觀塘不是龍城，Hana不是阿花，在虛構上移植從「天星皇后」到「起動九龍東」的保育與反士紳化的對抗樣式，是2014年前的模樣，讓想像發生。黃修平的理想與現實擴展至一條街上眾生，改變是，逃走再不是唯一出路，香港值得留下來，雖然不見到會有成功。次文化作政治化裝還會擺出文明開放之態，被收遍的年青人不是為追求無目進步，而是探問自我(單單是這一點，他比任何香港導演更懂得珍惜年青人的存在)，不幸是導演未察覺過身體變化已直根在人的內心，還有他無法掘出人的陰暗面(黃的場面調度簡單失去判斷力)。這是一條街上的人和官僚機構的對抗，在覺醒前的天真年代，容讓多一點文明存在，圍牆有拆下的可能。只怪時代又快又殘忍，現在是一座城市面對整個帝國機器的抵抗。但面對任何時候的巨人歌利亞，反抗的真意，亦只能彰顯自身抗爭意志，好人一生平安。

戲名與內容不相乎，應該正名為狂RAP派w與前作狂舞派風格南轅北轍，各走極端，可側面反映香港這幾年來墜落如跳樓機的速度。KIDA想起梁山泊各路英雄被朝廷招安，震動的佈景板想起新聞小花2被眾人拉倒的牆。無疑狂舞派3很真實克制抑壓悲觀，但沒有一悲到底，畢竟在艱難的時代，最後大家仍然在各地方各地點繼續跳。故事中可以如此代入現實情況。龍城-->觀塘、優化計劃的機構-->發展局、狂舞街-->起動九龍東，所以不是單單用地產霸權可以概括的。至於起動九龍東有沒有改善居民生活就不知道，倒是知道觀塘成了從日頭塞車塞到晚的地方，歌都有得唱-哪裡只塞駿業里。(PS:動土儀式有位飾演嘉賓的演員好像777，好故意www)

香港的青年导演创作者都在关注当下社会的困境，而内地青年导演却到处在翻拍···

沒有想像中那麼差及格分是有的比1好很多缺點不少演員不好可導演善良到你不會計較這些換句話說是這部戲的goodintention撐起全部129分鐘也沒有覺得很難熬印象中很久沒有見到本地港產片的endcredit這麼多人了更甚者這恐怕是近年唯一去到美國那麼遠拍實景、訪真人的本地製作了吧

TGHFF57-《狂舞派2》在《狂舞派3》裡面…導演說這部片是在2018年寫的本，2019HK街頭事情發生之前已經完成了拍攝…但其實反[爸權]一直都是年輕世代的[主旋律]不論把HipHop定義為[次文化](或其他一些什麽)公部門/政客利用這些所謂[年輕人的語言]去包裝都更計畫/填充自己的政績…但其實，[次文化]是無法被主流[收編]的被收編的那一刻，就已經[死]了…片中有到紐約拍帶到hiphop的歷史…(故事面就不多說了劇本有點鬆散…拍攝[拍片的過程]YouTuber/宣傳片…)…有些演員/主創就是住在[工業大廈]裡面的…導演說他也在提問/探索，電影和現實的關聯？電影可以讓整個世界更好嗎？片頭的塗鴉字(呈現工作人員名字)超有創意XDD

本片延續了前作中青春熱血，毫不服輸的港式精神，但主題似乎更加宏大。前半段仍然是描繪年輕人對舞蹈的熱愛以及嘻哈文化的普及，生活在社會邊緣的年輕人在艱難的環境下依舊有一份屬於他們的理想。只是後半段的城市改造計劃，似乎讓年輕人走上背離初衷的道路，而政府的這種商業計劃並不像他們所說的為了推廣年輕人熱愛的舞蹈和嘻哈文化，更像是為實現自己的商業利益，黃修平的野心可謂昭然若揭。可惜從專注青春成長到對社會問題的關注顯然還是有些吃力，用群像結構去描繪多種社會議題，誠意可嘉但也未必能面面俱到，導致情節過於鬆散。但編導在探討夢想和溫飽的衝突上，還是具有一針見血式的觀點，結局動土儀式上的舞蹈成了一場混亂不堪的矛盾爆發，這種諷刺的情況，象徵理想幻滅，不僅是香港青年面對現實的憤怒，更是他們用舞蹈和音樂抗爭的一場時代曲。

社區是一個生態系統，人在其中爭吵、痛苦、煩惱，也在其中體諒、包容、互助。以為可以輕易挪用它孕育出的藝術、人文成果作政績的附麗，利益輸送的粉飾，而不在乎其下深厚的社區根系，是當權者的倨傲和貪婪。就像現實裏以"儘快恢復往日繁榮"為名的打壓和破壞，才正正摧毁著這個城市"繁榮"的根基。Fxxk狂S舞A街R。你哋不斷地不斷地不斷地壓榨就只係壓低水準!你哋不斷地不斷地不斷地扼殺就只係殺雞取卵!

钢铁牢笼的都市里，底层奋斗者互相伤害。故事一般般，音乐倒是做的不错。香港这种讲述底层小人物的故事，都充满了压抑。

你哋嘅城市，唔好畀佢哋

很可惜，以剧本想要表达的东西来看，这大概是这五年来港影最难写的一个剧本，它需要精雕细琢，一句对白都得在合适的位置，人物的关系如何拉锯，要表达的主题层次如何区分，比例和重量感又如何分配，在剧本洋洋洒洒的情况下，有些戏拍得并不太好，例如见房地商的那个宴会戏，景和粗糙，不耐看，显得假，又显得认识上的肤浅，餐桌上的道具也做的不好，那个有戏份的“蛋糕”有种随处可见的廉价，重点放在了他们的不习惯，表演错误，和道具的关系错误，好不容易烘托了一大段情绪之后迅速收掉了这场戏，转入了下一场“采访”的纪实戏，更加得不好。黄修平绝对是有综合实力的导演，不靠强调一技来搏噱头，在这个时代更难做，希望他的下部影片会更加精简。

比起第一部转移了焦点是很有想法的策略，但是艺术和资本的问题显然在这里是说不清的，只能具体落在香港当地问题上简化为一种情怀诉求，所以最后还是打不透。其他方面都还正常，但是颜卓灵已经过了演这种片子的气质了

顏卓玲啲戲真係好渣渣。淨係得返阿弗條線都夠晒做。其他人真係用嚟配襯都嫌多。捉到鹿冇認真脫角，文化洗白同城市發展，係個好好探討嘅題目，可惜只係擦邊探討。至少都好過第一集，第一集睇完想講「屌，做乜鳩」。呢集睇完嘅結論就係「吓，咁咋？」

《高海拔之恋》是存在于《高海拔之恋Ⅱ》电影中的电影，《狂舞派2》则是存在于《狂舞派3》电影中的电影。

谈不上多好，但是感觉这种片子看一部少一部。

18/2/2021@CineTimes。夢想同搵食，是否永遠只能夠二選一？為了生活而走入體制內，是否就等於背棄初衷？一次又一次的退讓，到底又可以忍到幾盡？黃修平固然無辦法給觀眾一個答案，但片中那種鬱結苦悶相信依個城市的人都能夠感同身受。

你們先把舞跳好，跳好了再憤怒。

2020金馬閉幕片。鬱結與火氣，對故事有想法。喜歡最後的嘔吐與看台。

第一集的青春朝气被磨平了，取而代之的是导演强行表达的社会议题，关于理想与现实的碰撞用很琐碎日常的方式表现，最后也未能击中痛点，谴责资本主义的部分更加刻意了些，跳舞元素则干脆近乎于无，还是有些可惜。

狂舞派还是招安派？影片充满了年轻人的迷茫。

虽然拍的很无聊，但因为某种即将要逝去的情感还是有点感动。嘻哈精神在资本的扩张中正在重新审视自我，而某些地方还却在拿嘻哈做生意点。最难能可贵的还是青年的反抗精神，跳舞也好、嘻哈也好，如果面对某些逆境，青年都失去了态度，那整个世界该多无趣，而这种无趣也正在不可避免的发生，而香港最终也难免这种拆迁的结局，这是一种无奈。而对影迷来说要对一部并不感冒的电影，去缅怀，更是一种巨大的无奈。

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