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  • 青葡萄砂糖:17年前的约定 청포도 사탕: 17년 전의 약속(2012)全集观看
  • 青葡萄砂糖:17年前的约定 청포도 사탕: 17년 전의 약속(2012)

    标签:
    剧情 / 悬疑
    类型:
    电影
    导演:
    金姬廷
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    影片讲述了一个关于青春、关于成长的故事。因为意外事故失去了好朋友的两个女生在长大成人后偶然相遇,由此展开了一段故事。不知不觉地来到三十岁……内心的伤痛却才刚刚开始。善珠的未婚夫智勳遭遇事故入院,中学好友素拉亦赶来相见。善珠不能相信未婚夫出版社筹备中的新刊作家正是素拉。故人相见,彼此间却被一种紧张而神秘的氛围笼罩着。这时,善珠又遇到了儿时玩伴由恩的姐姐正恩。三个女人被遗忘的过去即将被揭晓,她们心中究竟藏着怎样的秘密和伤痛?...

构图和色彩没的说,小清新啊

真难看啊,没有高潮没有反转,两个女的墨迹来墨迹去。中学时那点破事,好朋友只能是两个人,突然多一个,平衡就破坏了,关系就微妙了,但也不至于耿耿于怀17年啊。

两星半

你想闯进我的世界,我却以为你会带走我的世界。

要是做成短片就成功逆袭了

主题的表达还是比较含蓄的,一个十七年前的约定,埋下了祸根,虽然是意外,但是,相关人都受到影响,善珠不敢面对自己,,逃避过去,姐姐一直活在自责中,李作家也一直在困惑·····心结在缓缓地节奏中逐渐明朗,直至打开,因而,女主才勇敢地做出和男友分手的决定,告诉我们要敢于面对自己的不足或

我只能说,这是一部拍给女人看的电影。

对少年时的回忆在影片中所占的戏份稍多,所以整总电影看起来像是都市女白领的情感故事和青春剧的混搭,里面还有些含糊的同性恋情。朴真熙演的不错,小表情很到位。个人更喜欢这个故事里表现女人之间那些有着女性聪慧的小心眼的故事设置,但导演想表达的东西更多,也无怪有人说不知道这部戏在讲什么。

用唯一男演员的台词说,“都疯了”

其实这真没什么,其实这就是生活。

然后,那个女孩没有告诉另一个女孩,再然后,等待的女孩怎么样了?

不合格

无聊的破事儿

我想,男性是不是不会太懂这种感情,女性间的情谊一定程度上也带着占有欲,在小的时候就更是,因为人际关系很简单,除了父母就只有“好朋友”啦。不过,真的有必要排成这么长的电影吗?短片不是更好而且更唯美?

琐碎的故事,怎么还有那么点点奇幻?人们讲生活就是这样,可我总是觉得应该还有什么不一样···

文艺片

女人真敏感,片子很文艺!很难理解女人之间的微妙关系!此片应该是女人拍的,对话不多,而且不知所云,全靠女人那敏感的脑袋理解!所以片子唯一的男主几乎没有出现,而且就像一个不该出现的人似的,出现了也没有作用,导演想说什么呢?理解中~~~~~~

一点儿破事儿记十几年,趁早不联系最好。

好傻,浪费时间

几乎是没有高潮,本来最尾端三个人看见小鹿时,由于音乐的陪衬,感觉就像是《忧郁症》附身,可惜没有几秒韩国女人的恸哭又把这个片子拉回了平凡,它既不通俗,又不艺术。

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    主演:
    类型:
    冒险
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    写剧评就打不上分,补上。...
    评论:
    2星给演技,剧情和剧本0分。大环境对此片评价如此之高,很难不怀疑有部门在背后推波助澜,以观影热的方式灌输毒鸡汤歌唱主旋律。别跟这扯什么现实!现实比这黑的多!敢拍吗?这内容基本符合反腐败题材的惯用思维:贪污腐败不上省部级,不涉及各dang委,大致可以理解为:dang员总体纯洁,队伍根正苗红,腐败主要是因苦出身,民企是黑帮或涉黑,基层群众刁蛮不顾大局,dang内反腐决心大且有原则魄力。可事实上,有些东西不改进,扫黑是自欺欺人。不要以底层办事人员的勤恳和牺牲去洗白和掩饰大问题。本片重点是提醒民企的黑和我dang的艰苦与决心!缺乏真正自我检讨的修养。唯有以张颂文为主的老戏骨演技可圈可点!此类题材,必须在宽容的环境下才拍的深刻、如果是韩国拍就是另一种风格,参考秘密森林,辩护人等。另外:海报有抄袭。
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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