补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。

月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义...

7.4；呐喊

费穆的五星；蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩～【电影资料馆】

三。春闺断梦/一。两毛钱车夫妻子

实在是太牛了！

两毛钱，基本上是压岁钱的路子，很左翼春闺梦断，太表现主义了，很晦涩陌生人，有希腊悲剧的框架，很戏剧三人行，嬉笑打闹部分太多了，很失衡月下小景，乱世的底层切面，很深刻鬼，惊悚的视听太出色，结局很突兀疯人狂想曲，小玩意的故事，很普通小五义，狼山喋血记的模式，很国防

联华短片集，很多作品呈现出了先锋派特征，在这些影片中往往呈现出一种女性视角，性别—身体成为对于国族寓言的隐喻，在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中，玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑，也是对于这场世界大战的超现实呈现，因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD，后者开场的横向调度十分精彩，也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”，不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达，这些孩子的暴动是可怕的，在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中，甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。

早期的电影试验田。意识形态明显，有西学东渐的痕迹，表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。

1937

月光下小景，光影斧劈皴

20120105陈山老师课上着重分析了费穆的《春闺断梦》。

简单粗暴，春闺断梦

3.5stars3.3stars剪接，影机运动不够流畅，剪辑用划很多（这其实也是不追求流畅的结果），剪辑的节奏控制也有些问题。screendirection对影子的运用，法庭上的俯仰镜头用得也算得当。以一张缺角的两角钱为线索展开对社会面貌3.8stars表现主义意味浓烈，对时局的象征，叠画的运用

NB的春闺断梦，1937实验电影先锋

蓝苹的演技还凑合。《月下小景》中“三千里外，有三千万人，遍地黄金的‘那个地方’”。《小五义》的家国寓言。《鬼》对人间的辛辣讽刺。《三人行》的幽默、善良和淡淡忧伤。《春梦》的造型感。那时电影题材、手法的多样化让人惊讶。

就看看费穆和贺孟斧的吧...

30年代末的短片集，非常珍贵的电影资料，可以一窥当时中国电影人的创作能力，每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处，勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦，用表现主义的手法，展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳，然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟，为了保全年轻的母亲，自愿承担罪责，重新进监狱，人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的，可周围人都一样的苦，见到老父亲，又不忍伤他的心，回忆起曾经的美好，家国双重零落。鬼散布谣言，欺骗善良的民众，我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了，一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上，他们能扫清一切坏人。

费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。

朱石麟《鬼》：越信越怕，越怕越信，世上本无鬼，鬼在人心中。只是结尾仓促，黎莉莉忽然明白，显然毫无逻辑可言。

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