极其令人动容的女性叙事，故事在湖北小城寥寥数年中完成了一场不动声色的循环。从数多年前得知怀孕缺席逃避的男性，到被女性单独抚养⻓大的弟弟，面对同样境况时选择勇敢承担之后，命运的循环圈就此断裂，而如此的断裂也使得女主⻆勇于承担自己当年试图杀掉男性的罪行，自首之后，发觉男性依旧“存活于世”，而”男性“以一种“缺席”的姿态影响了女性的一生。电影中的男性⻆色“赌博”、“欺骗”、“虚伪情谊”，面对事情时不断“逃避”，继而迈向新的失败。影片勾勒出“有毒男性气质”在现代社会的式微，而在对比之下，女性彼此互助、勇于面对的姿态也恰如一江春水般温和奔涌。

这导演得挺大年纪了吧，刻板印象里的不上进小孩还停留在去游戏厅的阶段。

最后的反转，让整个电影从现实主义变成某种寓言故事。顺了一下倒也说得通。最终，指代的也从个体女性变成群体了，并试图做了女性群像。

谢谢导演，厌男情绪高涨，通篇坏男人和蠢女人😅这就是男导演拍女性题材吗？冲动愚蠢隐忍拜金…雀石看得人血往脑壳上涌，（还好影院没砖头）

一个虚无的十字架背负了19年…故事还算完整…细节呈现也不错…但我真的建议男导演就别瞎凑女性题材了，大部分男性导演对女性的困境的想象都太肤浅了，太流于形式了…

前80分钟是一个洗脚妹细水长流的生活记录，看时会想，现在商业院线已经看不到这样鲜活的底层小人物日常生活了。到这还是个三星片，结尾20分钟卧槽，一下转到东北去了，才暗示出女主弟弟原来是儿子，前面的相处方式也就解释得通了，有点东西。两代人的未婚早孕，底层女性的悲剧群像，一部看完还可以回味的电影

#15thFIRST#竞赛入围-最佳演员。7分。方言很到位，女主表演很不错，场景落在十堰（片中有台词提及“汽车厂”），以足疗店为中心展开了社会图景的分析（藏情节颇有些云块流的意思，比如片尾“姐姐”的东北口音带出的历史感）。女主角虽然半部片子是个被动角色，但少见地很有尊严，人物弧光完成的也不错（背叛三连击这种苦情戏的梗顺手还cue回《一江春水向东流》，好评）。构图花了挺大心思。不过，弟弟从人物到整条故事线都不太能说服我（更何况最后的底是个《十诫七》我滴妈呀）；再加上（可能是为了过审而做的）结尾直接cos了一场安藤樱在《小偷家族》的名场面，就，有点露怯了……

必须得说这片结尾的超级大反转设计是相当有想法的，这是剧作构想的最大发力点。这个反转的非比寻常在于，它不是通常国产片事关解谜之类的常规叙事反转套路。最有意思、最潜在的一个意图，应是要颠覆女主的形象，颠覆之前的叙事认知，因为最后的反转部分影像已经彻底分裂成了另一种质地的影像。这个思路做好了的话，确实相当生猛，有强烈超现实主义的意味。只是实际效果没有达到很理想的状态，前面的部分做得有点过分实，情节单调，导致的核心表达有点趋向于简单的告知隐匿的女性苦难。

55/100一个遭遇接着一个遭遇，揭秘又揭秘之后…关于生活大道理的台词就可以直接抛出来了是吧，你们是不是对“自然的生活流”有什么大误会？女性苦难史的关怀不要去过度臆想。

從前半部分大量平實甚至有堆砌感的敘事上來看有點摸不清頭腦，無法判斷影片的走向和成色，但弟弟的女友說出“我懷孕了”四個字後，影片開始顯示出應有的後勁，結尾還是很有說服力的。如果是劇本創作，值得肯定，但現在影片這樣的結構和處理，就顯露出男性導演對女性角色的把握依然帶有強烈的主觀色彩。另外，4:3的畫幅除了個別段落和構圖，對影片幫助並不大。

一部反潮流的影片：一方面摒弃跟随式的、代入感的长镜头，用全程固定镜头凝视一个女性的种种遭遇，尽量保持留白、省略与不透明性，另一方面故意去展现某种越界的“姐弟”关系，最后回归母性之爱，达成对女性多重社会身份的反思，实际上是近些年来最深刻的女性主义作品之一。

人物状态和情感抓得太好太实。但剧情属实狗血得无甚必要。即便明白是想在片中的女性间构建一种轮回，蓉姐的遭遇和静一般无二，她又将回到老家继承自家姐姐的命运。只是这种轮回早已被蓉姐付出的努力打破：通过对儿子的培养，她让这世界少了一个渣男，也改变了静的未来。又何必在结尾再去强化这点呢？何况故事讲得太细太完整，就会消解人物背景的神秘，也让她不再有代表性。人，电影中的人，尤其是女人们，像在一江春水中漂流，是因为她们是人，是因为她们要生活，是因为生活本身就像不知流到哪里的水，而不是因为这些撕裂生活的烂人烂事。它本可以捕捉到生活，但它选择了戏剧性。

因为结尾的急转，开始觉得想要二刷，就好像你走到人生的某处转折，此前所有的过去都获得了另一种视角，都想用新的眼光再看一遍。很高兴国内的导演开始以非常中国的视角去拍电影了，一江春水，这是很中国的意象，映照着很中国的生命质地，静水流深。导演映后谈说，他本来是安排女主去自杀的，因为她什么都没有了。我却觉得前面大半部分点点滴滴你导演亲自呈现的都是她拥有的人和生活呀。现在的结尾是更好的，中国人无论过得如何，总是悲欣交集，春水东流到海，这一路怎么会空无一物呢。

前面拍出了姐弟俩相依为命的生活，结果片尾画风一转，才真正揭开蓉姐的过去。细想小东的真实身份，其实很值得思考。女演员的表演很朴实无华。

剧情堆砌是实力体现，也是文本能力不足的表现，或许做减法太难，取舍太难，是有趣的叙事，多一星给女主

2021年度国片一个集中现象就是人物开口，都讲日常生活中的话，也就是戏称的地方方言（“人话”）——或者努力靠近，接近这样的创作审美追求。《一江春水》也是其中一例，这能让人物的存在位置，在泯然同款的小城中，相对突出与准确。结局有些想当然的事先预埋。然而，对比当年《红颜》等一类片子，却可以窥见大环境在十几年来的剧烈变化。

女主的表演确实还行，老老实实，不整花活儿，朴实有朴实的好。但我不喜欢这个结尾，感觉非常割裂和直给，把前面的铺垫全部推翻的结果就是显得有点头重脚轻，剧作上有点失衡。另外整个片子拍的堆砌感比较重，时间跨度完全没拍出来。看的过程中想把这个弟弟暴打一顿，咱就是说男导演拍女性题材倒也不必把所有男人都写成废物坏蛋是不是。另外，藏匿19年，所以她是13岁就生娃了吗？这个是有可能的吗？（真心发问

很聪明的一部片子。点到即止，看破不说破。

可能是剧组穷去不了全国各地取景，导致影片有个奇怪的点，就是设定与取景地不符，人物设定应该是武汉，但取景地是十堰，最后回家的地方应该是东北，但取景地是神农架，但这不重要，因为开场武汉话出来我就沉浸进去了。影片最精彩的部分还是对女性生存状态的描摹，田阿姨照顾瘫痪的儿子活得不人不鬼，蓉姐被两个男人的谎言欺骗，静看似主动却也不得不选择逃离，女性要么被困在此地，要么逃往别处，无论哪种方式她们都没有办法活出自我。结尾的反转看似突兀但其实早有铺垫，相差十几岁的姐弟，不爱吃的东北饺子，以金花的名义存钱，都暗示了蓉姐的身份，她曾经是静，后来又活成了田阿姨，其实结尾还有一个被困在家乡十九年的姐姐。通过这些不同女性的命运，影片道出了一个无比悲哀残酷的现实：不论女性如何选择都殊途同归，因为社会不需要她们活出自我。

女性角色都很立得住，不论是表演还是故事流。更认同这样的创作策略，先充分展示生活的样貌，再抽拔出力量来。

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