第21部BurtLancaster。不怎么样。本着lemmeseesee有多基和补Lancaster的心情开看，结果被彩色违和到不行……Scott也完全不像19岁……但是racketeers那对堪称老片基标配

一般，主要是内核不太行，有种“不听老人言，吃亏在眼前”的说教意味。但也有一些超越于那个时代的亮点：明知埃迪是跟母亲谈过恋爱的老男人，女儿依旧不可自制地要跟他私奔，这是个超出伦理纲常的设定，却直接对这个“不对劲”进行挑衅，认为母亲和女儿可以共享同一名男友，现代人看来都会大跌眼镜；强尼对埃迪的感情很奇妙，反复对埃迪的恋情进行阻挠，更像是将宝拉当作情敌，也即，五十年代的麦卡锡主义对同性情感的羁绊都会大加挞伐，更何况四十年代大银幕上的同性恋苗头，有其观念的先锋之处；母亲对女儿的情感控制成为被批判的母题，本身是对“大家长制度”的不满，而女儿不断对试图经济制裁的母亲进行反击，不像是叛逆，更像是寻求一种沟通模式，同样有其进步性。因为内核的缘故，女儿跟母亲的最终和解显得像是青春期的失败，略显怪异。

除了Fritzi阿姨通透明白，其他人就像无头苍蝇一样徒劳无功。。。

经典黑色电影时期的非典型黑片，但hardboiled的对话很典型，同性乱伦情节尺度应该也是海斯法典时期的天花板了

《暴怒狂沙》DesertFury，是当时很少的彩色黑色电影，充满了激烈的言语交锋、黑暗的秘密、N多次的耳光、涉嫌乱伦的多角恋爱，还有明显的同性恋暗示，在1947年算得上是非常大胆的片子了。玛丽·阿斯特又一次抢了女主角的风头，甚至超过《马耳他之鹰》和《弥天大谎》的表演，不愧是40年代的黄金女配角。

耳光片，强尼就一基佬

女主好美，LizabethScott

《荒漠情仇》彩色的也太违和了吧……Scott也完全不像19岁……一对儿冤家母女，一对儿说不清楚的罪犯二人组，还有大团圆的爱情……

演员之间看上去都没什么化学反应所以也没感受到什么角色间的张力，女主和废物男两个角色最没好感偏偏还凑在一起演了三十分钟的干瘪瘪的恋爱戏可把我给无聊坏了，多一星送给彩色下漂亮到发光的斯科特。

还挺出乎意料的黑色电影母女之间的关系还可以更戏剧化一点的

丽莎贝斯的衣柜

3.5星，片中复杂的人与人之间的关系给影片带来了一种充满神秘感的张力，就像是即将爆发的火药桶大家都在等待炸裂的一刻。。。玛丽.阿斯特与温戴尔.柯瑞的演技得到了很好的发挥，丽莎贝斯.斯科特在特艺彩的映衬下超乎寻常的美，蓝灰色的双眸和金色的秀发熠熠生辉。。。

女主角和劳伦白考尔很像。电影里女性的衣着打扮很经典。始终保持了一定的悬疑感，最后揭晓答案却毫无新意，但在当时应算是惊世骇俗的，艾迪和强尼有同性恋倾向。

早期的彩色黑色电影，兰卡的第一部彩色，也是兰卡和斯科特第一次合作。俗套感情纠葛还有Johnny对Eddie的同性感情暗示。

在场的大家看第一次耳光时：ohhh！最后一次耳光时：笑拉了但尽量憋住不笑出声。

全片都是傻人干傻事。女主一心想离开强势的母亲，到最后却仍然没有成长。男主全程是傻子装酷，甚至没有了黑片的味道。

沙漠狂怒

彩色noir，少了粗粝、复古的情调，多了赌桌上的纸醉金迷、壮美自然风光下谈情说爱的烂漫。题材很大胆，同性元素比DeadReckoning更明显，还有母女爱上同一个男人的设定，复杂的情感关系也让影片多了情节剧的色彩。MaryAstor和WendellCorey是埋藏最多秘密的人，他们步步崩溃的过程是影片的节拍器，到最后的惊险追车戏迎来最高潮。比起黑白片，LizabethScott更适合彩色，EdithHead设计的每套服装都超美。

一般！

【YVR-que】两星半。结尾半小时算是终于有了黑色电影的味道（当时难得的彩色黑色电影），但是之前真的是令人无语的“恋爱脑”，而女主根本不像19的长相加上强行情节推动实在难以入戏。不过同性映射（？）和母女一夫暗指（？）也算是大胆了？欣赏不来。

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