#威尼斯79届看到开头猜到设定的电影不管是其他方面再出众也感觉难成佳作

8.9/10#NYFF(补标)远优于两部纪念品，乔安娜霍格在此部私人情感浓郁的作品中某种意义上极化了她的风格：“死亡”与“逝去”的浓烈质感不仅存于过往的“怀旧”氛围，而是被所谓“阴森”的色彩与诡谲的配乐所物化，更得以搭配仙姑的独特面孔。“永恒”的女儿不仅代表着无法逃脱的母亲阴影，更可以指代年老的母亲回归一种需要被“照料”和“关心”的身份(正如女儿一般)，外界的未被展现的鬼和内化的迭代的苍老记忆相得益彰，乔安娜霍格不再执着于“物”，而是将这种创伤凝结成整体的构造：一个可被穿梭可承载想象与幻觉的古屋空间(某种意义上则是另一种版本的大林宣言的鬼怪屋)。但令人厌烦的前台少女的支线实在是过于突兀和迷惑，时常使周遭的氛围瞬间泄气，颇有功亏一篑的遗憾。

仿1970年代古典心理恐怖片，场景几乎缩小到酒店的单一房间中，空气中弥漫着褪色感，就像这个角色的心理世界。内与外产生相互作用，借幻觉（或自我暗示）表现，母亲的阴影萦绕内心，挥之不去，必须在这个老地方做出了断。噱头是蒂尔达·斯文顿分饰两角，但几乎没怎么同框，甚至连找个替身做背影反打镜头都懒得做。

蒂尔达斯文顿个人秀

左右都睡的很香甜

乔安娜·霍格的个人风格显然是鬼魅虚幻那一挂的，套用在《纪念品》这种蛮走扎实剧作的故事上其实有点不对劲，但放在本片中就非常正确了，极致的视听风格与本片的叙述巧妙地融为一体，观影的感受十分出色。而且说句公道话，相对于狂掉书袋的《纪念品》，本片虽说有点羸弱，在结尾处甚至有在国产亲情烂片里使用过收尾的剧情设定其实更能得到我的接受，其实哪有什么妖魔鬼怪魑魅魍魉，都是悬在你心里那飘忽不定无处安放的感情罢了，尤其是这种挣扎着的，时刻抓着你的血脉之情，看似可以洋洋洒洒一笔删除，实际上却早已埋入内心深处，成为你“永恒”的，不可分割的一部分。

很像是一次个性的实验，也同样仍然可以看到对于关系、自我与创作之间联系的持续攫取和讨论；如若再次搬出Swinton母女来完成诠释，相信它哪怕做不到太惊艳，但也不至于如现在这般莫名。“一人分饰两角”的选择有些无效并且流于花招，没有意义的声音设计和各种黑莫名地填满整部，对角色情感的闪烁其词也始终体会不到更深的抵达；导演和演员在各自的部分拍摄/完成得爽了，但却抛弃了观众。

为促成一个闭塞的强设定，疯狂暗示（母女的不同框）又极力掩饰（阴森的外部力量），造成创作动机的致命偏离。禁闭与出逃的空间转换仅仅是地理层面的，未能在时空交错中实现更具抽象意义的共振，基本上浪费了一次与观众坦诚以待的机会。

与母亲和解的前提是成为母亲，填充空洞的方式是对回忆再创作

完蛋了，不适应在国际旅行中刷片了，破纪录的半个月一部，还是这么一部氛围诡异、作者性突出、表演稳健却没啥故事的心理片。

謎底寫在謎面的程度幾乎是廢話文學式的。和《塔爾》一樣，表演蓋過了電影本身，不同的是，CateBlanchett是表演過於強勢而成了遮掩導演鋒芒的烏雲，而TildaSwinton即便一人分飾兩角，其實已經在收著演了卻奈何導演能力實在撐不起來，敘事能力的羸弱，鏡頭調度的無趣，陰鬱氣氛營造得不錯但是和電影本體割裂，TildaSwinton演得再好都讓我止不住地走神、走神、走神。

#venezia79JoannaHogg有气无力的忧郁、形式大于情感的风格把神秘兮兮变成了神经兮兮，神经到没多久就被看穿技俩。开场不错，越往下走越气血不足，最后结局出来莫名觉得看了个寂寞。又是古典家具+电影导演，哎。

D/怎么港，给我的感觉是至少比《抱紧我》那种要好点。

追溯记忆，并与自己和解，视听风格很有以前BBC改编M.R.James作品的感觉

导演对观众也不坦诚，对自己也不坦诚，密闭空间和心理惊悚方面也没有做得多么精彩，那拍来做啥？美术+1，表演+1，除了仙姑的粉丝之外不推荐看。2.5.

确实没必要拍也没必要看，更没必要费这么大劲酝酿着演

5/10。蒂尔达·斯文顿饰演母亲和女儿，用最直白的方法传达“女儿是母亲的投射”这个概念。全片都有《闪灵》的影子，真正困住乔安娜·霍格的是如何突破自己吧。

怎么会这么无聊

从一人分饰两角就预示了真相，可能怕这样拍母女关系太无聊，就搞搞惊悚气氛让观众分分神，但还是觉得意义不大。

#2022威尼斯主竞赛#从第一个镜头Tilda一人分饰两角开始，母女二人唯一的同框仅在倒映的镜中，甚至连找个替身做背影的正反打镜头都懒得设计。看似幽闭空间营造的氛围感被缺乏的小伎俩打破，时空间交错的转换仅仅存在于地理位置上，从而更深层次的血缘情感关系难以与观众达到共鸣。

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