所謂的穿越也許只是記憶回溯的一種具象化處理，回憶是一種私人化的重塑儀式，對於過往的徵引帶有意淫的虛化和偽飾可能/傾向。影片有意將穿梭到過往的情節剪輯的雜亂無章且缺乏邏輯性，但是又隱隱暗含著一條模糊的主線，這正是回憶的一種表徵，帶有非理性的目的性，而真實在記憶的重組下變得不再確定。

在有星和无星间犹豫，这类牛逼片子观看起来真是个费劲的事儿

神作！确实是神作！轰杀一切时空科幻的神作！雷乃此片在《广岛》《马里昂巴德》的基础上继续讨论人类记忆，通过科幻的设定不断重返生命的记忆，最终回到创伤时刻，叙事的复杂性通过眼花缭乱的剪辑完成（片长90分钟共170多场戏！）。同时还讨论了真实与虚构，事实与话语等命题。法国影片#200

你想象一下，上帝按照自己的模样创造了猫。过了不知多长时间，也许几千年以后，上帝创造了人类，只是为了让他们毕生像奴隶一样来伺候猫。猫很聪敏，而人类嘛……渴望创造和拥有，如此人只是为了猫的存在而存在的。就这样，所有的文明都只有一个目的，就是给猫提供舒适的吃住环境。所以人类那数不尽的发

1.阿伦·雷乃又一部深入开掘记忆、呈现个体绵延的电影，时空穿越、记忆、梦境与想象如此细碎而迷乱地交织混融，形式暧昧至极、边界模糊，但核心脉络——对爱人的思念与错失过往的怅恨却足够清晰。2.虽是时空穿越，却非肉体位移，而是意识神游，犹似[源代码]的神经细胞不断重启复返。影像中多次消失闪现的男主身体却与此矛盾。3.穿越过程好像无知无觉，又似迷糊中仍有意识，而频繁切回实验舱的男主，也仿佛时而从梦中醒来。4.每每重回潜水与海滩场景，却各有区别，既像生活中的[差异与重复]，又若每次回忆时避无可避的自动加工篡改与生成新记忆，还似重回母腹的象喻（实验舱=子宫）。5.淋雨&淹水场景如身体刺激影响梦境。6.办公室浴女同质于意识流自由联想。7.小白鼠和人对比实验若[我的美国舅舅]前奏。8.无尽主观时间，倦怠，猫奴目的论。（8.5/10）

寒风吹起细雨迷离，风雨揭开我的记忆，我像小船寻找港湾，不能把你忘记。时间成为气泡，气泡组成我，我幻化为时间

《去年在马里昂巴德》的重复对白换成了重复叙事来表现更为深刻的记忆。把破碎的片段组接起来，发现竟然全是结尾的铺垫。这种片段式的非线形叙事更好的反映主角不受控制的潜意识

渴求永恒的人，爱是他长效的幻觉，在自欺欺人的记忆里醒来，发现时间的终点只是无聊，无聊和空洞的压榨，孤独才是他唯一恒久的答案说说主题，很明显是雷乃承上启下的作品（从时空与记忆到现实与虚构这两组辩证关系，更应说是两者兼具之作）。从广岛到莫里埃，回忆这一行为被赋予了真正类似意识流的影像形式，并由不同角色的视角交互进行（马），到引入了经主观杜撰的记忆（莫）。同样，该作随第二次回忆的深入，两种狂想的交替进行延续了对回忆行为主观性的刻画——但是，科幻设定并不仅是引出回忆过程的工具（如此岂非退化?）而是一次外化虚构——创作冲动的尝试，雷乃的作品不再执着于对记忆不自觉的加工，而顺势上升到小说创作的心理学起源（日后的天意）。如此看来卡特琳或许是不存在的爱之幻象，饮鸩止渴般的谎言，也是赋予里德所有奇想的缪斯

1.雷乃将穿越时空作为记忆回溯的具象化处理，通过普鲁斯特式的碎片回忆拼凑出一个中年男人的情感过往，令人眼花缭乱的高速剪辑、非线性时间穿叠及无明显逻辑的场景转切加深了叙事的复杂性。2.无未来科技感的尖端实验室与肉形时光机仿佛没有灵魂的人之肉身，而深藏人脑且各有不同的记忆才是真正的灵魂所在。3.日常琐碎的记忆堆砌造就了爱，记忆是极为私人化的意象，而爱是必须分享和交换才能收获的回报。不论记忆是真实还是包含幻想的伪饰，这份情感都一定刻骨而真挚的难以磨灭。4.你是平静的潮水，你是沼泽，黑夜，和泥土。你的微笑似有强大的引力，使人逐渐沦陷，直沉到底。你就像是遇溺的人，而我是这片海滩。我爱你，甚至比“很”还要爱你，这是声波的共鸣，而非命运的回音。我爱你，即便只能存在于记忆里。（9.0/10）

#A#重看的想法。时空穿梭只是一种动机，实则是模拟一种死前的“走马灯”之景-真正的意识流，交织跳跃的时间线充分模拟记忆的凌乱与破碎，在一次次逐渐变长的回到过去中复原交往的过程，充斥着很多无意义的片段，但好几处有意识地将热恋和破裂并置，探讨情感的始与终；同时也逐渐还原两种真相；实验开始前的场景少见对克劳德情绪的刻画（多远景少正脸），实验开始之后则有了很多克劳德的近景，最后告解时甚至出现了特写-暗合观众观看位置的变化，我们也介入到克劳德的回忆之中，由陷在影像的不确定性之中到慢慢注视着克劳德的挣扎，直至最后目睹殊途同归的自杀。我们陪着克劳德走完了“回马灯”。实验舱像一个巨大的茧，在这之中是沦为“时间的囚徒”，正如在办公室中说自己面对着“时间的凝固”的克劳德，因为这次走马灯的前途必定是死亡。

浪漫如片名，无望如男主死过翻生再死再穿越的躯体，浪漫如“我很喜欢你我比很更喜欢你”，浪漫得一塌糊涂

概念是吸引人的如果是文学著作会带读者进入记忆的迷宫回味，可惜影像化后全是片段零碎拼接根本无法深究。。。对一个想死的人记忆里不可能含有不让他死的记忆这片太自杀黑了小白鼠真可怜

7.2/10全新的词源带来的新鲜感在中段后无法抵挡句法缺乏所带来的疲惫

在某种程度上，蒙太奇就是时空机器，只不过阿伦·雷乃有意识地利用了这一点。雷乃的猫论，之前也听朋友y提起过：‘上帝在创造人类前一百万年就创造了猫，人类是猫的仆役和奴隶。人的一切发明，包括地毯、散热器、冰箱、渔船、餐盘，都是为了猫能更好地生活，人类不过是分享了猫为了自己的舒适而通过他们实现的科技成果。’

法产非典型sciencefiction...clauderich年轻的容颜真穿越...（青年时期长得还有点儿像吴彦祖尤其是嘴巴）欣赏不来的片子，不过意思看懂就是了。小白鼠实验是alain的灵感吗？片子里怎么总是有小白鼠小白鼠小白鼠。

睡前看阿伦雷乃的电影果然很催眠。把本来就已经支离破碎的片段再剪成几十段一分钟左右的碎片再打乱……这是要挑战观众的耐心么？

AlainResnais的风格还是很依靠剪辑手法的。碎片的过去重复出现的段落都在为自己的过错做铺垫。

把一个并不复杂的爱情故事剪成一两分钟的碎片揉一起，这太考验脸盲症患者了（刚开始老觉得每段都是不同妹子的我也是没救了。。。）~整部的味道都不对，玩时空旅行的美感和乐趣真不是人人能理解到的呢~

神作！牛逼！秒杀一切时空科幻片。继《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》后，Alain继续探讨人类的记忆。借“科幻”之手，不断重回过去，最终抵达创伤的记忆。平常琐事堆砌的杂乱下，衬托出：回忆是私人化的意象，而重点就是他对卡琳特的爱。他说：我喜欢摇摆不定的人。她说：我比很更喜欢你。

对焦时间与记忆。强调记忆的碎片化特质，不停无序闪回，交叉剪辑，你无需理清整个来龙去脉，而是静静感受每个片段。台词摘：你是平静的湖水，你是沼泽，黑夜，泥土。你的微笑似有强大的引力，使人慢慢地陷进去，直沉到底。我总是梦想我能有个特别无能的员工，这样我就可以解雇她，然后跟她一起私奔。

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