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  • 出埃及记 Sawah(2019)全集观看
  • 出埃及记 Sawah(2019)

    标签:
    剧情 / 喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    Adolf El Assal
    主演:
    Karim Kassem / Eric Kabongo / Jean-Luc Couchard
    评分:
    9
    剧情:
    萨米尔(卡里姆·卡西姆饰演)的梦想是参加布鲁塞尔著名的DJ锦标赛,然而由于比利时的一场罢工运动,航班转而飞向卢森堡,他的梦想就此破灭。他弄丢了文件,被误认为是难民,此时真正的冒险才刚刚开始。这部多姿多彩的电影展示了DJ Skaarab的冒险经历,和他找回身份之路上新的遭遇。...

#9thBJIFF#埃及DJ卢森堡囧途。蛮讨好观众的片子,也算编的比较圆了。不过埃及革命这个背景实属意外惊喜大礼包……黑我大罗马尼亚哈哈哈。

卢囧。傻呵呵的标准公路追逐喜剧片。男主是埃及零演技小鲜肉。

怪我非要赖在标放不挪屁股

不关心政治者总会被政治关心,异乡遭难坑老乡,鹰嘴豆万事屋民族大团结,塞尔维亚黑帮和罗马尼亚欧盟护照对鼻子的存在构成威胁,在重大历史转折点离开了自己的人民,带着胜利的救赎感为世界人民打碟;至少在年轻世代看来,埃及阿拉伯之春阳光灿烂

埃及的小伙想要飞去比利时参加比赛,路过卢森堡时被警察当成疑犯抓走,交给了卖鹰嘴豆的刚果人,弄了一张罗马尼亚的护照交给犹太家族反被追杀。欧洲就是这样,你有什么肤色就混什么圈子。那边的人们在为生存示威游行,这边的人们在为护照四处逃亡。那边的冒牌货拿到了大奖,这边的真红人困在婚礼打碟。

电影很古怪导演现场互动还不错

鹰嘴豆鹰嘴豆鹰嘴豆……

聊博观众一笑罢了,没怎么见展现卢森堡风光呀,倒是越国界的调侃几句。#9thBJIFF#

剧情儿戏表演浮夸但是导演把做DJ的精力用到片子里音乐蛮好的但是作为电影怎么看都不是合格的作品。

DJ梦想公路之旅,混合黑帮难民元素故作傻白甜。试图用喜剧和音乐来缓和现实世界的氛围。表达天真的理想可以理解,但充满敌意和刻板印象的现实沉重感是没办法掩盖住的。都直接引用这么多埃及抗议的画面了,感觉导演的移民二代身份视角还是带着甜美滤镜,过于轻巧。

《出埃及记》是现场女翻译起的,理由是跟圣经相关,男主也确实出了埃及…我感觉词不达意1.父亲那首歌是基于《萨瓦?(英文名)》重新创作,因为没预算买版权。2.父亲最后给钱,是现实生活中父亲刚从罗马尼亚回,恰好有罗国的硬币,也才创作最后的罗马尼亚音乐节。3.活泼的基调中带着政治严肃。4.以上是导演映后,但我不太喜欢这部,剧情太扯,我感觉被导演当白痴了一下。5.冲着音乐剧去,但从头到尾只有一首dj曲…没get嗨点

卢森堡囧途,标签很多但都是蜻蜓点水。主角是DJ但音乐处理很一般,所以可能最大的看点就是埃及革命了。

《卢森堡囧》。还蛮可爱的,但埃及那条线实在敷衍了点,公路buddy喜剧标配的拖油瓶队友也写得很弱。无论是欧洲种族问题还是埃及动乱都不过点到为止,个人表达只能说是聊胜于无。

这就是卢森堡的人在囧途,政治背景真的就是背景,“网络大电影”一般的吵闹喜剧。

一出格局很小的卢森堡喜剧,基本上是来逗乐的,看起来也很轻松。埃及背景和这个故事基本没啥联系,黑帮和警察接连装疯卖傻。也不能算是公路片因为前前后后就是在卢森堡那点地儿转悠……

一群妙龄女子围着萨米尔求吻,他落荒而逃??????

三星半。囧途系列。

电音蛮好听的,故事不能推敲,但是看着轻松愉悦,难得有处女作拍得不苦大仇深

巧合太多,政治背景与故事割裂

#EUFF8th卢森堡囧途,导演看来也没想搞什么现实荒诞,看个傻乐就够了。埃及的革命游行就还真是个背景板,火力全对准了罗马尼亚,人家又做错了啥hhh。里面的音乐确实还不错,要么改行去当DJ吧

  • "Mornings with Kerri-Anne"(2002)全集观看
  • "Mornings with Kerri-Anne"(2002)

    主演:
    Karim Kassem / Eric Kabongo / Jean-Luc Couchard
    类型:
    家庭,
    地区:
    澳大利亚
    评分:
    4.9
    简介:
    暂无...
    评论:
    它是所有资源枯竭型城市的缩影,它是“共和国长子”到“共和国弃子”的悲歌;它是蒸汽机车最后一声激昂的风笛,它是冶炼车间最后一炉沸腾的钢水;它是一代人在命运的泥沼中不断挣扎的创痛,它是宁为玉碎的少年告别这个瓦全世界的决绝;它是时代的车轮碾过肉身的血流成河,它是迟来的大雪埋葬过去的向死而生。
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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