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燃烧的火炉 Le Brasier Ardent(1923)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 伊万·莫兹尤辛
- 主演：
- 伊万·莫兹尤辛 / Nathalie Lissenko / Nicolas Koline / Camille Bardou
- 评分：
- 9
- 剧情：
- For his third film in France, L'Enfant du Carnaval (1921), Mozhukhin directed himself. This is a delightful work, hinting at the astonishing visual vocabulary Mozhukhin would employ in his next directorial effort, Le brasier ardent (1923). Full of visual witticisms that include amusing match cuts and a terrific use of scenography, it can be argued that the choice of subject mat......
8/10。莫兹尤辛用丰富的装饰性图案去探索人物的梦境世界，比如开场女主角梦见火刑架上的男人紧抓她的头发，挣脱出逃后她被戴帽的男人追逐进入一个锯齿状的门内，姿态各异的派对女郎密密地趴在地板上，男人从烧掉的帷幕后现身，他位于中央跨过四周围绕着的女郎，走向女主角那边索吻，更为超现实的布景是在寻人事务所中，丈夫被两个黑衣人抬入旋转椅，顺着履带上升来到由数条走廊和菱形/椭圆线条重复构成的大厅，侍卫将他带到侦探所门前，按动门上的钢琴键，门后一群侦探坐着的位置上方的装置就会上下弹跳，当坐着的侦探们卸掉伪装时，有的把胡子摘掉，有的把假眼球拿下，有的把歪着的嘴掰正，还有的座位是摆放酒瓶、酒杯和棒球。相比这些先锋的实验性片段，失焦的主观效果就略显普通，例如女主角的丈夫已同意离婚时，影像失焦暗示她站着陷入恍惚的状态。
准五星，印象派，结构很完整，几场大戏的风格非常迷人。
怪异的故事，迷乱的配乐，可惜结尾俗套了
前面部分很好，后面部分很稀烂，结局挺稀烂的尤其是男主女主的爱情真的塑造得好稀烂惹。
6stars.
法国印象派。前面拍的还挺有意思的，有点诡异。
印象派剪辑表现主义场景俄罗斯的忧郁
20年代连高潮戏的吻戏都不允许啊太含蓄了
好神奇的一部电影；好诡异的一部电影......
相当混杂。德国表现主义与法国印象主义交错，神话与科幻点缀着超现实故事。与同期大多影片略有不同的是，在ArtDeco等新艺术风格妆点之外，它还能时常让人发现古典绘画传统的存在
【B】美妙的失焦
倒说说这哪里印象派了？？乔治萨杜尔真是害死人
很怪异
融法国印象派、德国表现派、俄国忧郁苦情叙事于一体，导演莫兹尤辛的才华与野心，剪辑、打光、布景、表演等均超前于时代。
如果不是HE就更好了
故事挺杂糅的技术上全方位强大
35mmrestoredversion
有才华！
122.1
上次看情感这么细腻的默片得是《日出》吧，开头梦境诡异还以为是表现主义作品，结果寻找中心破功，寻找中心的装置和镜像也是非常先锋了。酒吧一场的运镜和中间穿插的钟表剪影也牛的，也是这些细节的不断酝酿避免了和许多默片一样的奇情狗血感。想了想这片子或许可以叫侯麦之前的侯麦《昨天的故事》
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- 主演：
- 伊万·莫兹尤辛 / Nathalie Lissenko / Nicolas Koline / Camille Bardou
- 类型：
- 惊悚
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 7
- 简介：
- 影视化后的《大明王朝》，《雍正王朝》和《走向共和》之所以振聋发聩历久弥新，因为见微知著出中国历史是一个螺旋上升的图腾，而螺旋上升的是那条亦真亦假不曾存在但仍然存在的龙，多少人仍旧做着真龙天子的春秋大梦，就有多少人跪拜在这图腾前不敢挺身，反之亦然。不说了，罢了罢了～...
- 评论：
- 当年正是明朝科普盛行的时期 抽空看了很喜欢 已经是当时难得看得进去演员带劲的正剧
- 国剧巅峰。没有人是傻子，但因为视野不同，每个人都只能努力地在有限的信息量下做出属于自己的最优解，最终这些努力一起把国家往完蛋的方向推去。这可能是最接近“Sociological storytelling”的国剧作品了，充分地展现了全局和每个深陷其中的人的挣扎。里面君臣博弈上下猜忌的种种细节更是十分精彩。慢热的作品，需要坚持到10集左右才能品出味道。
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