八十年前的片就秒了艺术家了.

2019167竟然还嵌套了一个“色戒”式的故事，可是动机太牵强了点。EmilJannings拿下首届奥斯卡影帝当之无愧。

1928年应该算是约瑟夫·冯·斯坦伯格的高产之年，其中这部《最后命令》应该是最有名的一部，也是约瑟夫·冯·斯坦伯格自己最好的作品之一了。爱米尔·强宁斯在这部片子里演一个沙俄高级将领，在俄国革命后逃到好莱坞当临时演员。·强宁斯的表演令人印象颇深，他也凭此片拿下第一届奥斯卡影帝。

世界观很暧昧这是一个真正的爱国者吗？女人在这里又扮演了老套的角色新世界里的旧式人物的天鹅之荣耀不断摇晃的头颅让人感慨时代的变迁和造化弄人

ambiguousrevolution.

没想到是这样的故事结构！结尾的“最后命令”差点泪奔。不过在民主革命故事里应用“暴民戏”是否会让观众过分同情统治阶级？尤其像这类正剧。顺便还黑了一下“好莱坞梦”

女人常常在电影里被用作衬托男人的工具，这个状况什么时候可以停止？/还是第一届奥斯卡最佳男主角的得奖作品。

神来之作。默片真好啊，每个角色都理智而高尚，每个误会都能以最快的速度解开，就连那些说出口必定令人忍不住脚趾蜷缩的热烈情话也在寂静无声中变得无比浪漫动人。这种简洁优雅是独一无二的。尽管默片里的世界总是美好到不切实际，但这种纯净质朴的理想主义永远能以一种并不庸俗或说教的方式展现出来。天真是默片的灵魂，赤忱是它的武器。可惜，革命的罗曼蒂克终究只能成就一段两败俱伤。我想将军无意识摇头的动作证明他永远被困在了那个个人与国家的命运同时颠覆的夜晚。他爱的从不是沙皇或荣华，但他也从未真正尝试倾听过人民愤怒的理由，这便早已注定他的悲剧结局。然而将军的爱又如此深重，就连本意羞辱的导演也终于选择用谎言编织一个胜利的幻梦埋这一身忠骨。唯一瑕疵在于两位革命者的态度转变稍显突兀，因为被压迫者的痛苦绝不可能如此轻巧。

强宁斯确实厉害啊。看得都是他的默片，还没查过他在有声片时代是否还有所表现，但猜想，这么突出的默片演员，在有声片里，恐怕很难施展。

银幕重温，35mm，主角前后身份境遇的反差对比，与他身上不变的特质一同构成了强烈有力的对应，这个故事的魅力便来源于此；斯滕堡的指导下的詹宁斯，在这部默片中的表演有着令人难以企及的细腻与精准，他的表演确保了角色魅力的完美传达；对摄影机与灯光的高效调度是每一场戏被最大化传达的保障。

好久没有片子能感动到我了呜呜呜呜呜/1老者,过去的时代的记忆容器2曾经与日同辉3战争与游行4我不会牺牲他们的性命,仅仅为了讨沙皇欢心5爱的囚徒(女人真好俘获2333)6.虎落平阳7这就是我们所守护的国民8我知道,因为我做过将军T^T9真嘲讽10戏与人生11只是时间改变了12他不仅是伟大的演员，更是伟大的人

8.8八十多分钟竟然能成史诗之感，满脑子牛逼。可惜最后一句台词太毁，这位将军是不是伟大的人我不知道，但是埃米尔•雅宁斯一定是位伟大的演员，从被俯视的状态里冲出战壕一幕差点让我在公众场合泪奔。

一部经典之作，一部以不同视角（区别于爱森斯坦等人）表现十月革命的影片，更可贵的是，历史风云背后的个人命运与情感才是影片的核心——与苏联影片的宏大叙事完全不同。临时演员将军的眼神堪称影史最犀利的眼神之一。

4.5雅宁斯的小金人来得晚了至少四年（还没看杜巴里夫人），EvelynBrent是默片时期比较喜欢的女星。

获得第一届奥斯卡影帝EmilJannings和最佳原创故事提名，也让我认识了导演约瑟夫·冯·斯坦伯格。1928年真不愧是默片之年，相继出了大都会、日出、翼、第七天堂等默片经典，虽然最后命令的主题是俗套的战争加爱情，但拍得一点不简单，尤其是强宁斯的伟大表演，足以晋级默片时代最伟大表演，还带有宿命

默片时代的优势，让一个德国演员去演沙俄时期的将军。但是埃米尔·强宁斯是演的真好，共情能力简直扑出银幕。影片的落脚点让人陷入摇摆之中，故事本体彷佛是王佳芝刺杀/爱上易先生的故事。但这版易先生是个真正的爱国者，他只是活在旧阶级。历史的车轮滚滚向前，一个沙俄将军，即落后时代的代表，从政治/历史层面就理应是被推翻的。但是剥离外在身份，他又何尝不是一个活生生的人？而且是一个极具爱国精神的人。活在新时代的旧人，在历史片片场又似乎回到自己的所属时代，让他有一次胜利，镜头注视着这个旧人的死亡。似是嘲讽，又有哀叹。

现实与戏剧交织的手法在20年代就用过还是很令人惊叹的。约瑟夫·冯·斯登堡的很多主角都是被爱情救赎的老男人，而这位沙皇将军应该是一个更加暧昧的人物，他在既被革了命又被爱情洗礼之后依然贪恋过去的荣耀，所以当导演用“他是一个伟大的人”来评价他的时候，实在有点难以接受。

想起前幾天與喬直從王家新的中譯文轉譯的阿赫瑪托娃的詩「Foryou,Russianisnotenough./Inanytongueyouwantmost/toknowhowsteeptheupsanddowns,/howmuchwepayforfear,/andforconscience.」

从一出戏入手，更有人生如梦的感觉：历史是一出永不落幕的舞台剧，各人物你方唱罢我登场。威廉鲍威尔那张脸太有喜感，演反派别具风格。

茂瑙和刘别谦的御用德国演员雅宁斯，跑美国拍了几部片顺手拿了个奥斯卡首任影帝，他在这里颤颤巍巍的老态、面对暴怒群众时既茫然震惊又有贵族式气派的沉默、片尾在战壕布景的振臂一呼，都能见到表演的段位。多场戏都发生在火车上，是时代洪流的视觉象征。电影动人的地方在于，这个苏俄王公、将军被时代抛弃后宛如标本的虚弱状态（当然还包括耗尽最后生命的片尾），那个横移的给群演配发服装的长镜头，像一个荒诞苦涩的时光隧道。电影中段回顾了他在俄国革命期间的遭遇，主要表现是拒绝把战争当做给沙皇表演的儿戏，以及用自己朴素的爱国立场打动了一位女革命者，并因此保命流落美国，但这些内容配上彼时演员们夸张有如漫画的表情演绎，看着还是太概念化了，对革命的描述很粗线条，让男主急速坠落的人生悲剧变成革命非理性与佳人相救的通俗传奇的粗糙混合

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