小偷出火车那一瞬，已有分析剪辑的雏形。亦有中近景与特写。交剪（Grace，小偷，救助者）。只用了四五张字卡。communication（发电报求救）。逃走时用undercranking.

两个流浪汉抢劫，女主角奋不顾身护宝。移动镜头很牛逼，火车戏很惊险，加分！又是最后一分钟营救。Sometrampsassaultthetelegraphofficetryingtorob$2000deliveredbytrain.Thetelegraphistgirl,tryingtohelp,telegraphsthenextstationandthenthemenarecaptured.

平行跟拍火车运动镜头相当平稳/一镜之内火车头追逐叉车穿过画面/结尾定框远去镜头---整体凝练明快，交叉剪辑魅力，格里菲斯早期佳作

fromlecture

交叉剪辑加上运动镜头所营造的紧张气氛，果断5星。

果断五星啊，交叉剪辑营造的紧张感和那几个运动镜头。

6。追车剪辑有突破，反复播放终了解

這部搶救得有點刺激！

OL：http://v.youku.com/v_show/id_XMTMyMjcyNDYwNA==.html?from=y1.7-2

事业爱情双线叙事，流畅性剪辑，饶有趣味，美国类型电影先驱

火车段跟拍具有划时代意义。

基本的叙事法则/两个视角的平行叙事/人物位置景别选择/危机时的特写选择/构图/观众视点/情节点完整因果清晰/早期笨贼故事/已经具备最后一分钟营救的基本要素

2014.9.2李迅老师电影美学基础，中近景、运动跟拍火车和轨道车，还未出现反打，类型混合-笨贼喜剧-爱情-惊险

和LongdaleOperator如出一辙的剧情，不过在故事结构上以及画面表现上进步了许多。故事上男女主角之间的情感铺垫更加利索，用喝饮料这一件小事就把女主的心意表达出来；女主发的电报只有草草几个词，比前作更合理；吓退悍匪的方法更有创意；女主主动追出去的情节也增加了角色厚度，尤其是相较起前作只能被动等待救援的女主；在结尾处完成了两人的恋爱关系，发展型人物关系。画面表现上，悍匪初登场的特写镜头大大加强了他们的危险感；房间内镜头拍到悍匪在外偷窥，危险感；火车的快速运动镜头充满力量。

镜头跟得不错

营救；追逐戏运动方向的统一

#每人一部悬疑推理之大卫·格里菲斯备选2#一连看了几部格里菲斯自我重复的剧情设置，但本部中，把子弹放在某处，用剪刀顶着子弹，用榔头砸剪刀让子弹发射的场景很有趣，这本身并非妙处，子弹放置的位置是引人遐想的亮点，虽然痕迹难以清除，子弹能发射几米也未可知，杀伤力几何也很难说，但如果用来制造密室，或者在这部电影之后有了这种密室，那就很耐人寻味了。

格里菲斯逐渐步入创作成熟期，这一部里的视点匹配剪辑是真的精彩，空间关系整理的明明白白（歹徒围攻对于房间内外的紧张气氛营造的特别棒），以及通过不同的景别来展现人物关系，交叉剪辑的“最后一分钟营救”，后来长片成功的元素基本上都以具有了雏形。

1、内景取景单一固定中景，特写镜头的放大镜作用；2、外景机位极为多样，跟踪动作，一个景深；3、绝对的纯客观视点，即使表现窥视，以字幕作为叙事构成提示角色心理活动；4、追逐戏：水平运动与垂直参照系加强速度感，后期空间关系混乱后接入一个呈现关系的镜头，纯客观视点的限制；5、求救戏：连缀三个空间的交叉蒙太奇雏形-由于追逐戏中的剪辑问题（取景、时长）而丧失了紧张感；6、榔头敲子弹和火车头甜蜜

很像将军号的感觉

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