政治惊悚。救人的手最终在复杂政治局势下沦为杀人的手，所讨论的是一个相对来说没啥可讨论的话题，说来说去不会有结论的。兹梅什太像哈内克了吧，还是说两人共用了摄影团队？怎么这么复制粘贴。值得标记的是本片文本在地理和时间坐标上的“模糊”，尽管多数镜头能看得出拍摄于南法，但作者拒绝告诉观众此处是哪，此时是何时。从而看起来也像法国，也像阿尔及利亚，也像当下，也像从前。政治的暴力性和极权的残酷，在这种模糊中最大范围地渗透，走向普泛化。但是不得不说，拍得也是真的很无聊，几度昏昏欲睡。

景别范本，补充文本动力

看倦了这类电影，没有出路，齐达内就一个。

80/100，摄影机切实地跟从人物，无论看向何处，一切都仍在发生，连空景也显得危险。

无尽的大海，该去向何处

叙事的偏航辟出了新的可停靠的港口，但不是期望的口吻，而是质疑的，于是恐惧的氛围始终弥散。语调数次急转，如注射镇静剂，带来片刻的缓释，和无尽的跌落。

不愿逃亡就乖乖死，而不是一顿毒打就就范，心理转变也太站不住脚了。

开场很赞，其余部分就不行了。看完全片，变成了一个不愿意看清真相的医生在那儿作了很久，最后品尝到暴力残酷，不得不逃离祖国的故事。前面不愿意走，这是没智慧；后面又因为胆小怕死了才走。主人公的性格，就被这样描写成了一个字：怂！

C＋/可能是太过均匀了。一方面，每个段落里都散布着一些特异的感知，从而勾连出了一种赤裸的惊悚感；另一方面，各个段落在剧作上的连接关系又几乎是直接给定的，而最终抵达的出口又并没有让古典的人物身份困境翻新。所以整体还是没有比那些更典型的第三世界社会批判高出太多（不过依然足够致郁足够让人看得emo……

微叙事都留到画框外，于是这种微妙的退化与混沌，捕捉到了暴力的一些原始形态。

一种暧昧，战乱之地，日常与暴力、情感与认知、个体与群体、同伴与敌人之间失去了界限；之于电影本身，画外与画内、捏造与事实也都不再有界限。不过并不觉得空镜用得很好……

极危险的感觉。

荒郊野外与城市街道竟然混迹难分，究竟何者才是蛮荒何者才是文明？

里厄医生/默尔索。简单，直接，Zoom的精彩用法。

足够愤怒和悲悯，然而画面之外意识形态的发酵与蔓延才是足够具备普遍性和震撼力的，主角的遭遇只能作为切片或“被代表”的符号，一直在寻找出路等候被作者诠释的他，反而粗暴且简单的自降为观者内心恐惧的出口，一种表达焦点上的顾此失彼，成就了视听调度上的高级，但是否值得。

主角的表演有些地方令人困惑。導演架空了“實際的”國家背景，討論恐怖主義到底是什麼，從何而來的問題，基本點都涉及到，但又蜻蜓點水，報社那幫人全部被消失，線索也徹底從片中拿掉，妻子離去向何也未交代，總體來說很故事虎頭蛇尾，水中撈月。

【3.5】

7.7公交车上的人们昏昏欲睡，突然被一队军人拦下……影片的组织策略就是刻意回避，只让日常和危险相伴，生活闲趣、清新景观、美丽生灵与绑架、暗杀、拷打互相交叉，甚至最后的那片美丽之海，我们也不知道远处的船究竟属于谁。

写反恐的，从一个阿尔及利亚裔医生的角度，探讨反恐中的复杂性。故事讲述得很差，节奏控制不好。更糟糕的是，导演有些居心叵测。影片未明确表明故事发生的国家，也模糊了时间，更像一个象征性的故事。但从影片名到所用语言，到片中影像，均指向了法国。导演其实只想表明一点，反恐本身就是一个非法、残暴的恐怖活动，其所针对的种族与宗教是爱好和平且无辜的，他们的生活受到巨大影响，连医生也只能靠逃离这个匪徒国家，来摆脱恐怖。

昨天看水印街好像啊秘密紧察horror开启第三幕前都是k在城堡外徘徊的日常感，不过这里主角的父辈是抵抗军，白马穿过了树林也逃离了chaos，模糊法国还是阿尔及利亚也没关系couldbeanywhere

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