第一个故事的时间是静止的，男主每次递出的代表欲望的酒杯都无法被对方喝下。男主对于欲望的追求在无处不再的监视之下变成了将他毁灭的炸弹，批判了捷克当时的监视制度以及对人欲望的压抑。第二个故事的时间是快进。女主的人生像她乘坐的那列火车一般突飞猛进。在将军和修女的操纵下，女主很快就要和将军结婚，批判了权力和道德控制一切，主宰着每个人的人生。第三个故事的时间是在倒退。鲁道夫在马路上不断倒退，想要修复过往的车辆，但是无济于事。鲁道夫从无产者堕落成资产阶级，迷失在欲望中，批判了捷克历史的倒退以及资产阶级的肮脏欲望。最后三人从狭窄的马路走向宽阔的草地，暗示着只有无产者团结才能获得自由。他们一起向观众挥手，要求你我加入。最后树冠的主观镜头暗示着自由终将降临。

音乐好听，妹子很美，默片感，捷克超现实主义新浪潮，三个故事三个主角到最后相遇再一起跟镜头saygoodbye有意思【8】

配乐太好听了，默片范儿，第二个故事好迷人。姑娘好美

第一个小伙子花钱泡马子，不但没泡上还丢了工作。第二个丫头追星不成跟个军官差点结婚，结果逃上火车直接和一个弹吉他的睡了。最后那位被群富豪当成雅各布拉去参加派对，被美丽的小姐邀请当晚闺房见。可惜他出去溜个弯后再也找不到这所大宅了。赶脚在新浪潮里，这样的人儿才是不陷入资本主义的文艺范。

涅大神的一貫套路，第二個故事拍得最好

我总觉得里面的人物都好面熟，喜欢被纱包裹起来那段，有一种强烈的窒息美

#捷克新浪潮#影片由三个神秘的介于现实与超现实之间的爱情故事组成。涅梅茨在该片中几乎抹除了对白的存在，似乎是要对《宴会与客人》中过多的谈话做些修正。除消弱对话的作用外，涅梅茨还特意以演员滑稽的肢体表演、俏皮的风格化配乐从而使影片回归到默片的风格。第一个故事中的小职员，服装上黑礼帽与长柄伞的搭配，更是直接致敬了卓别林的经典装束。开篇时新颖的三景别间的跳接切换，并于声轨上插入夸张的管弦音乐，意图制造某种画面上的机械感，平添了几分幽默荒诞的风味。涅梅茨也擅长运用“库里肖夫效应”的视线顺接嫁接影像，突破时空的限制，创造主角个人的主观世界，且以此为母题贯穿影片始终。这一类表意空间直观、易于感受地展现了三位主角“爱而难得”的图景，剥离出卓别林式喜剧的讽刺核心，注入更符合东欧语境的鲜艳潋丽的色彩。

哎，天太冷，对身体的关注分散了我的注意力，看得不够认真。情调还是不错的。

7.三段离奇的幻想片段，相比前两部影片，这部干脆直接大胆的挑战实验先锋性的叙事。把多少要隐喻表达的写实中的荒诞情节，升华到直接动用超现实场景来挑明用意。

真的好喜欢。我每次听到三拍子都想跳舞（虽然我不会）

荒诞不羁的，随意而为的，颇具讽刺和嘲笑力度，是对工作模式、情人的现实选择、狂欢享乐的演绎。PS.本片好多帅哥。

7。中欧式荒诞，捷克型华丽

戏剧味默片味绝对的捷克味

60年代如果还是这种“超现实”法，则乏味了。

爱情三段式：操纵者的诱惑、纳斯岑的梦和孤儿鲁道夫的奇遇——身份错位的爱情桃花源。莫比乌斯环形结构随处可见，处于一种时间和梦境的临界点，不停地打转是表彰形式；爱情里“有节制的醉”的失控：无休止地上酒或者雅各布式的狂欢——这健忘的、同时也是被遗忘的灵魂，竟然为了它从未饮过、并且永远也不会饮用的东西而醉酒！

东欧狂欢，2＞1＞3，1剪的太花哨，3相对平庸，最后依据短片顺序还换了个位置，笑死，并不能解读其中的历史隐喻。

当时我就有感觉，去年在马里昂巴德。

伟大的捷克伟大的新浪潮伟大的超现实我不懂。==

三个失败的爱情，以及与之关联的政府，军队和资产阶级，比较喜欢第二个故事，比较装B得感觉其实是捷克历史的写照（资本主义-纳粹-社会主义）。缺点在于出了个别的画面实在不够超现实啊，导演现实主义的拍多了吧。。。野雏菊那两位来打酱油了，听说还有林赛安德森，虽然我不知道他长什么样

奇幻又奇妙，有情又有调~~

• 查看详情