旬报年度最佳，三宅邦子和小津初次合作。细看下来竟然是《东京物语》的前奏，相同的大女儿形象和细节非常明显。而特别之处在于这是小津几乎仅有的“次子”唱主角的影片，很多时候看起来像是小津回忆1933年同样因心脏病去世的父亲，佐分利信的阳刚果决和羞涩正是小津本人的写照。

“没人会觉得自己错了，往往都会觉得是别人的错”这句台词真应景...幸好这样的人凑一对了...可以避免影响别的人咯...

据说是小津最成熟作品之一，通过一个大家族变故，家道中落后各人表现，反映了事态炎凉。

《东京物语》的前奏，不过此时小津稍显稚嫩，内容和形式都不在最巅峰时期，尤其是批判层面比较浅，但是倒是很通俗很好看。小津电影中果然家人合照之后会分奔离析。笼中之鸟的意象，结尾处唯一的运动拉镜头和佐分利信的溜号倒是让本来沉重的本片有个轻快的收尾。笠智众打酱油！

東京物語另一個角度的版本，如果東京物語是小津現實精神的極致，這部則是比較理想化的。(東京物語的構圖原來在十幾年前即已出現...。)

7.5/10Ozu毫无疑问受到了美国电影很深的影响，但是这种影响不像Kurosawa一样外露的十分明显。Ozu影片中惯有的happyending在这一部之中落到了“殖民中国开启新生活的希望”上，影片上映的同年珍珠港事件发生了，在这个日本民族自信膨胀到极致的年代下，这种“在日本混不好去中国风生水起”的illusion还是蛮有意思的。同时对于Shojiro这个角色的“好殖民者”形象塑造更是充满了强权者的自赏，同时角色出走中国成长成人重回故乡的故事很难不让人想到Ozu本身的成长经历。

9。和后来的《东京物语》故事有点相似，第一次看到小津以富人家为背景的拍片。片子拍于抗战时期，不过故事好像是30年代初的背景。

据说借鉴了里见弴《安成家的兄弟》，同时也是小津自家兄嫂与母亲关系的写照。对兄弟姐妹、父母子女间关系的刻画过于粗糙，人物形象扁平刻板，结尾有点类似于现实中小津在家族中身份的昌二，一通演说教育兄嫂和姐姐，更是说教感直露。去天津…太平洋战争还没爆发的41年春，小津显然无法预知自己给他的人物安排了什么结局。

风格成熟之作。几乎全片都是室内戏，低机位固定镜头，推拉门的构图运用，特别适合日式传统家庭场景。日常亲情琐事中不断连缀积累，因住在一起，慢慢产生内部矛盾。绝少有运动镜头，记得的只有一处外景步行时、结尾次子匆忙离家时，这两处缓缓推镜。固定机位但不算长镜头，景别剪辑切换也使看着不枯燥。从技术层面看，无可挑剔。但是，面对内部矛盾无法调和时，出路是迁往天津，这放在侵华战争时代背景下，作为中国人来看总是会不舒服。

东方文化所谓重家庭，更多的是因为某些情况下家庭或家族意味着一种可以依靠的力量，一旦涉及到自己的利益，马上就一盘散沙。弟弟嘴上痛快一下，根本解决不了问题，别人的潜台词是“你孝顺你养啊”，结果就是心地善良的人要么接受吃亏，要么就硬起心肠和其他人斗气，最后就一对儿女，无人尽孝。

战时的小津，冲突外化版的东京物语，细节的设计确实已经很见功力了。中段太残酷，戏剧化增强了，好在演员们都是很好的，收尾清亮生动，倒是把之前的雾霾一扫而光。坏孩子反而是最好的。

《东京物语》的前身，解决之道居然是举家迁往中国。小津的幽默向来刻板乏味，但哥哥那个仓惶逃离的背影有如神来，这种结尾此后在小津的电影中再也看不到。

1:44:41看的这个版本。1:44:18。至于少的多少秒不知道少了哪些。这可真是“养儿防老”呀。不负责任重男轻女的老头。推诿责任的儿子女儿们。孙子不仅长得像韩国人还对女仆不客气二儿子顽主，葬礼来迟去大阪钓鱼了之后也不养母亲跑去天津了。未出嫁小女儿和母亲受了委屈，跑去海边房子住。消失的儿子回来一顿味说教，让母亲妹妹跑去天津和他一起妹妹想给二哥介绍自己朋友相亲，他说她长得普通（他长得……），配不上他（实际演节子的女演员很漂亮尤其穿和服）。结尾就是哥哥为了避开见节子跑到海边。也就只能这样拍了，不然能怎么样。再拍也不会HE呀。家纹是三个六边形（?），茶泡饭之味里她家里客厅的布有葵（?）的图案，是家纹还是单纯的盖布?这个关于母亲被“丢弃”的故事相当真实，单身的妹妹没有话语权，只能听哥哥的安排说教。

次子回家席间把大哥大姐二妹妹夫一通训斥。可只是教训却无需强求他们改过自新？因为导演提供了另外一种解决之道：带着母亲和小妹去天津！冒险扩张可以解决自身顽疾，小至家庭伦理、中至企业破产、大至国家发展。而天津就刚好在域外，属于新势力版图。所以本片可被视作故事情景仍设限在小津风格的家事亲情框架但视角与思维已在有意配合国家意志的“榻榻米西部片”……当然作为时代背景最直接的当事方受害者，我们很高兴此次冒险以失败告终。

观影盘点期，看过补脚印

笼中鸟的意象再次出现，这是小津创作的隐喻时期里最成熟的一部，也是小津最负意气的一部，难得有家庭成员激烈争吵的场面，恐怕是当年二郎自己的心声吧，但结尾过于理想主义。

这种家庭题材，小津就是驾轻就熟、操作起来浑然天成。是不是太过明白婚姻、家庭，反而望之却步呢！有一种人不结婚，大概是因为原生家庭太过美好，他们反倒是没有勇气走出去，建立自己的家庭了。本片前半部分，有钱人家的日式房子实在太美好了。之后小津的片子多发生在小户人家，没有这般宽广了。

以对小津作品的标准评判显得段位略低,同样是讲小津作品中永恒不变的主题—家庭,跟十年后的晚春,东京物语和二十年后的秋日和比起来,那时的小津对家庭二字的理解明显肤浅了些.久在海外的幼子来批评在母亲身边的兄姐不孝是站着说话不腰疼.结尾很不小津,俏皮欣喜得来倒是有几分特别.

很有东京物语的雏形，父亲突然病故，老房子卖了抵债，母亲和节子无处可去，大哥大姐二姐都有各自的顾虑，与母亲无法同处一个屋檐，这种推诿式的老人赡养是普遍的，高峰三枝子的角色便是后来的原节子，婚姻还没有成为节子陪伴父母的强烈愿望的阻碍。

最后二哥那一骂酣畅淋漓小津怎么也雄起了一番啊前面的变奏特别好

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