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  • 荒废的车站 ایستگاه متروک(2002)全集观看
  • 荒废的车站 ایستگاه متروک(2002)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    阿里约·查瑞斯恩
    主演:
    蕾拉·哈塔米 / Nezam Manouchehri / Mehran Rajabi / Mahmood Pakniat / Mohsen Behdaneh / Mohammad Beigy
    评分:
    9
    剧情:
    在这部诗意且感情细腻的故事中,一名摄影师和妻子在他们的汽车抛锚后被困在一个偏远的村庄。唯一的村民和摄影师去寻找办法,留下妻子照管一群父母不知身在何处的孩子。...

从首都开车去圣城为胎儿求福的夫妇Mahtab(妻名没出现在片中)和Mahmood在近五十分钟里是两条线各自展开,Mahmood修车(现代化会抛下荒漠里的老弱,神迹会让现代化半路抛锚,作品能卖一两万美元的摄影师跟多身份乡下人Feizolah还生活在同一个世界,都去过西方都顺口吟诗,不过Feizolah张口是آفاقراگردیدهام،مهربتانورزیدهامMahmood张口是آنكلاغیكهپريدازفرازسرما),Mahtab代课(两次流产求福于圣人的母亲和被母亲抛下的孩子在半天里产生温情,在临时停靠的火车上互相寻找,在飞扬的尘土里难以告别)。摄影并非给汽车窗土胚房院中树火车厢扬尘路强加诗意,但每帧构图都美。

太直白和刻意了些

公路上的一次偶遇,城市与乡村的一次邂逅。伊朗的电影,大多没有很曲折的情节,也没有动人的故事,但其中的细节却异常的丰满,每一桥段都来自于生活,如此的真实,也如此的真挚,其话语其动作,朴素而又有深意,让人莞尔,也让人感动。

我评论的电影都给5星!

讲留守儿童的,结尾孩子们追车是挺出感觉的,但我最喜欢的还是在火车上捉迷藏那一段,尤其是孩子们在两边车窗探出脑袋那个镜头

3.5,伊朗电影,阿巴斯编剧,关注伊朗山区的留守儿童和女性。虽然很朴素但十分动人,火车躲猫猫那场戏真好。

阿巴斯的剧本,虽然照搬阿巴斯的风格,但还是缺少阿巴斯的灵魂。

好平,就像是一天平凡发生的故事,结局等于没有结局。

蕾拉哈塔米优雅端庄,很美。这次相遇或许就是和神的通话。在伊朗请人帮忙修车很自然,人与人仿佛亲密很多。节制的,荒凉的,与神相伴的生活。想去伊朗养老。

喜欢火车捉迷藏的部分,好不真实的美丽。最后小孩子依依不舍追车真的好感人。

伊朗电影就是这么简单质朴,情感饱满。对逝去孩子的伤感在乡间一日中释然了。

市面上只有608x384的,所以整了一版1280x720的(并不贪心),看起来稍微舒服一些。贴图完毕,转战下一个~

反映农村孩子上学条件艰苦和朴实善良的人性,本片提供了很好的视角。

3.5

火车那段太好了

小孩子追车那段好伤感字幕太混乱

2014.02.02

生与死,那就是生命。

如何能割舍如同母亲的温柔呢一次次的追逐一次次的停驻孩子需要的不是吃食而是爱与陪伴啊

因为一场意外的抛锚,仿佛看透了生与死。阿巴斯《白气球》之后又编剧了这部儿童片。

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    主演:
    蕾拉·哈塔米 / Nezam Manouchehri / Mehran Rajabi / Mahmood Pakniat / Mohsen Behdaneh / Mohammad Beigy
    类型:
    运动
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    【B】也别说什么乱改原著了,原著本身水准也就是三流,多亏主创团队的努力才使得本剧勉勉强强接近了一流的水准。有没有“电影感”不好说,但单论画面质感是毫无疑问吊打一众国产剧的,甚至在某种程度上展现出其独有的“地域性”表达。对人物关系的深度改编外加多处超越原著的戏剧冲突,使得本剧在前半段好评如潮,并在第六集达到了一个令人振奋的高峰。当然也正如我们所预料的那般,因为众所周知的理由,本剧前半段精心打造的氛围到了后半段便不断开始泄气,最后变成了一个软弱无力的童话,而那些关于“现实”的隐喻和辩解显得如此无力,仿佛从未存在。其实我们都明白,在现有的审查环境和工业水准下,《隐秘的角落》所触及到的已经是创作者的极限所在。...
    评论:
    秦昊、王景春这演技就不说了,难得的是片子里的两位00后和一位10后,三位小演员的演技也能吊打一众流量。当然,就剧本而言,比起书中的暗黑,剧还是做了不少的改编和修整,比如朱晶晶的坠楼、朱朝阳父亲和王瑶的死亡,三个小孩的结局以及朱朝阳伪造的那份日记,总之和原著的暗黑比起来还是温和了不少,理由嘛,大家都都懂,也理解,在这环境下能做成(改编成)这样已经算不错了,尤其在多数成人都是多少有缺点的情况下,加入王景春饰演的老陈这么一个极其温暖正能量的角色,更是在融合和消解原著中的绝对黑暗氛围。剧是好剧,但评分也不至于到现在这么高的评分标准。
    特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧,叫好不叫座,赚吆喝一两回可以,长了不是商业逻辑。所以做成剧场,12集一个项目,几个项目合起来形成规模,集群作战。在商言商,悬疑惊悚从来就是强商业类型,国外一直是主流商业担当,大陆市场为什么例外?思路全对,甚至有情怀值得尊重,但回到作品本身,还是要实事求是,也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说,我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚,而且情节剧、生活剧类型混合,人性复杂,社会派落地中国的社会伦理,难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼,只能说不大会拍,和《余欢水》的不知荒诞为何物一样,基本类型元素、手法还处在初级阶段,甚至没摸到门路。抛开内容的话题性,完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。

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