起来的方形舞厅，和颜色或者人头都十分拥挤的舞池，让人觉得有些寒碜；第二幕决斗场景也缺乏一些视觉上的焦点，四个人放在空荡荡的场子里显得渺小。演唱方面：Fleming十分对我胃口，尤其LetterScene15分钟左右的演出全程抓耳，前后衔接的和Shevchenko的重唱也深得我心；Varga决斗前的Aria不仅悦耳而且走心；可惜Hvorostovsky和Zaremba演唱非我审美取向。

隔离在家的歌剧扫盲-2.第一次听俄语歌剧，完全猜不到唱啥还是有点影响到趣味。咏叹调们是美的，但是还需增加次数以建立expectation。老柴的器乐作品能很容易get，而人声稍有隔膜，大概也是听得少所致。

2020.03.23.NightlyMetOperaStreams.StarringRenéeFleming,RamónVargas,andDmitriHvorostovsky,conductedbyValeryGergiev.FromFebruary24,2007.Stellarvocalperformances.Heartstringtugging.我每一次看奥涅金都微微心颤（普希金怎么写得这么好），曾几何时我就是Tatiana啊。

柴可夫斯基的奥涅金以塔季扬娜为主线，不同于普希金的以奥涅金为主轴。弗莱明太有实力了，霍洛斯托夫斯基形象很适合奥涅金，窃以为柴可夫斯基的歌剧不如芭蕾剧作，旋律大师还是在芭蕾。

ReneeFlemming的俄语唱得太可怕了，Dima也不给指导一下。Hvorostovsky应该是现代梦幻版奥涅金吧。

Feb.24,2007MetOpera.StarringRenéeFleming,RamónVargas,andDmitriHvorostovsky,conductedbyValeryGergiev.太喜欢这里面的casting了，Fleming声音很有辨识度。只是没想到第一次听到Hvorostovsky并被他折服后，就得知这位曾拿过卡迪夫大赛冠军的才气逼人的歌手已经在前几年离世了，五十多岁英年早逝，着实太令人惋惜了！乐团音乐家里看到了多年未见的亲爱的Ira～

这版布景也太美，迪米特里也很适合演奥涅金

2020-03-23MetOperaStreaming.俄罗斯风格很纯正的一款歌剧，值得一看。银发男主太妖孽，开头的傲慢与冷漠，结尾的悔恨和失落，让人又爱又恨的奥涅金啊。此剧应该叫《自古渣男都是同一款》，哈哈哈

太喜欢Hvorostovsky版奥涅金了

啊啊啊啊啊我哭

IcriedoverTatania'saria.Iwasher.謝謝燁子的推薦。

前段时间听柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲音乐会的返场曲目就来自这作的《Polonaise》。白发Eugene很特别，整体舞台设计的风格我还挺喜欢的，尤其是第一幕的场景那满地的落叶很震撼

一个扮相很麦可辛的奥涅金…

多年后，我们这代人的精神世界是否会“复古”到19世纪的资产阶级“奢靡腐烂式”空虚？

经典不多说了

场地的极简有时候很合适，但人多的时候有点逼仄；越到后面渐入佳境，两位主演的气质在最后一幕完全是完美契合角色和音乐，蹉跎人生、辜负真心/真心被负的悔恨，谁能不哭呢！

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