和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影

这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～

会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。

拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。

4.5笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。

#74Cannes#欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品

好几处哭得稀里哗啦。感受很多：一是法国人和我们中国人很像，或者说中年城市人面对处境做事方式很像，苏菲姐俩vs我妈和姨妈、我俩姑姑，完全能代入，只是我家老人没有这老头这么浑；二是话说回来，有强烈个人意志或者说自私任性的人，往往又很多是有魅力和才华的，所以苏菲和她爸才彼此欣赏，当然这里需要苏菲的包容；三是里面每个人待人接物应对情况都有自己的方式，传话时说什么怎么说，电话放不放公放，应对警察盘问前的危机处理等等，我能有共鸣，大概因为我欣赏或理解他们所有人，也把自己带入了姐妹俩。这是一部关于家庭成员关系尤其是亲子之情的片子。每个人都很饱满，就连不被偏爱的外孙女两笔带过也看得出是什么样的女孩。不要小看这部片。我觉得很棒！

是的，穷人只能等死：）

非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。

#2021VIFFOnline#前入围2021戛纳主竞赛。7分。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……

欧容都开始一本正经的讨论生死了，让人有些不习惯，还是那个专注奇情和尺度的欧容更让人期待。

自然到毫无针脚批注痕迹。超越流畅甚是静止的流淌。片头隙碎感难进入，中段理解是一种有意酝酿。极少台词般台词，很口语。唯有母亲回应和结尾处的一切顺利有些写意。节奏全在生死的切换中达成，父女关系、父母的秘密、父亲难琢磨的脾气以及生死愿望…情感的远近，亮与暗，怀疑否定和容纳支持。片中老人两次录遗言，一次是借女儿手机翻录，镜头隔着屏幕隔着老人的脸，说的话坦然。第二次直接以手机屏画幅比为电影本体形式说出。不假借他人口。二镜老人口中说到自己无法再做到的种种才是他决心死亡的真相。安乐死并非对生绝望，而是因对生更美的希望。是一部生本能极强的电影。苏菲把缺口三明治扔了又拾、送父亲走前夜看到血腥恐怖片把情绪通过偏角释放。导演是具童心和女性主义的导演，创作生命如此鲜亮完全不受年龄限制。死亡诠释得通透谦虚，还有幽默。

#金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳

《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。

这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。

《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。

欧容新作，温和内敛又暗潮涌动的一部安乐死题材电影。除了对瑞士安乐死流程及其与法国法律的冲突的精炼描摹外，影片重心更多放在父女与姐妹的情感关系上，比如老父亲的任性、自私与固执，由此导致了父女间的矛盾、姐妹间的龃龉与爱人间的嫌隙，但怨怼与不解也遮没不掉那份浓厚的爱意与包容。苏菲·玛索演得相当到位，几位老戏骨对角色的把握更是无可挑剔。本片始终持守着欲言又止、不吝留白的克制姿态，甚至连安乐死的实施也一并略去，只留片名这句话。同妻问题亦半隐半露其间。几处超现实梦境或短暂童年闪回也都恰如其分。艺术之家（作家女主、音乐家姐姐、美术藏家父亲、雕塑家母亲、影评人女婿）的设定也契合于那句悲凉的“穷人只能等死”。几处迷影梗（布努埃尔&跳切至女主观看血腥虐杀片[边域之城]）很幽默。灰色也蕴含了许多色彩。（8.5/10）

非常喜欢，安乐死这么一个沉重的话题，被欧容拍得云淡风轻，夹杂了很多诙谐的小细节，笑中带泪，伤感中充满着爱意，平静克制中显得尤为动人。很喜欢两个场景，一是在救护车上告别得场景，二是最后那通电话，看着Emmanuèle悲伤中带着一丝欣慰地说Jeveuxquetum'aideàenfinir(Everythingwentfine)，眼泪不禁流下来，不禁想要问问自己，如果我是这个女儿，我会怎么面对，希望未来在面对死亡的时候，也可以成熟而从容。

没抱太大期望结果还是观感很佳，流畅的叙事加上完全令人信服的表演让这个很小的故事散发出一种欧容的魅力。且完全不玩弄情感只用故事本身说话，思考全教给戏外的观众自己体会。什么时候法国才能安乐死合法化啊，这电影仿佛瞬间也有了更多的现实意义。

看欧荣从前充满灵气的影片，会给人一种大巧不工的感觉。毕竟偶有穿帮，大多镜头语言并不十分考究，即使如此依然挡不住从中四溢的灵巧气息。而今的欧荣已然变得愈加细腻且温情，渐渐地“工”了起来，传递情感多用细节进行呈现，可如此一来，反倒不见从前耀眼的灵气。整体虽然不错，但于欧荣而言依然是丧失自我风格的一次束手束脚的表达。

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