有些寓言性质，爱管闲事的主角，完全敌对的小镇，农场主的梦，以及两个似乎什么都知晓的人（爱尔兰与阿帕奇混血老牛仔、老凯特）。

7/10。养牛场大亨极易想到李尔王的复杂形象，视力衰退象征他权力失落和情感盲目，低估了不肯放过继承权的养子和傻孩子般效仿父亲建功立业的儿子根本无法相互制约，请男主角喝茶的妹妹和年轻时被抛弃后设立敌对牧场的情妇两位女性力图平衡竞争激烈的男性也遭遇失败，复仇与博弈组成曼的西部片重要部分。

把约翰福特、霍克斯和安东尼曼三个人对比来看，会很有意思。先不说内容，就说下拍法，三人相对应的是，大平原的追逐枪战（移动摄影）、小镇里的室内狙击（镜框、中景）、岩石缝隙间的游击战（近景-远景）。斯图尔特在结尾总是透露出人情味…

Vic性格中的复杂没有很好表现，到最后还扭曲成心怀狼子野心；几个分支情节有断层且说不通之处，不过总体还算不错。

好看极了，结尾仿佛看到霍克斯一般的轻盈！梦中的男人向你走来，周身弥漫着死亡的气息，没有什么仇恨是长久的

讲故事不带这么生硬、僵化的，这是找了个铁匠来冒充编剧还是怎么的……

依旧是充满着安东尼曼最擅长的元素，强烈的戏剧冲突，复杂的人物关系，稳定推进的剧情，以及意想不到的节奏编排（尽管现在来看，文戏编地太快太满）。不同之处在于摄影上面，以及刚开始的背景设定凸显出了一种史诗元素，加上宽银幕的观赏性更大，让本片更具有大片色彩。

反派的逻辑很令人费解啊。之前少爷戴夫自觉受辱，想要将快枪卖给阿帕奇人，维尔明确表示反对，称阿帕奇人得到枪后同样会洗劫他们的倒刺农场。这说明维尔至少肯定是反对将枪卖给印第安人的。但是到了结尾怎么他摇身一变，成了老布历克口中“指使戴夫卖枪的人”，还真要把阿帕奇人招过来？从对话中，老布历克对于儿子涉嫌卖枪的行为感到不耻的：假没他真得卖了枪，那么我埋的就不是我的儿子，而是一个普通人。既然这样，那维尔把话给老布历克说开了不就得了？这不是更符合他的利益吗？为什么他非但阻止布历克寻枪，甚至把他推下了山崖？如果说维尔干掉戴夫并嫁祸斯图尔特，是因为他害怕老布历克因此惩罚他，那这种行为，就好像是整个剧本是由两个作者完成的，太割裂了。

倒刺太子纯撒比，死有余辜。我决定把结局强行理解为：老头知道卖枪的是儿子，但是为复仇蓄意构陷Vic，利用男主借刀杀人。只有这样想这部片子才不会太蠢。

本来希望反角能势均力敌一些的，结果到了最后全傻掉。安东尼·曼总是在做着消解西部片的工作，导致这部片拍完他进入了史诗片时代

安东尼曼最具魄力的作品之一。

人与景和谐共生相交辉映，西尼玛斯科普与特艺彩技的最充分运用，安东尼.曼拍得实在漂亮到让人不忍苛责。这是一部在认真探究人物的经典西部片，重在人物发展，但众多事件与铺垫并没有形成正确向导，依然留下了缺陷：人格模糊的维克（本应是最棒的角色。我们可以对比看看雷的【寻求庇护】里简洁且复杂动人有说服力的角色）、可能是所有西部片中最无存在感的女性角色芭芭拉（即使它也拥有一个充满个性的老妇人），以及被利用的阿帕奇人。

新颖且复杂的人物关系，但大量人物的出现与谢幕只是依存于形式（包括男女主，印第安人，典型的老年帮手）Wegman，vic的形象是本片中难得有意思的，兼备了权力的争夺与继替，隐晦的父子情结。然而到了后面编剧亲手推翻了这一切...

不疾不徐。Vic这个人物从开头是往好人方向走的，他有原则，杀掉Dave是逼不得已，甚至显得正义感来。到最后一下子把所有罪行都给他了，这忽然大转折似乎把之前苦心营造的立体又给推平了。阿帕奇人完全是功能性的。若男主杀掉女主未婚夫，这事可没法收场。

正如它大部分的背景音乐一样沉闷，除了半月牧场主没一个招人待见的角色，尤其是大卫太招人烦了，剧情走向常常莫名其妙又生硬

7.1/10无趣西部

这是西部片的雏形？可电影拍成这么散也太能将就了，从头到尾的平述，最后的设计也全都可猜中。

故事颇有武侠小说味道。就是对话偏啰嗦。

斯图尔特感觉很像尼库拉斯凯奇，这两位都是我喜欢的演员，难道是我喜欢马脸？

总感觉剧中人物各种动机不明，亮点只在漂亮的女主角凯茜·奥唐内

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