What'sworsethanchantingcommunisminthestreets?Singingit.

7。一群激进学生在大街上对专制政府（应该指44-45年的极右政权）表示着不满。依然是标志性杨索长镜。

羊叟赶羊长镜头，群羊攒走广场舞。一边刷网页一边看，看过留脚印

民选的政权也会走向极端，暴力的车轮碾起来就一定会伤及无辜。农民专政起来比警察还暴力。阶级对立的大环境中容不下感性，集体主义的大旗一旦挥起，个体就是精神病院里的病人。组织敏感得不容侵犯，退群是不允许的你只能被开除。历史由统治者焚烧和重新书写。杨索的《闪耀之风》是一部对乔治.奥威尔的《1984》、《动物农场》有着极佳诠释的作品。一群人对另一群人公开的、随意的暴力，杨索向我们展示了这种演化成这种暴力的斗争与对话过程。《闪耀之风》形式上与《我的归乡路》比较接近，场面调度和长镜头首先服务于清晰的叙事，是比较好理解的作品。在《闪耀之风》中已经能看到《红色赞美诗》、《伊莱克特拉，我的爱》的影子，后两部包含浓厚隐喻的叙事形式大约即发轫于此。PS：杨索对脱光衣服跳进河里以及来来回回的脚步声真是迷之喜欢，为何？

1968年，世界革命小将们共享行动理念和模式。他们张开双臂，一是连接彼此，构成集体，二是驱逐异类，区分敌我。红衫团支部书记因为温和妥协而被罢免，短发女生掀起了激进革命。他们封锁神学院，欺凌神学生，焚烧书籍，他们高唱革命歌曲，坚信资本家有个阴谋，转身就和警察沆瀣一气。杨索的倾向就和这些学生们的革命主张一样复杂而矛盾。载歌载舞，永动机一样的年轻人美好而暴力，那年的匈牙利年轻人没有成为嬉皮士，无法拥有自己的姓名。

政治音乐剧。共30个镜头。学运题材（红卫兵-大字报-马克思主义-破四旧-反动学术权威-不同派系-中央文革小组应有尽有）。故事叙事集中在一个白天，比起此后愈发充斥隐晦符号的[红色赞美诗]等作品，长镜头运动不够流畅，调度也比较单调（尽管如此已然充满了丰富的景别变化），尚存在视线剪辑和连续性剪辑

百度上说的只有七个镜头居然说错了，不过长镜头的运作还是相当强的，六七十年代派出这样的片子很不容易了，题材还是政治方面的，好多歌和舞蹈啊，总体还不错。

坐等花神，匠神，虫虫神的影评

这种片是当年的最爱，现在来看怎么拍得那么无聊？

纯粹TM有病，就烦这种装疯卖傻的。

圆形舞，长镜头，青年的热血永远燃不尽。

文化大革命。类似红色赞美诗

一种囿于形式的美学和力量只能将荒诞现实及政治狂热稀释（或提纯？）。这会使一部分人觉得心动，却又让另一部分人感到寡味。3+

#匈牙利新电影#杨秋彼时对形式感的迷恋还未使其陷入危险的境地中，芭蕾舞般高难度的摄影机运动与调度几乎集结了剧中人物所有张力，气势如虹，捭阖纵横，也顺时暗喻了错综复杂的ZZ力量的角力：Revolution理想主义、激进主义与基督教徒以及国家机器的代表——警察——的介入。在杨秋眼中，纯粹的正义与“利他”不可能存在于世间，因此对权力场域的产生及背后的运作是亘古不变的真理，但凡一位熟悉杨秋的观者便会将此作与先前的《红与白》、《冬天的风》、《无望的人们》甚至《我的归乡路》等作品中的二元对立作出对位的动作，但《闪》中杨秋不再制造纯粹的二元对立关系，尽管个体叙事一旦发生，就会遭到以大远景为背景下发生的歌舞活动中止，而在其早期的作品序列中，歌舞活动通常被调换为战争。2022.9.17

看杨索必备之一是数镜头...

风萧萧兮风吹寒，尚思为国广场舞。

30个镜头......其中有一个最短的特写简直成了异类。相对于政治宣言和集体歌舞来说，他们内部的权力更迭更有意思，其实，年轻人放诸于政治背景之下，一切都和过家家玩游戏一样......

红卫兵来了。

天才啊……激昂情绪使我很感动

杨索的移动长镜头瘾真的很大啊，看过他6,7部电影，还是没有感觉能突破红军白军，无望的人们，回乡路那几部。这部电影描述的是二战结束后不久共产主义者接管权力期间学生“革命”的故事。因为是69年的电影，结果碟上的说明说这是一部关于匈牙利嬉皮士的故事，我那去~~

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