除了那只熊被卡住裆有点可爱之外还是去看日版吧

导演过于自恋一目了然，但这种强烈的风格化依旧可列为新世纪百佳以及影史次百佳之列

聒噪却无端绮丽的一场噩梦，在无比嘈杂的寂寥和极端简约的疯狂里，将俄罗斯民族精神的性别，动机，方向一次次假设并推翻，在哈姆达莫夫钟摆式的绝望里，舍斯科夫是衰弱的，而别尔嘉耶夫更甚。

即便是有原著在前，但也几乎是降低叙事力度，或者说根本不在意叙事时空了。多层面多元素的添加，抽象化的呈现，都倾向于现代艺术。

有趣！《罗生门》的故事是基于不同narrator之间的矛盾，《无底袋》则把narration这件事本身也拆解打散了玩，不同层次的故事间显得毫无逻辑，某种程度上解构了自身。这片应该当作某种后现代的同人创作来看（林中打斗那段夸张的动作设计对黑泽明版本的戏仿意味就很明显了）！

74岁高龄的苏俄infamous超现实主义大师新作。开场前听了关于91年那部安娜卡拉马佐夫在戛纳的scandal。第三段吃手指吃的时间略长诶，总体还是很有趣的。

SIFF最无厘头的片，摄影美工一流，不过罗生门+一千零一夜+斯拉夫民俗童话乱炖，深井冰脑洞飞出了天际（做体操的蘑菇人和只有忧伤销魂背影的熊都什么鬼），间中王妃盛装忏悔录和（丈夫眼中老婆和强盗的）野战情色小调还挺唯美

#2018SIFF#一个装得下无穷无尽的袋子。形而上学的话语争夺，谁会吹嘘，诚服于谁。王子双眸澄净，枝腕斑驳；了无寂寥的日夜翻了一页又一页。高级黑白映画纯欣赏，无法了解背后的民族与文化，类似法国伦喜闻乐见的某些片。

芥川龙之介《竹林中》的俄国民间神话式改编，前半段调度令人想起黑泽明同文本翻拍。然而从叙事上来看，《无底袋》并不是多声部的，原著与《罗生门》之中”官府“这个诸叙事的Terminal被作为叙述者的老贵妇的声音替代，这意味着寓言是一个自由间接话语，所有人都是他。某种程度上，《无底袋》在后半部分偏离了芥川龙之介关于”正义“的讨论，而是将其置身于沙俄的宿命论阴郁之中，在多角度叙事之中是导演对于纯美学与民族美学书写的偏爱，却最终导向同样的结局，耀眼的光斑在棺材般的宫殿之中总是倾向于熄灭，叙事与摄影术是死神的先兆。当老贵妇拿着兽角般的报纸窥探，嗅闻之时，她看到的1910s的天启，通向另外一个地狱。

又怪又美！！講述一位王子在森林中去世，關於他的死亡的幾種可能。光線和質感幾乎滿分。巫女精靈黑熊蘑菇人等設定包括故事應該是有民間故事之類的源頭。某些內景戲帶著舞台戲劇感，不知導演腦洞多大，無法想像他如何指導說服演員們，真的太好奇了！JIFF0510M6

其实我完全没看出来是俄罗斯版《罗生门》（因为也是改编自《竹林中》……摄影美。

又是古裝劇，又運用拼貼式創作，格局很小，但故事生成和敘事者之間如分裂般，無法放在同一層面上。這應該是一部可以不停生成故事，故事裡又有故事的電影，但他沒有做到，分層太明顯，故事與故事之間，人物與人物之間，說成是小故事式串連吧？而且電影也只求太美的影像了吧？忘記了講好故事的責任..

？？？？？？全程看熊。

晚年安娜·卡拉马佐夫黑袍潜行入冬宫，绮罗大屋中空座起伏如沙丘，安娜喝下一点诗人之血，开始讲述第零一夜——无底袋中蜘蛛巢林，蜘蛛巢林里罗生门，罗生门包裹七重纱，七重纱编织无底袋…这两年最想看的电影之一，却不再是安娜雾中潜行列宁格勒，而是安娜在小径分岔的建筑师之腹，喝下让·谷克多的诗人血…

不太有名的鲁斯塔姆·哈姆达莫夫加入自己的超现实素材演绎《罗生门》。《闪耀.沃罗夫斯特沃》里的气球也漂浮到了这里

尖尖小纸卷儿是匹诺曹嘛，各个版本的谎言，看不懂也很喜欢

没看明白

玩笑中不存在的死者联想到死魂灵。王子被钉在树上像三岛由纪夫。有些对话无声却充满兴奋战栗。神秘主义在灯泡里透视谜底。只有沙皇不是强盗？魔幻美感不足补偿故事之失。金铸十架与基督有何关系？有必要看密林中。也需看俄影评，亟待解谜。

无底袋概念挺不错的在提完无底袋点题后观影感受突然变得无比虚无，飘了很久才又慢慢收束，摄影风格难得一见，毛子审美一直在线

🎫05天上漂浮的球体？？？森林里搞笑的熊？？？抡起椅子互相挥舞？？？人形木偶？？？做体操的蘑菇人？？？超现实纸筒？？？一只柠檬？？？？？？

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