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现在即是过去——我的父亲、爪哇岛与虚幻影像 いまはむかし 父・ジャワ・幻のフィルム(2021)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 伊势真一
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- During the Second World War, Japanese film editor Chounosuke Ise made numerous propaganda films in Japanese-occupied Indonesia. Their purpose was to justify Japan’s hegemony in Asia, claiming liberation of these countries from colonialism. Chounosuke Ise’s son, filmmaker Shin-ichi Ise, traces the path taken by his father, who barely spoke about the war or Indonesia, and was see......
俱会一處
#idfa属于是导演掏心掏肺追寻家族历史，寻找一种个体与大的历史的联系的方式。现场也有很多人举手表示二战也和自己的父辈祖辈有过实际的联系，其实历史就是这样的，但历史很容易被遗忘，电影则不会（片子里一段导演自己面对拜访印尼和荷兰电影资料档案馆后的发现有感而发也是同样的意思）。但同时我也在想，为什么日占印尼的propagandafilm最后由荷兰的资料馆来保管呢？（甚至工作人员使用了confiscated一词）好像archiving这个行为本身，或者说真正拿到原始资料，依然更像是第一世界国家的某种特权（想想大英博物馆等等）。这不是简单的“他们有更好的保存条件”就可以接受的，为什么是它们来保管呢？这些影像到底是谁的影像？拥有这些影像就拥有了使用权，那么日本和印尼都没有，意味着什么呢？
(3.5)#IDFA2021和其他朋友提起这部片，第一个问题是：残忍么？在后来看了IDFA另一部占领主题的电影《thefirst54years》之后，觉得这部片的“不残忍”使得它缺少了震撼的力量。尽管在观影过程中看到导演父亲拍的战争宣传片会想到实际上日军在占领地对当地人民的暴行，但影像没有在银幕上反映出来，震撼力就减少很多。战后导演父亲还拍了《东京审判》的纪录片，他真实的内心究竟经历了怎样的转变？给孩子取名真一，是希望他寻找到真理，那经历了这么多，他认为的真理是什么？导演在探寻影像背后父亲的思想，隔着时光长河和亲情隔阂（父母在他小时候离婚），他的探寻也未必成功，只是当下的记录可以让为未来的人了解过去发生了什么。导演的拍摄手法很朴素，没有其他年轻导演的视觉语言特别，但诚意可贵。
#IDFA·Luminous
让资料说话，但资料（馆）也是人造物。
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- 类型：
- 剧情,犯罪
- 地区：
- 中国
- 评分：
- 7.0
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- 评论：
- 狭小幽暗的柜子里闪烁着奇思妙想的火花，喧嚣嘈杂的游戏厅充满家的温暖，徘徊的小鸟唤来既暖又痛的回忆，掉落的硬币占卜非好即坏的概率，煮熟的鸭子是大人浑然不觉的残忍，吐舌的青蛙是伙伴有意为之的伤害，没有按照原著思路在拍，挺遗憾，但抓住了原著的精髓，也挺好。
- 编剧塑造人物还是很有一套的，有明显缺陷的人也有可爱、值得欣赏的一面，很不容易。第二季的新人物（尉迟源、元昊、元天关）也都挺出彩的。还是有超越简单的正邪黑白的冲突，依然高级。能感觉到编剧很喜欢这部剧的演员，也很关注观众的反应，享受与观众的互动。反派大Boss过于优秀了，聪明多疑又残酷无情，善于平衡各方势力，自身武力值极高，简直就是教科书般的王，任务完成了我竟感到有点可惜。 剧情很复杂，有合理也有不合理之处，后半段意外残酷啊，很多可以省略的惨事都正面地、详细地拍出来了。最后竟然又留了个尾巴，不过我还挺想继续看七斋少年的。
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