这一次佩措尔德架空了角色时代背景似乎也是平空的一切流于表面//但我好喜欢看他拍恋人靠在一起走路姿势像连体婴儿灵魂或者在生出间隙

导演习惯用很抓马的情节来把角色逼入心灵的困境。但为了这个困境，抓马的剧情就难免显得狗血。不要太在意情节，关注演员表现那种情感起伏的细微变化才是看他片子的关键。但这种就需要很好地演员。毕竟导演在试镜的时候不会百分百确定演员是不是真能演出来。

佩措尔德已掌握的技巧告知观众现在欧洲等于一个空空如也的监控屏幕上那些模糊的像素加一声不和谐和弦，爱情还是一如既往地令人忐忑与不安。

怎么看着这么惊悚。

还真sleepwitheachotherinEnglish了hhh）

LunaMijović作为以前看Youth里面最惊艳的角色以及Žbanić的常客演员很适合这个Ana角色Sarah的hd-25依旧一眼识别最喜欢的是Jeanette那位女警但只留下一次和Johannes的眼神注视就消失了？至于暧昧的猜忌的犹疑的三种细微情绪也都捕捉到了p.s.这个三部曲有些类似LucasBelvaux那个生命三乐章的变体而Ana的刀和Wolfsburg里面Nina的刀是不是同款(●'◡'●)

Youcancrymeariver,crymeariver,Icriedariveroveryou.

啧啧...女主的无力感跟阿呆相通，气质也像

头一次在佩措尔德的电影里没有看到人物，只看到了几个类型化的空壳，他用他一如既往精确的镜头拍出了一场两个空洞间的恋爱。甜蜜的邂逅背后仅仅是导演夹带私货的那点阶级观：既然金钱早就在二人间划出了鸿沟，干嘛还让他们自以为戏多地你追我赶呢？直到结束段，影片终于在关于未来的一个点上找到了诗意，导演最拿手的不确定性也浮出水面。然而最终这部作品无论是剧情上还是精神上都只是在“三生”边缘兜着圈子。

+似乎在佩措尔德的电影中，男女二人一起依偎着走路的姿势都特别相似

Oneminuteofdarkness開首拍得幾型，不過加了警察那條線後就跌watt了。另外，那位男護到底有沒有喜歡Ana呢？他是否想借Ana過橋，重新吸引Sara？

在巨大的空间中，总有一种被监控的不安。人物关系的微妙变化，刚开始是一种吸引，然后争吵让他们变得紧密，最后才发现潜藏在画面之外的是谎言和背叛。只是把太多欲言又止的东西介入到一个简单的爱情故事中，有点承载不起。

普通青年的感情故事，人际环境单纯，所以显得孤单

柏林学派。这部一般戏剧编排偏多氛围过于明确细节设计不足。女主的头发让人羡慕

3.5/忐忑不安。有几个视角让我一直想起undine，喜欢他电影里人物犹如游魂般的感觉。

轻轻松松

？？？佩搓尔德水幽灵上瘾，为了符号而符号了

大概就頭尾搞了佩佐的橋段，還有空間的運用。

我個人喜歡頭兩部。

3.5/有些悬疑段落很精彩，但没成气候，结尾有些突然

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